Last Friday, I went to Tianhe shopping center, speaking English only, pretending to be a foreigner and not knowing any Chinese. I had no idea what nationality others would think I was, maybe Japanese Korea or any other Asia countries, whatever, when my classmate and I went out of the school, on our way to the subway station, we talked totally in English, there were many people staring at us with a confused looking on their faces. That was so funny. ^o^

Then we arrived at Tianhe shopping center. At first, we were too shy to talk to those salesmen in English, we just wondering in the building, from this sales counter to that store. Finally, I took a fancy to a lovely T-shirt; it forced me to speak English to the saleswomen. I pointed to the T-shirt on the wall, the saleswoman said to me in Chinese at once:”do you want to try that on? What size do you wear?” I just stood in amazement, didn’t know how to reply. After a few seconds’ silence, the saleswoman judged my stature and gave me the T-shirt at size M. I tried it on, and found it good on me. I was pleased with the T-shirt, so when the saleswoman came to me and asked what I think about the T-shirt, I said:”I wanna buy it.” and guess what, she looked at me in complete puzzlement! After we changed a few words, she figured out that we could not understand each other, in fact, it is only she could not understand me! She gave up speaking to me in Chinese, and turned to another saleswoman for help, with the second saleswoman’s instructions, I got my first T-shirt as a foreigner in my life! What more interesting is, when I went away from the sales counter, the saleswoman said goodbye to us with a polite bow! O my god, I’v never got such polite service before; I thought she must have mistaken me to be a Japanese!

Later, my classmate told me that when I pretended that I could not catch the saleswoman’s words, she could not help laughing,” You’re such a good actress!” she said. “well, I didn’t act like that on purpose, when she spoke to me in Chinese, I just considered how to reply her in English, I was really thinking, not pretending thinking!” we both laughed.

We also bought a Whitening Revitalizing Mask that day, fortunately, the saleswoman in that sales counter knew a little English, she showed me the directions on the bottle of the mask, but my eyes skipped to the Chinese translations immediately, and she didn’t notice it(lucky~). After my reading the directions, I asked:”so, I should use this mask every other day?” After hearing that she showed me the deadline use date of the mask. (-_-)I understood at once, she heard I said “day”, so she showed me the “date”, that’s correct! At last, we said goodbye and thank you to the saleswoman, I saw a smile on her face, I thought she also had a good time with us; it is rare to do business with a foreigner, especially with a fake foreigner!

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　　 题为《帝女花》一句歌词，私以为正是那明末王朝末日狂欢的最佳注脚。
　　 至今读《桃花扇》三次有余，每次都会为孔尚任在序言中写道的“桃花扇底送南朝”而掩卷叹息，细品这句话，感其包含了多少明末遗民的无奈与不舍、泪水与哀 叹，又有多少难以尽述的暂离之状、永诀之情！这并非仅仅国破家亡的黍离之哀，人生最难承受的便是这般繁华与凄凉的对比、盛宴与殉葬的落差。“人面桃花”之 诗自古已经不知唱了多少遍，“人去楼空”的寥落每个人都会经历，时间与世事不断地轮转，沧海桑田、翻天覆地的巨大变化不需要多长的日子，人的生命长度，其 实并不如想象中那么须臾即逝，所以这些沉痛的物是人非，就这样强加在脆弱的生命里，留给你在剩下的有生之年去悲伤。
　　 曹雪芹从南京巨富世家子弟到京城以写小说为生的落魄文人，时间不过相隔几岁？他说“陋室空堂，当年笏满床。衰草枯杨，曾为歌舞场。”他说“金满箱，银满 箱，转眼乞丐人皆谤。”更加悲壮的是，他“眼看着它起高楼，眼看着它宴宾客，眼看着它楼塌了。”而孔尚任面对的，不仅仅是“山松野草带花挑，猛抬头秣陵 重到”那样的王室宫殿的倒塌，更是一个王朝文化的崩落甚至是民族的屈辱。曹雪芹已然“都云作者痴，谁解其中味”了，孔氏那九转回肠的衷曲，大概更加无人能 解。《桃花扇》本就不主言情，所谓“李香君与侯方域的悲欢离合”也不过是为了合传奇套路的幌子，此二人形象即不突出也不招我喜欢，而苏昆生这个明朝遗民式 人物却屡屡给我唱出作者心声的错觉。李侯二人双双出家的结局，幼时觉得可笑，如今却感觉酸楚，这是孔尚任于那样的时代境遇下能够找到的唯一出口，寻找宗教 的慰藉、追求另一种世界观的信仰，人于大悲大喜的强烈落差、鼎盛繁华与凄凉死亡的洗礼后，当不再对璀璨俗世有所留恋了吧。
　　 五大名戏通读一遍，《桃花扇》的主题是给我以最大震撼的，对我来说，可谓《牡丹》得辞，《琵琶》得法，《长生》得事，而《桃花》确确实实得意。《西厢》虽 在这四方面都可称一流，但却没有一样可以得魁。但是《西厢》与《琵琶》早出，金圣叹不得见后出之传奇，所以谓“《西厢记》天下夺魁”自然无可非议。五大名 戏中《西厢》为杂剧、《琵琶》是南戏，其余则是传奇，所出时代、戏曲发展的成熟度既然不同，我这样比较当然有失公允，但仍然可以说出个所以然来：《牡丹 亭》辞藻最佳，读过的人都不免被那姹紫嫣红开遍的雨丝风片和烟波画船迷倒；《琵琶记》结构最得法，指的是蔡伯喈与赵五娘二者境遇对比交错的关目安排；《长生 殿》故事最好看，它具体地描述了唐玄宗和杨玉环爱情的曲折离合与缠绵悱恻，细节充足，穷形尽相，爱情中的各种问题，包括多角恋、怀疑与嫉妒、坚贞与坚守，展现之细腻为 它剧所不及；至于《桃花扇》，如上所述，它的思想性是远远超出其余几部剧之上的，它以它独特的超越历史的眼光、交缠着对人世的辛酸与失望，并以磅礴的气势 写出了一个时代于殉葬之际的盛宴狂欢与垂死挣扎，并非单单纠缠于儿女风月之情。国破家亡的危机时刻，史可法的捐身赴国难，弘光帝于歌舞取乐的沉迷，南明改历建号之年百姓们的“家家庆 贺”，这些人的焦虑与奢靡、愚昧与忠诚甚至死亡与盛宴都在触目惊心地上演中，但不论是如何惊心动魄的曾经过往，孔尚任毕竟站在了后人的立场上，于是他有了他历史观的超越 性以及对儒家文人的迷惘感，作为孔门圣人的后代，他几乎是以痛心疾首的笔力写出了传统文人于乱世中的软弱与无力，而苏昆生最后的那一支《秣陵秋》，又有一 股“历史一页风云散，往事都付笑谈中”的淡定平和，另我心向往之，谓之绝唱不而为过。
　　 古今、世事、人生都是相通的，王朝有兴起与覆亡、鼎盛与没落，世事有聚有散，有爱的炽热也有离的萧索，人与人的关系来时荏苒去也迁延，人的经历有高峰有低 谷，曾经踌躇满志也曾一蹶不振，我渴望拥有这般超越苦难的眼光，宠辱不惊参透世事，不被外物所缚，但由古至今，求仙求道者尚且不能，吾辈俗人又如何可得幸 免？]]> 尖上蜻蜓 偶为书虫 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100cqou.html#comment Wed, 11 Mar 2009 05:34:31 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100cqou.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100cpec.html
     我想就目前时代的思潮来说，穿越确实是最便于恶搞的招数，不论是内地的现代古装片《武林外传》、《江湖.com》或者台湾的古装现代片《终极》系列。在一年前我追看《终极》第二部《终极一家》时，就听闻许多关于它的批评，尤其是在我说出我觉得《终家》比《我和僵尸有个约会》好看之类的话之后。但我如今仍然是持这个观点的，时间的过去谁也挽回不了，一代人有一代人的喜好，至少我是不会再喜欢《僵尸》那样的风格了，第一部尚且看了一些，第二部就完全看不下去。其实这两部剧有个共同点，就是超能力+骨子里的古装片风格，《僵尸》讨论永恒的命题，诚然世界观更成熟深邃一些，《终极》系列就比较阳光活泼一点，偏于幼稚倒也无伤大雅。而且我想如果《终家》拍成古装片，大概也就是如《仙剑》那样的一个故事，很像游戏，而人们似乎更能接受古装片的主题幼稚，所以如果那样拍，关于它的抨击可能就不会那么多，但我感到正因为拍成了现代片，才让它恶搞得彻底，也才让我真正喜欢它（我个人认为可能是古装片成本更高，所以才拍成了现代剧）。不可否认的是编剧这帮女人实在很有才，也肯定是日本少年漫画迷和游戏迷，编男女爱情戏是她们的弱项，每部都只能编出一两个女性角色，却有大把的各种男性角色，基本上每个人都很出彩——一切都符合少年漫画操作规律。
     《终极》系列的第三部起用了众多新人，演员知名度和粉丝都不够，但依然受欢迎，一部电视剧可以拍了一部又一部，投资方愿意砸钱，而且越砸越多，的确说明一些问题，《终极三国》里演员穿的校服，全部是订做的改良军装，而且每人风格不同，可见造型上的心思（我不再怀疑它是因为经费不足而被拍成现代剧了，汗～），学校“东汉书院”更是极具气派（不厚道滴说句，韩版《花样男子》的校园真寒酸），曹操的曹家大院也是大手笔，可见这戏，肯定是有人看的。把三国故事演成了现代校园故事，是现代古装片的又一次穿越，这就比之仍以古装面目出现的《那多三国》之类更平添一份笑料，这个设定的发端，我大概能想象得出来：那帮编剧女人一起约了去看《赤壁》，看完后几人面面相觑，说道：不怎么样么，我们能编部更好看的《三国》。于是《终极三国》就这么诞生了。《终极》系列真的一部比一部搞得厉害，当年《终家》还不至于让我笑到岔气，《三国》光光刘备一句“我身上最贵的，就是贵族的血液，可惜血型是O型，卖起来太便宜”就让我下巴掉到了桌子上，只是可惜了我《终家》里光彩夺目的呼延觉罗修，这里变成了天然呆刘备。一切的剧情都按《三国演义》走，桃园三结义有，温酒斩华雄有，八门金锁阵有，连长坂坡救阿斗都有（刘备，那不是你儿子么= =），可是一切都这么乱套，这么让人捧腹。
      最后我光荣宣布，我爬墙了，放弃变成了天然呆的修（伪刘备？），爬墙去腹黑男曹操了，曹操是一个如此儒雅淡定、笑容阳光的腹黑学生会长，编剧这回真是出了一步奇招；至于男2号吕布同学目前还未出现，听闻他最后会在情场上战胜关羽，和貂婵在一起，老实说对于关羽和貂婵的野史记载，我还真的孤陋寡闻了= =
]]> 尖上蜻蜓 流连光影 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100cpec.html#comment Sat, 07 Mar 2009 14:09:07 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100cpec.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100c9eu.html
     青峰写了首歌叫《左边》，写给大学时代的女朋友，还有《小情歌》和《蓝眼睛》，据说也是为她而写。《左边》的MV他经得这位前女友现男友的同意请她做女主角，八卦人士地追问他拍摄MV的感受，他别扭地说“就，往事点点滴滴啊。”后来他创作歌剧时，在其中一个段子里写道“在月光的右边我慢慢游荡，不能遗忘的全部都在左边”。
     《左边》里唱“时间往前冲，冲散了你和我，冲散心跳脉搏。”人的心境就这样随时间的流动而起伏，此时爱上了，彼时不爱，留恋的是这个人、这段回忆、那些自己曾经的心跳，或者是那个时候自己快乐的生活？《love shuffle》里玉木宏说：“我究竟是喜欢芽衣还是喜欢自己现在的生活，我自己都搞不清了。”但是，彼此确实是被时间冲散了，毫不留情的。曾经在遇见时对方是闪闪亮亮的，然后从学生熬成上班族，职位变高、住宅变好，可庆幸的是，人也依旧那么帅，但宇佐美启终究是变成了一个庸庸碌碌的无趣男人，莫非就像贾宝玉说女孩那样，从少女时代的宝珠变成了老婆子死鱼眼。于是变成仅靠闪闪亮亮的回忆过日子，所以芽衣不停不停地道歉，对不起，对不起，已经不能跟你结婚了。
     《gossip girl》里的Rufus和Lily纠葛了二十多年的感情应该是一个相反的极端，不管对方与别人结多少次婚，生了多少个子女，被旁人阻挠多少次，似乎对他们来说，生命不停止的话，他们的相爱就不会停止。我曾经想过，唯一让他们停止相爱的方法，或许正是结婚。他们不可能不结婚，一切的阻力只不过是延迟他们结婚而已，就算拖到彼此80岁、90岁，只要阻力没有了，他们还是会结婚的。我最喜欢看他们在一起谈论他们之间的青春岁月的样子，那些属于他们的回忆，谁也夺不走，连时间也做不到。对他们来说，似乎真的没有“时过境迁”这回事。但我又相信他们绝对无法结婚，因为他们的感情太过完美以至于不可能达到，如果编剧者让这场完美的感情再完美落幕，从艺术上来讲，只会让这部电视剧成为一个笑话。当然，美国的电视剧不是为了艺术而存在。
      《珠光宝气》讲的是商战，所以虞苇莛和贺峰的一切都与钱有关。大概是一开始就看错了对方，同样是二十多年的纠葛，虞苇莛在“好朋友”与“红颜知已”这些身份中努力寻找平衡，最后不过换来一场背叛。我不相信贺峰没有纯真过，对虞苇莛的感情也肯定有过，他始终还是会被她的话影响，为她的死动摇，但他已经被不信任的恐惧席卷，情感已经不再支配他情绪。我更好奇的是虞苇莛，她最后究竟是怎样看待贺峰的，是后悔自己这么多年都没看清一个人，还是惋惜她曾经爱的那个人已然消失不见？到底是什么将他们冲散，谁又能说得清，而且答案，也根本不会有人关心。   
]]> 尖上蜻蜓 流水日志 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100c9eu.html#comment Sun, 18 Jan 2009 08:38:14 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100c9eu.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100biza.html     

    八十五集长剧《珠光宝气》终于开播，老实说确实是因为我家黄BOBO这回在老7手底下打工才让我决定这么华丽地回归一把TVB的（毕竟这剧这么长，我老人家追起来体力也得跟上）。

    关于监制戚其义：其实老7的剧我并不是回回都那么捧场，不过他的《创世纪》给了我许文彪，《金枝欲孽》给了我尔淳，这两个我TVB最爱的男女角色都出自老7手下，所以对他这位金牌监制我只有感激而不会有丝毫的苛责。就目前已播的10集来看，老7的水准还算不失，尽管第一集的凌乱与小气让人感到有点强弩之末的颓像，好在第十集的林保怡给剧集质量扳回一城。我承认我就是钟情这类苦大仇深然后自强不息的角色，而不管他们是以什么样的性格出现。文彪、尔淳抑或这回的高长胜都是这一个类型，老7似乎也乐于塑造这样的角色。只不过目前看来，文彪与尔淳在高长胜面前，都还算是“温顺”的人了，是的，他二人往往杀人不眨眼，但他们在高长胜面前仍然可以用“温顺”来形容，论坛上称高长胜做“土匪”，倒还真是贴切～第十集的高长胜确实感动到我，但也仅止于对他从小在那种俄底浦斯情结破灭的煎熬中生存的同情而已，我会接着看下去，看这个角色能不能像文彪或者尔淳那样让我爱上。

    关于我家的黄宗泽：开头就说了，我就是为了我家黄BOBO才起心追剧的，只不过此剧主要角色除了他和钟LINDA外，没有一个三十岁以下的年轻人，所以我家这位到现在还没出现，也属情理之中——钟LINDA都还没出现，怎么轮得到他呀。BO这回这角色我也做了一番调查工夫，貌似又是一个草根阶级，真是让人气恼，再演一回子聪那样的富家公子而不可得啊，最让我感兴趣的是他这个角色与虞苇庭那富婆的关系，似乎他是靠着富婆的势力才出人头地，末不是他这回要演个讨好富婆的小白脸？这可是没挑战过的，拭目以待。其实厚道地说，不管啥角色，老7用人都有惯性，瞧他是多么喜欢蔡少芬就知道了，只要能演他的剧，就是跑龙套也有前途呀～

    关于我家陈凯怡：人家说我听歌爱听冷僻歌，花人也花冷僻人，我家小怡估计就是这么个冷门。小怡居然出现在《珠光宝气》里我实在没想到，而且演的是关礼杰大叔的炮灰女朋友（就是用来被黎姿这个主角轰走的炮灰），一出场连个正脸都没有，我要不是亲妈还真一眼认不出来。想当初她跟我家黄BOBO在《足秤老婆八两夫》里是多么可爱的一对，可惜后来BO青云直上，《我的野蛮奶奶》里小怡就只能做BO的二奶了，如今龙套跑到老7剧里来，给年纪能演她爸的人做炮灰女友，怎能让我不SHOCK？好在老7看来对关静这个角色还有点爱，把她写成极之乖巧型，这类角色小怡演过极多，也没啥可多说的，我只好自我安慰：能在老7剧里跑龙套也是一大进步呀！

    关于剧中配对：目前康家三姐妹里我绝对最讨厌康家大小姐，钻牛角尖的性格，做事不留余地，又总认为自己没有做错，不会自省的类型，我心里暗地里实在有些不愿意高长胜跟她配对，就看老7怎么掰了；康二小姐与贺家九代单传的这位阔少爷的故事我最有兴趣，尽管黎姿的角色性格很雷同，但还有七十五集的漫长时间，不知道会不会有所变化，贺哲男先生就目前看来，花花公子的毛病没看出来，好男人的因素却早已显山露水，陈豪的这类角色也演太多了，有雷同之嫌，不过好东西永远不怕多嘛；康三小姐我很喜欢，但也最同情，蔡少芬的角色总是命途多舛，还经常死于非命，难不成真是面相问题？老7爱写人性在利益冲突中的千姿百态，而ADA则是能把这种情状表现到一个极端，无怪乎成为老7的爱将呀。
 
    先写到这里，下周继续追剧生涯～
]]> 尖上蜻蜓 流连光影 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100biza.html#comment Sat, 01 Nov 2008 14:18:49 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100biza.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100b7uc.html

    本来此文的题目该叫《从方文山到周耀辉——兼及吴青峰》似乎更合适些，因这里想谈的只是歌词，并不涉及音乐。但用这个名字却似乎比现在这个更不能概括文意，诚然，周杰伦歌曲中的好词都是方文山所做，但方大同的好词却并非全出自周耀辉的手笔，再者周耀辉与方文山间可说完全称不上有任何传承、模仿或者影响的关系，周耀辉的资历也比方文山老得多。而单纯来比较周杰伦与方大同那些自做的歌词，似乎还是后者出色一些，至于青峰，他是个少见的词曲皆佳者，而且他的歌，别人唱来总没有他自己唱的有味道，而同样的，他也不适合唱别人给他写的歌，所以他的好词，自然只能出自他一人的笔下。由于用文初提到的那个题目更加不存在类比性，所以我采用了现在这个更哗众取宠的题目，意思其实是“从周杰伦（歌曲的词）到方大同（歌曲的词），兼及吴青峰（歌曲的词）”，当仅仅以“都用R&B的曲风进行创作”来说，才能勉强把方大同和周杰伦联系在一起罢了。

    言归正传，第一个想谈的就是方文山的创作，关于他的词我以前也写过不少，因他是李宗盛和林夕之后，唯一一个能让我挑出三首以上好词的流行音乐词作者，尤其是描述亲情、友情的内容，是他所擅专场，前者如《上海一九四三》，后者如《最后的战役》，他既不是如李宗盛那般拥有直指人心的力量，也不像林夕拥有出世者般冷竣的目光，他字里行间透出的感情是质朴的，却又是真实的，所以能感动人。就那时来讲，文山兄的词，以亲友类题材居首，魔幻类题材次之，爱情题材居末。这之后，不晓得是什么契机，让方文山以及周杰伦，迷上了中国风，也许是《东风破》开始，也许更早，这类作品的大受欢迎，让文山兄开始有了把整本《婉约词》往流行音乐上搬的趋势，真正感动人心的亲友题材再也不见了。此类题材至《青花瓷》到了登峰造极的地步，如果《千里之外》还算有点情节、情绪可言的话，《青花瓷》我便不知道这些华丽辞藻堆着的是什么内容了，两句十分优美的歌词之间可说是前言不搭后语，或许这真是挑战一种诗人的另类逻辑。据说台湾国文课本都收入此作，确乎匪夷所思。方文山本人在金曲奖得奖时倒说得坦白：“年年都入围，好象是来占一个名额，实在觉得不好意思。”中国风的泛滥不禁让我有些为文山兄觉得惋惜，我不能说他并不擅长此道，为了写此种风格的词，他必定也下了一番工夫，我是一路听着他的歌词过来的，我可以明显感到在辞藻方面，他进步的巨大，但是一个作家对于自我本身的回归，才是创作之道，辞藻精进的同时，聆听自己心里的声音、自己感情的脉动，才是最为重要的。我想起郭绍虞先生评论《文心雕龙》和《沧浪诗话》，他说“庸人”每每十分推崇这两部文艺批评作品，其实此二作均没有什么自己的“特见”，只不过是一些前人论述观点的总结罢了。评价之低，也让我这个“庸人”瞠目结舌。这里道理是相同的，祝愿方文山能快些跳出他堆垛前人婉约辞藻的阶段，回归自己的心灵，继续写出真正动人肺腑的作品，否则，周杰伦大概很快会被大同和青峰两位后辈追过的。

    方大同和吴青峰是如今国语乐坛最惹眼的两位才子，虽说二人在都戴上黑框眼镜后有些神似、并且一个与薛凯琪关系亲密另一个整天把张悬挂在嘴边而不幸都成为死会（形容不能去追求的男人），但此外的其他地方可说是正好相反：好静与好动、世俗与文艺。认识方大同是在牙科医院候诊大厅里，我虽说因为被冗长的等待弄得气急败坏，不过杂志上那则关于方大同的乐评还是激起我极大的兴趣，台湾某乐评人给了他第三张专辑《未来》四个字，曰“深不可测”，表示看不到这个人才华的底线，并说，周耀辉的词直逼方文山。在我看来，周耀辉与方大同确实是如周杰伦方文山般的黄金搭档。辉词完全符合大同的气质与性格，世俗、琐碎且直白。大同在夏威夷出生，6岁回中国后辗转于上海、广州，最后又定居香港，说得最溜的语言竟然是黑人英语，然后才是英语，周耀辉的词也因之这样的文化背景而产生独特了风格：他总是要用生活中很小、很常见、很琐碎的意象来表达很大的主题感情，有一种“大智若愚”的感觉，而文化的界限并不甚明了，是一些很“国际化”的意象。大同最为人所熟知的两首歌，一是《LOVE SONG》一是《暖》，前者一直是絮絮叨叨在讲述这是一首什么样的“歌”：“这不是那种童话里会遇见的歌，也不是那种真真切切爱我的歌”有点不着重点，但转而把《花田错》、《流星雨》、《MELODY》和《月亮代表我的心》非常天才地唱了进去，立刻丰富了内容，让它名副其实成了一首“LOVE SONG”（“写爱的歌”），且让听者感到情趣盎然；后者是借情人间琐碎的小事来表达环保观念的歌曲，同样巧思独运：“全世界在暖化，我怕再不可以一起看雪花，她不送他手袜，她不泡他热茶”“在三十八度下，他热得越来越不想拥抱她”“当汗水正在流下，想接近只会更困难”“看冰山一个一个倒下，忽尔今夏，他还在找冬季的双人沙发，而她还在等有天冷锋下，靠着他回家”“再没有腊梅花，再没有圣诞餐”，在《爱爱爱》、《苏丽珍》等等歌曲中，这种小琐碎与大坚持的对立统一都是一以贯之的，而“冰山”“圣诞餐”等等意象，也透露出不同文化的交杂，非常有自己的特点。
    再者可以谈一下林夕给大同写的《南音》，个人认为林夕是那种“愤世未出世”的典型，一边读佛经，写着“如是我闻”，一边又在意着，今年得不得奖。《南音》以他一贯的冷眼观世的态度描述了《二泉映月》作者华彦钧（阿炳）的人生，其中充满对不幸人生的沉痛反思与同情、以及对音乐的高级追求，虽说与大同的大部分歌曲风格极其不同，但能得到这首歌词，倒真是大同的一件幸事。

    青峰与大同有着正相对的传奇身世，他是台湾庞大的、始终默默耕耘的独立音乐工作者中的一员，仅仅依靠自身的才华与坚持，以及幸运地受到林暐哲的赏识，他或者说苏打绿，才成为站在小巨蛋（台湾最大的演唱会体育馆）的独立音乐第一人。他的歌词风格，我们笼统地称为“文艺腔”。如同台湾文艺电影的衍生物，用着如同朦胧诗派般的语言，谈论着青春、梦想与飞翔的故事，“做一场冒险的表现，走过千秋万岁，寂寞的云烟”、“拍一张分别的纪念，努力远走高飞，失眠的海面”“华丽舞台在上演惊涛和骇浪，静静稀释的惆怅，歌舞在飞扬，就算痴人唱梦那又怎样”，对这样的歌词产生共鸣的，是每一个经历过青春、又不甘平凡无奇地度过青春的人，与方文山如今沉迷辞藻相对的，青峰的每一首歌，都出自他本人的肺腑，因而除开他自己，谁也唱不好。据说他经常在唱那首被誉为流行音乐“离骚”的《小情歌》时控制不住地流泪：“也许我很适合，做一个歌颂者，青春在风中摇着”、“熬不了，最后谁也都苍老。”我无法想象其他人去演绎《小情歌》；他给萧敬腾的《多希望你在》，再听青峰自己演唱这首歌的版本，觉得根本就无法忍受前者那种混沌、毫无透明感与灵气的演绎方式；听过青峰唱的《蓝眼睛》，再听与张韶涵合唱版本，那就根本是个无法再形容的灾难了！可以说，青峰的歌别人唱不了，连张悬他也不会给她写歌，不过那首为她而写、由他演唱的《无与伦比的美丽》，到底是无伤大雅的了。]]> 尖上蜻蜓 钟情地籁 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100b7uc.html#comment Tue, 30 Sep 2008 04:35:44 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100b7uc.html

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    昨天跟朋友说起这么多年漫画看过来，觉得最好的作品，我才想起来，从不识字开始看漫画起，漫龄已经是足足十五个年头了，对它的感情确实是千言万语也道不尽，在漫长的岁月里，更多的作品都只成为了过眼云烟，只剩下有限几部，在回忆的脑海里历久弥新，给我这样那样的或启迪、或感动的思绪。
    在小学的那段时间，我可以说并没有看多少有价值的漫画，但因为相识很早，它们对我有着不同的意义，《乱马1/2》、《小甜甜》、《美少女战士》、《圣斗士星矢》还有《不可思议游戏》、《尼罗河女儿》算是如今还能回忆起来的几部，当初也曾为之纠结万分、心潮澎湃（其实对那个年纪来说，连这些剧情的一半都理解不了），还有传奇般的《多拉A梦》，我更是把整套长篇大冒险都收集全了，而其他大量的不知名的漫画，如今便散落在回忆的角落里了，仅仅是在某些电视剧要挖出来拍时才会想到：“哦，这漫画我看过啊。”小学高年级时出现了全民为之疯狂的《灌蓝高手》，我自然也搀和了一把。似乎那部《妖精国骑士》到现在仍然在连载，擦汗，而CLAMP姐妹们的作品，我也从那时的朝圣般的姿态，变成现在的怨怼万分。
    初中以后，我认为自己看漫画才算是带着脑子的，基本上能理解画面的意思，也能稍稍思考一下，我庆幸我是在这个阶段才看到《幽游白书》，否则，真是该暴殄天物了，但同样，不幸的，从《幽游》到《猎人》，我也见证了富坚这位天才在画德方面的堕落（笑）。初中对少年漫画比较偏好，《龙珠》差不多在那个时间完结的，于是我便也赶上了末班车，当然，还有《封神演义》。相信所有漫迷都会有奉为至宝的一两部作品，对我来说，《封神演义》就是至宝之一，这个容后再议。初中时主要看的少女漫画是赤石路代和清水玲子，不过她二人，尤其是清水的作品，当时确实是理解不了的，因而在几年后重看《辉夜姬》，感觉是跟当年完全不同。初中的尾巴上看了在当时算小有名气的《流星花园》，其实这类漫画我并不很喜欢，后来台湾偶像剧的巨大成功我当然更加始料未及。当时流行的动画片是《名侦探柯南》，于是我也就乖乖为它疯狂了一阵。
   高中值得纪念的作品是《NANA》，如果可能，我希望可以更晚一些与它相遇，我应该会比现在更加地感到，如获至宝。一个作者的创作观念，经常都是一以贯之的，而作品的先来后到也表现了作者思想上的变化与成长，但是私以为，《NANA》与《天堂之吻》主旨类似，却没有比后者更高明的地方，所以矢泽爱的作品，我会选择《天堂之吻》。高中是看漫画连载杂志的日子，那样的杂志，并没有提供给我多少出色的漫画作品，于是记忆只剩下了《偷偷爱着你》，它确实纪念了高中那段人生最青春的岁月，于是便成了某种神圣的代称，不容亵渎。而那重开连载的《毒伯爵该隐》，完全成了失望的典型。
   大学在重看很多漫画，那些因为年纪幼小无法看明白的漫画，《婆娑罗》、《天是红河岸》的重看，都给了我很多新东西，而收获至多的当然是《推理之绊》和《死神BLEACH》，至于《海贼王ONE PIECE》，相信没人看它不掉眼泪的吧？少女漫画的格局在这时候是一代新人换旧人，《S·A》、《爱丽丝学园》还有筑波樱成了我追看的目标，只不过森永爱还是一如既往地喜欢。

   在这读过的无数部漫画作品中，尽管很多都非常喜欢，但《封神演义》和《死神BLEACH》仍是我心中认为最出色的作品，这两位作者对人生、对世界都很有自己的想法，他们之前的作品都不怎么成功，或许是因为这些想法没有用商业手段包装好，所以造成失败，毕竟更多的读者看漫画是为了看个有趣。
   《封神演义》是在讲述一种历史观，用一种将“历史被注定”外化掉的手法，这种宿命论在哲学中并不稀罕，虚构的外星人女娲变成了决定历史的“历史的道标”，我惊异的是作者所站的高度。不论是太上老君说明“我知道一切的将来”而袖手旁观的态度，或者闻仲至死守护“保卫殷朝到最后”的约定、这所谓自我的正义等等，都是在明白有“历史的道标”存在下的生存方式，而集中反映在主角太公望身上的，无疑是作者的想法：要寻找牺牲最少，但又要让历史不随任何人意志前进的方法。最后“历史的道标”被消灭，但是，人类的历史是不是仍然是被注定的，作者也没有给出答案，结局中的太公望也并没有以一个英雄的姿态出现，而是回到了千千万万的普通人中间去了。一部作品的结局往往给出作者真正所处的境界，因为毕竟提出问题容易，解决问题困难。藤崎龙的历史观确实给了我一些新东西，不同于传统“得民心者得天下”的观点（这也是中国《封神演义》所传达的东西），在历史的转角面前，人人有自己的选择与做法，也有自己的坚守与尊严。在剥离所有商业娱乐性之后，我甚至能把《封神演义》当做哲学著作来看待，百读不厌。它仿佛是在昭示着一个事实，在庞大的历史车轮里，个人是那么渺小与无能为力，但人们，哪怕是在知道命运被他人决定的前提下，仍然有选择让自己生得伟大、死得光荣的方法，而也会有像太公望那样激进的领袖，提出要大家一起消灭那个“历史的道标”。藤崎龙并不执着于那深奥历史哲学问题的答案，而关注了人类本身、人应该怎么做，我觉得，这才是我们面对问题时正确的态度。《封神演义》动画制作的失败是非常可惜的，这让它没能够发挥更大的影响力，好在至少它在它连载的那些年头里，是绝对的独领风骚。（顺便一提，如果是现在才看到这部作品的话，可能黄天化会成为我的最爱~）
    其实我可以理解为什么《死神BLEACH》引来那么多的同人女，这部作品在我看来是少年漫画中的一个另类，与其说它热血，不如说它言情，不愧是文艺腔的久保带人的作品。《死神》有它的主题，它在讲述一种人生中很普遍的困境——人的感情与现实的冲突，人是不能不感情用事的，我们活在世上所做的每件事都是为了得到心中的快意或者安宁，但《死神》里的人们都面对着必须抑制感情的情况：自身感情与所处环境强烈冲突的困境。所以白哉那句名言“我们不能流泪，那是身体对心灵的屈服，那只是说明了，我们拥有心这件事，根本是多余的”便成了不折不扣《死神》的主旨。《死神》中的人们，在困境中都选择了放弃感情，向现实妥协。所以为了表现这个主题，《死神》中尽可能包括了人世间一切的情感，爱情的痴迷、执着、盲目，亲情的依赖、保护、责任，友情的信任、隔阂以及背弃，所以言情便成了必然，尽管什么样的感情都有，但很明显，压抑感情受到肯定，被感情驱使是受到谴责的，比如同样面对背叛，乱菊对银的感情深藏心底得到了同情，而雏森的被感情冲昏头脑则被否定等等……这部作品似乎是在告诉我们，现实永远满足不了我们想要得到幸福的愿望，有时候只有两个选择，而两个都不能到达我们所要的幸福，这就是命运，而我们，必须妥协。就像开在深谷中的花朵，要么无人欣赏到凋谢死去，要么被人采下然后舍弃，那么选择哪个呢？或许太过消极，但同样表达了一种生存态度，因为在这世界上，确乎有很多事情是我们无能为力的，比如生离死别，比如年华老去，我们为之悲伤，而结果，依然是徒劳。所以《死神》里产生了这个大概是少年漫画里最阴郁压抑的男主角：黑崎一护，而这部作品中贯彻自己意志最彻底、最随心所欲的，则正是那个最大的反派蓝染。或许《死神》最后的悬念就是到底是一护拯救了压抑中生存的露琪亚，还是一护最终被无奈的现实同化。
   对我来说，《封神演义》是历史理论的话，《死神》就是现实人生，不论是虚圈还是尸魂界，都是一派死相，而《海贼王ONE PIECE》则是所有世间最美好的梦想，《OP》的人似乎永远打不死，而《死神》里的人，一开始就已死。《死神》里葛力姆乔的同伴要求葛力姆乔把无法再进化的他们吃掉，“因为你是我们的王”，一角也说过类似的话“这辈子的愿望，就是在队长身边战死”，这与《OP》里那些相信自己的船长能做海贼王的船员，心情一样，但却一个如此绝望，一个充满希望。看《死神》会让人悲伤、心痛，但不会哭泣，那是一种说不出的窒闷感，而看《OP》一定会流泪，是为那些人世间最可贵的感情所感动，那些感情不止可贵，而且永垂不朽，如同“空岛”故事里的大话王与山地亚英雄的友情和约定，400年后都仍然在继续，人的躯体可以成灰，人性的可贵、人的梦想与情谊，却能成为永恒的传说，《OP》中每一个正面人物都在书写着这个传说，更难得的是，《OP》中的动物们，也被赋予了这些可贵的品质，在伟大航线入口处那只永远撞向红土大地的鲸鱼，还有水之都那只始终要阻止海列车前进的巨蛙横纲，只要一个约定、一个信念、一个梦想，连动物都能做到这样的地步，至死不悔。《OP》能给人以巨大鼓舞与激励，在现实价值上，《OP》无疑是我读过的所有漫画之冠，或许它时时浮上水面的自由主义与无政府主义思想会多少让我们国家的审核机制人员有些头疼，除此以外，它完完全全是一部正面向上、适宜各年龄段人们阅读的作品。但我更珍惜《死神》和《封神》给我的思考与探讨空间，在逆境中，《OP》可以给人以最大的精神支持，但在平静时，我希望借《死神》和《封神》让我思考人类情感与历史进程。在人性的展现方面，《OP》与《死神》可谓正好相反，《OP》是没有丝毫阴影的万里阳光，《死神》则是永不见天日的黑暗地牢，简直像弗洛伊德和马斯洛的两种人性理论，不能评判孰优孰劣，但是缺了谁都不完整。

     我如今还能清楚地记起童年的那场相遇，坐在母亲的自行车后面，在菜市场那个书摊上看到了当时叫做《七笑拳》的《乱马1/2》，如果没有那次相遇，没有漫画相伴这十五年，不能说有多悲惨，只不过，那该是多么无趣的生命呢~
]]> 尖上蜻蜓 醉爱动漫 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100ahtk.html#comment Tue, 22 Jul 2008 07:54:43 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa470960100ahtk.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa47096010092uu.html  

这两天我愿意坐下来把《我的名字叫金三顺》挖出来再看看，想起玄彬在他那风光无限的2005年拿到那些人气奖时说的话，具体我有些记不得，大意是身边的人都反对他进入娱乐圈，在这个圈子里，这一秒你拿到了这个人气奖，下一秒钟会怎么样谁也不知道，但今天他在这个领奖台上，不想以后。

 

我不知道他为什么能在最红的时候，在那样的场合说出这番话，这是个经历过什么样辛酸岁月的人才能说出来的话。我当时听到这些时甚至觉得他是在对整个娱乐圈作出挑衅，因为这些话的确太真实了。

 

我曾经问过宝贝，为什么她家的那位一直只能在剧里做华丽背景，没有一点重要的戏分，她轻描淡写地说道：没有好的事务所、或者事务所不捧他。谁又都能如宝贝那样心心念念一个不红的人呢？

 

但红与不红，捧与不捧，也都不过如此，艺人的青春，只有那几年。

 

这段时间张根锡很红，正因为这位肖似玄彬、87年出生的小弟弟一直在我眼前晃，所以也让我想了很多：艺人的更新换代以让人咋舌的速度在轮转，这些二十来岁的孩子们又已经粉墨登场，但也许最近他被事务所看重，通告、工作接踵而来，但谁知道以后。谁又能知道？曾经的80后号称青春无敌，但转眼他们便一个接一个服兵役而去，天下，又由新的青春无敌来掌握，而很快的，87们以及90后也会马上服役而去。时间，便是这样如同隙中驹、石中火、梦中身。日本的女明星过了20岁便成了老前辈，纷纷结婚成家，她们的十几岁，艰辛得使她们过早地沧桑起来，她们的孩提时代被奉献去了一个未知的空间，什么都没剩下，我真不知道这种艺人的低龄化为的是什么。也许起步早本来是为了延长艺人的生命，但如今却成了这样的恶性循环。这个圈子，从来都不缺乏年轻人。

 

或许这就是历史前进的脚步，一代一代的人远去，惟留背影，正像那个陪我走过童年的网球选手退役前的那最后一场球赛、他那离去时的背影。对历史来说，每一个人都是这样的角色，盛年时兴风作浪一阵，然后老去，成为历史前进中的一个关节，但对于这些艺人们来说，我始终在寻找他们的价值、他们的努力与付出的意义，因为相对于普通人，他们在自己的职位上能够独领风骚的时间真的太短了，毋用说那些没有被捧到、没有红过的艺人，即便是红，又能红几年？

 

不红的时候挣扎着想红，走红的时候，明星们的做法也都很不同，大家都深明这个圈子的规律，于是有的人急功近利，手舞足蹈着想要多做一些事，而有的人则淡漠稳重，走走停停随性而为，前者是害怕不再红，后者，知道不会永远都红。

 

我总是很佩服那些某个明星专题网站的斑竹和工作人员，能够那么长久地对某个明星保持着热情，因为大部分的影迷、歌迷都是健忘的。记得似乎是某一期关于李孝利的综艺节目，采访到一个路人，那个人说李孝利已经三十岁，太老了。台湾的萧亚轩三年没出专辑，在新专辑宣传的节目上，也播了一段采访路人的片段，很多人都表示已经不记得她是谁了。艺人不愧是娱乐明星，当他们不再能够娱乐到大众的时候，被抛弃也是理所当然的。“老了”、“过气了”真的是一些可怕的字眼。

 

其实不是观众健忘，而是观众们也在更新换代。艺人们所处的位置让时间的力量变得那么强大，让人畏惧。

 

青春永驻是每一个人的梦想，但事实上生命正因为有限，所以才可贵，有限才会想要努力，不愿意蹉跎。艺人们会老，我们也会老，这样不是很好吗？时间如大浪淘沙般过去，总会有些历久弥新的东西留下来，尽管不能一直在我们身边，但却会留在心里。陪伴我们走过我们自己的锦瑟华年的那些明星们，其实是后来的孩子们无法替代的，他们会变成心口的溪流，不管他们后来怎么样了，现在在哪里，只要一想起他们就会有一股缓缓的涌动。每个人都是一样，人生的某个时段过去了，就永远回不去。有些美好只能属于那个年纪，就像现在我不可能还会为流川枫那个卡通人物疯狂一样，再看任何剧，也不会如《宫》那样如痴如醉。谁也不能回到过去，去温暖二十岁的我们。每个人的人生都只有一次，每一代的明星也自然有那一代的人去记住他们。他们不需要去取悦那一批新的年轻粉丝，这就如同科技的更新换代一样，你永远追不上那个脚步，也正如医院里的产房那样，每天都有无数的新生命诞生。要是明白这些，明星们或许也会轻松一点，不至于总是传出精神抑郁、自寻短见之类的新闻。

 

我们之所以要惋惜明星们的陨落，因为他们是公众人物，能看到他们就觉得他们在身边，一旦离开了公众的视线，就感觉好象消失了，但其实不红了并不是他们消失了，他们仍在这个世界上的某个地方，过着平凡人的生活，他们可以继续寻找自身的意义与价值。红与不红，生活都还要走下去。他们不会消失，他们一直都会在，就在我们生命中最好的时光里。所以，请玄彬们也就这样走下去吧，这是这个世界的规律，既然我们老了，那么也请允许那些与我们的锦瑟华年相陪伴、相始终的艺人们老去，也许我们能在缅怀他们的同时，伤悼一下自己一去不复返的青葱岁月。时间的规律就是这样，会让人恐慌，也能让人笃定。

 

那就唱一曲“就让记忆中的你慢慢老……”

其实只要他们还在，就一切都好。

]]> 尖上蜻蜓 流水日志 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa47096010092uu.html#comment Wed, 12 Mar 2008 02:29:11 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa47096010092uu.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008wra.html

当我跟某个推荐我看《我和僵尸有个约会》系列的朋友说，我觉得《终极一家》比《僵尸》好看，立刻遭到了唾弃，她不屑道：《终家》乃是给十四岁以下的小朋友看的玩意儿。我并无意在这里亵渎经典，但也许确实是时代局限，《终家》更好看是我的真实感觉，比起亵渎经典，我更加无意附庸经典，好不好看从来都是仁者见仁、智者见智，没什么好争论的。但朋友有一点说对了，《终家》确实给人低龄化的感觉，我想大概有几个原因，一是演员低龄化，都是台湾偶像剧演员，所以追捧的都是孩子们，二是加入了非常多的游戏元素，比如战力指数、各种各样的兵器与招数，三是荒诞搞笑，令人印象最深刻的就是古墓医院的过儿和小聋女（非错别字）以及其贱无比的东城卫a chord，我见过网上有人将这部分骂得体无完肤，认为只有白痴才看这种片子，当然未免武断，但个别地方的低俗也是事实。其实这三点恰恰是我们这个时代不同于《僵尸》时代的特征，并且《终家》与日本动漫也存在着微妙的相似性，于是很不幸地，我就是看得很高兴。

其实台湾原创剧只要不是纯言情的质量就不会太低，比如《西街少年》，而改编剧多改自日本人气漫画，质量良莠不齐，不便一言蔽之。

《终极一家》是《终极一班》的续集，其实是《终班》一个平行时空的故事，这也很像《僵尸》第一部与第二部的关系，在《终家》里，宇宙分为十二个时空，每个时空中存在每个个体不同的分身，《终班》讲的是金时空的事情，《终家》则是铁时空。《终极一家》英文名为《The X-family》，那么就该先搞清楚故事到底在说什么“家族”的事情。铁时空的“异能行者”（即有超能力的人，相当于《僵尸》里的僵尸）称为“铁克人”，他们由一些古老的家族组成，上有一位盟主领袖，并有一帮铁克禁卫军，分为东南西北城卫，而东城卫是其中最强的。异能者人数与普通人大概为1：10000，比较稀少，这些家族伪装成普通人在社会中生活，其中有两对家族是世仇关系：夏兰荇德家族与叶赫那拉家族、呼延觉罗家族与韩克拉玛家族，夏兰荇德是最大、最正义的一个家族，历代与魔界势不两立，而叶赫那拉是魔化家族，所以这两家长年因为正邪对立而战斗不止；呼延觉罗与韩克拉玛的祖先本是一对神仙眷侣，后因男方醉心武学而反目成仇，属于因爱生恨型（林朝英和王重阳的故事？），这两家后人只要一见面就会产生向对方攻击的强烈欲望，无法控制。

那么本故事理所当然以夏兰荇德家族为主角，稍微介绍一下家族成员：
夏兰荇德流，简称夏流，夏家异能最高者，有健忘症的老头，不好色。

夏兰荇德雄，人称雄哥，与丈夫离婚后独自抚养三个孩子，职业是开卡车。

叶赫那拉思仁，叶赫那拉家族长子，因为爱上雄哥自废魔性，隐瞒身份入赘夏家。

夏兰荇德宇，简称夏宇，长子，一出生他父亲便发现他是完全的魔性体质随即废去他的魔性，因而他成为普通人，头脑很好，是家中军师，台大经济系，爱钱。

夏兰荇德天，简称夏天，故事主角，与众多少年漫画男主角一样，为半魔半异能体质，双重人格，体内的鬼龙非常强大，本人是普通高中生（偏木讷一型）。


夏兰荇德美，小妹，异能为电击，非常花痴。

古拉依尔兰陵，被成为兰陵王，古拉依尔家族世代效忠叶赫那拉家族，为其专属暗杀部队，异能极其强大。

《终家》的故事情节是普通的善恶斗争，这年头，情节虽不能出新，但只要有萌点，就是成功的一半！像《僵尸》系列，就因为况复生这个正太实在是太萌了，才让我开开心心看完了第一部，而《终家》则有四大萌点：

首先是夏天变身鬼龙后的皮相，老实说这是最初吸引我看这部片子的最大因素，汪东城在飞轮海里应该算演技较好的一个，双重人格演得还算有说服力，虽说到后来鬼龙千篇一律的动作、始终不变的狂笑不止让我有点审美疲劳，但毕竟一开始我对他还是很有爱的，夏天一开始蠢蠢的样子，与鬼龙的鲜明对比也挺萌，只不过后来谈恋爱的夏天有点让人受不了，而其他角色的魅力也渐渐发挥出来，于是夏天和鬼龙就被我光荣抛弃了~

第二是我到现在还很萌的修寒之间的暧昧，网上CP支持率最高的可谓这一对，简直像《哈利波特》同人里的德赫（德拉科"马尔福与赫敏"格兰杰），呼延觉罗修和韩克拉玛寒正是另外一对世仇家族的后代，二人见面必打，每打必伤。修是铁克禁卫军首席战斗团东城卫的首领，风元素的原位异能行者，为帮助夏天而成为其异能指导者，寒则是夏天从小心仪的女孩，所以夏天为了修寒能够停战找到了传说中的止战环戴在二人手上。

要说他二人有什么萌的，我还真不知道，可能就是一种羁绊的感觉，比寒和夏天之间什么童年往事可爱多了，而且修活得太辛苦，喜欢把责任往自己身上扛，并认定自己的职责所以不能谈恋爱，关心寒又只在远处默默看着，实在是很希望他得到幸福（完了，韩剧男二派心理？）。

第三个萌点是铁时空的盟主，17岁的灸亣镸荖舞，灸亣镸荖家族天生异能超强，但却都会因为损耗过大而寿命不长，像我们这位盟主有个13岁的弟弟，这个弟弟就因为过度使用异能而变成一副老头子的德行，而盟主一上任就将自身与铁时空的整个磁场防护网联结，所以身体虚弱。这位年轻的盟主不但长得像正太般萌倒一片，性格也非常有趣，时而是冷酷而铁腕的领导，要求任务失败的东城卫全部自残双目，时而又是一副憨态可掬的邻家小男孩样，爱吃如命，是个自命的美食家。

最后一点就是盛行不已的耽美风了，《终家》女性角色很少，又不以爱情为故事主要内容，个性男角却一抓一把，而且编剧们有时也爱开个这方面的玩笑，腐女们的爱还不如洪水般泛滥吗？不过本人对这项事业并不是很有兴趣，便不多说了~

《终家》的题材超越现实，想要白领大姐们喜欢实在是不大可能，但我觉得喜欢动漫的同学们一定会喜欢的，所以推荐一下，本来只想写篇小花痴文，没想到写了这么多，ORZ~

]]> 尖上蜻蜓 流连光影 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008wra.html#comment Thu, 21 Feb 2008 05:54:59 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008wra.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008odw.html

（情人节将到，应景八卦，请勿转载）

    如果1991年蔡少芬当选香港小姐季军时你告诉她，她将来会嫁给内地一个名为重庆的地方的穷武师，她可能会以为你神经错乱，也可能很有涵养地微笑着询问一句：重庆在哪儿？同样的，1998年的王菲还在唱着《闷》，身边是给她弹吉他的窦唯，她也绝想不到她的第二个女儿会是姓李，并且她还因为这个女儿成为了慈善家不再做歌手。娱乐圈有太多突如其来的理所当然，说是乱点鸳鸯谱，其实也不外乎人之常情：生活圈子与个人审美。

    明星跟普通人一样，不会跟八竿子打不着几乎不认识的人在一起，他们也有特定的生活圈子。台湾明星的圈子和他们的文化一样分阶层，大小S范晓宣范纬琪是一群多年的姐妹淘，其他人很难介入这个圈子，虽然范范哈佛出身，但这个圈子只能算中游阶级，所以小S的嫁入豪门基本是个超越阶级的神话传说；蔡依林本来在周杰伦的那个自有圈子里，假如她一直都符合周董对女人“一丝肉都不露”的要求，她很可能现在跟刘耕宏的老婆一样成了大男人背后的小女人，只可惜如今她那整形成G罩杯的大胸部已经没什么衣服裹得住了，被从周杰伦的圈子宣布出局后蔡同学成了可怜的边缘人，圈中好友只有罗志祥一个，不过罗小猪的品位跟周某人一样，喜欢纯洁玉女，蔡天后看来只能继续单身了：纵观国内外要强天后的感情归宿，无不以姐弟恋告终，所以她最近的绯闻男友彭于晏倒是有几分可信度，但究竟如何还需要观望。

    除了固有的朋友圈子，工作上合作也是使圈子扩大的有效途径，明星常常因为合作传绯闻，也有因合作结婚的，像陶虹与徐峥，但“合作”并不意味着一定进入对方的圈子，比如刘亦菲与胡歌这对俊男美女就比较不投缘，胡歌出车祸后有记者采访询问刘小美女有无去探望或慰问，小美女一脸惊讶：“怎么了？他出什么事了？”连普通老百姓一如我老父都知道的事故，应该说刘小美女与胡歌关系太一般还是她果真是与世隔绝不食人间烟火（不过胡歌自有女朋友薛佳凝，也不消刘姑娘费心）？而李冰冰与周渝民合作《蝴蝶飞》一开始挺让人费解，倒是一联想李冰冰曾经与朱孝天喧嚣尘上的绯闻，便也没什么疑惑了。

    只要搞清楚“圈子”一说，这娱乐圈里很多乱点鸳鸯谱的事就不那么匪夷所思了，稍微思量一下，王菲的制作人是张亚东，张亚东的前女友是高圆圆，王菲的现任丈夫是李亚鹏，李亚鹏的前女友是周迅、瞿颖，如此，事实证明这帮人是一个圈子的，所以瞿颖如今跟张亚东在一起也没什么奇怪了，尽管一开始确实让人跌坏了几副眼镜，真真像足了周迅那首《伴侣》的歌词。这样推理下去会有一个有趣的现象（那才是真正的乱点鸳鸯谱）：高圆圆曾经的绯闻男友是夏雨——实际上这场绯闻被证实仅仅是为高夏二人的舞台剧进行的炒作，其中也夹杂袁泉本人的配合演出，但我们不妨当真——而王菲的前男友是谢霆锋，此人的前女友兼现任太太是张柏芝，那么你能想象张柏芝和夏雨传绯闻么？

    另一方面，配对这回事自然也与明星本人的意愿或者说审美标准大有关系，谁也不会身边有谁就抓过来凑合着过，小S是实现意愿的典范。男明星一般会喜欢合作的女明星或者身边的朋友，另有一些附加的审美习惯，比如黄晓明教主就是相人方面的大眼派，从前喜欢赵薇，后来的秦岚、应采儿无一不是眼睛巨大，据说烟熏妆能让眼睛大一点，难怪刘亦菲姑娘最近一直做这个妆容打扮了。

    女明星有几种选择，一是男同事即男明星，二是公司老板，三是豪门大款，四是身边朋友圈外人。大陆女明星大多爱傍大款，尽管她们自己已经很有钱，比如刚刚成功的刘涛。而与公司高层在一起的女星也挺多，比如陈好，但随着与华谊高层分手她也离开了该公司，连国际巨星章子怡也不能免俗，当然她傍的是外国高层。香港女星选美便是为了嫁入豪门，嫁不了的才去做明星，蔡少芬当年也是纠葛豪门情场几乎自行了断，香港女星这样的故事不胜枚举。当然也有“颜派”的女明星，比如徐若瑄和大S便公开宣称只爱帅哥，如此她们一般只能与男明星发展恋情。而曾与陈冠希、吴彦祖传绯闻的萧亚轩无疑只会喜欢身边圈外的朋友，她与陈、吴二人在加拿大时关系便很好，只不过这三人都有一样的审美标准：喜欢外国人，陈、吴二人只对混血美女感兴趣，一度还为了争夺Maggi Q交恶，陈冠希很长一段时间背负了横刀夺爱的骂名，但也不知怎的，陈、吴二人现在关系倒不错，萧亚轩的桃花运向来很好，一直都是与外国人交往，所以虽然蔡依林很想与之结交，但她介绍的外国人应该也不符合蔡天后的口味吧。

    那么，那种真正叫人料想不到的乱点鸳鸯谱是跨圈子、跨审美的，最典型的就是娱乐与体育的结合，大牌如国宝级的贝克汉姆与维多利亚，小牌到田亮与叶一茜，如果说前者还算符合“审美”这一标准的话，后者就真的是胡说八道了，国内外体坛有众多文体结合的幸福婚姻，但没有一对如田叶之间这般草率并给人不适感，当然前提是赵薇与王励勤真的没什么关系。

    娱乐圈虽多帅哥美女，但成就真正养眼的几对还真不容易，谢霆锋的家庭当真可遇不可求。我们还不至于看到可口可乐的广告里刘翔与郭晶晶一排坐往家打电话就YY出一段故事来，同样的，我们也不会对真有这么一段故事而感到吃惊，连对郑元畅和贺军翔的暧昧都习以为常，我们还有什么可怕的？正如若有一天久保RP爆发给《BLEACH》乱点鸳鸯谱：露琪亚与冬狮郎、乱菊与一角的配对也不会让我吃惊一样。

 

]]> 尖上蜻蜓 生性八卦 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008odw.html#comment Thu, 24 Jan 2008 12:23:21 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008odw.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008d63.html       青梅竹马这个典故本来是李白写在《长干行》里的，只不过该桥段出处:《长干行》的那个叙述中，女主角最终是以成为弃妇告终，所以青梅竹马本来就不是什么引人羡慕的美好关系，只要你别去看烂俗台湾偶像剧。

    青梅竹马说白了是个成长的故事，一男一女两个人羁绊深切的成长故事，再无其他，那么它出现的情况也无非三种：成长速度相同以及男方比女方快或者相反。

    两个人的成长速度相同其实是个荒谬的假设，如同你相信世界上存在一模一样的两片叶子，但在《名侦探柯南》里，工藤新一与毛利兰无疑是极其早熟的典范，在他们还是真正的七岁时（我们必须承认柯南现在是伪七岁）就认定了彼此，他们七岁时就完成了人生青春期的成长过程，所以不会再有任何改变，这虽然属于文学中认为的“扁平”或者“类型”人物，我们还是不妨将他们视作伟大的浪漫主义，他们是不会再朝前发展的性格，那从头到尾闹别扭好似高中生的毛利夫妇正是这种性格最好的佐证，好在《柯南》从来也没有意向要拿人物性格做卖点。

    然后我们要正视的是两个人成长速度的不平衡——可能是个人偏见——其中男方比女方成长得快一些要比另外一种情况更可能产生美好结局，毕竟男生的耐性比女生好，能够忍受漫长的等待，当然因此而铸就了阿散井恋次之类始终等待却屡次错过时机的悲情角色也在所难免。某种意义上来说，日番谷冬狮郎与雏森桃也属于这类型，只不过他们碍于生理年龄的表象，而使这个特点不那么明显罢了。这些在时光里绝望等待的男主人公们只能怨恨为什么不生在少女漫画，至少《S·A》的泷岛慧多少还有个盼头。

    但男人们除了耐性还有个不怎么讨人喜欢的个性，就是爱自做主张、固执地认定自己的信念、不理别人的感受，于是那“讨厌悲伤的故事”的市丸银就这么自顾自去了虚圈，留下以与他相遇那天作为生日的不知所措的松本乱菊；而拓实，也就这么不向任何人交代地给自己下了约束：绝对不碰雷拉。在拓实心里，雷拉是公主他却不是王子，他希望有一天会有真正的王子登上她的象牙塔代替他拥抱她，他告诉她“你是我心里最特别的存在，难道你仅仅想成为我情人中的一个吗？”——毫无悬念的答案，遇上这种即使为了心中的公主都不愿改变成为王子的男人做青梅竹马，也只能怪自己是不是上辈子造了太多孽……

    女方比男方成长得快是比上述更遭的情况，因为那十有八九注定了错过。情窦初开的女生绝不会注意身边还在流鼻涕的男生，她们会将眼光投向他们以外的男生、那些已经成熟的男生——正如雏森桃对蓝染的憧憬——因而《H2》中比吕长到同雅玲一样高的那一天成了我心中永远的痛，然后哪怕春华再怎么好，也“纵然是举案齐眉，到底意难平”了。对于《SKIP BEAT》，不破尚的幼稚不言而喻，而一开始比他更幼稚的京子仍将他迷恋不已，然后她被他的幼稚伤害转头跑开，这一出奔便成了天长地久，他将永远追不回她……

    过去的少女漫画总是设定成少女从小喜欢青梅竹马的男生，之后告白，之后小人作祟，之后是HAPPY ENDING，那套路堪比被曹雪芹痛骂的清初才子佳人小说，但却简单又不悲伤。女孩子就是这样，可能比男生更不讨人喜欢，总是把崇拜与喜欢混为一谈，而且固执程度不比男人差，将你定位为普通朋友你就很难翻身。我是佩服《好想告诉你》里的真田龙的，在从小到大吉田千鹤眼里只有自己哥哥的情况下，还是那么笃定，并且等待，与千鹤相配的终究还是自己——也许身在少女漫画亦是他的幸运。

    某死党看过热播的港剧《女人不易做》后兴冲冲跟我讲，男主是多么难得的好男人，从小就喜欢女主誓要把她娶进门，百折不挠穷追不舍，她也要马上在家乡回想一下小时候有没有这种男孩子……我对这种提法不寒而栗，如果可能，还是不要经历“青梅竹马”这种危险关系比较好，连漫画里都不见得有多少好下场，现实当然会更另人难堪——现实就是，孩提时代玩做一团感情很好的俩不同性别小孩，随着年龄增长逐渐疏远，尤其是因为害怕被同学小朋友嘲笑，传“绯闻”，变得连话都不敢讲，最后变成只能远远观望的距离——如果去年寒假，我也见到我那个“青梅竹马”和他女朋友的话，只能再次确定，我果然讨厌青梅竹马。。。

 

]]> 尖上蜻蜓 醉爱动漫 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008d63.html#comment Mon, 31 Dec 2007 07:00:47 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601008d63.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000u2k.html

     台湾电影无疑是华人翘楚。

     也许我不知道侯孝贤甚至张艾嘉，但台湾有一李安，足矣。

     闲时我也看看台湾偶像电视剧，因为不用脑子。这些剧里是绝找不到一丝一毫台湾人在电影中表现出来的细腻与敏感的。如果台湾的电影是华人翘楚，那么他们的电视剧无疑能在亚洲排个倒数，你都无法相信艺术价值相差如此之大的东西出自同一地区。他们像不同的种群，台湾的偶像是一批人，八点档台语剧是一批人，而电影，又是另一批人。

     台湾的文化是断层的。他们自有他们自命不凡的精英阶层来支撑着整个台湾最先进的文化，而乡下的小老百姓及普通市民欣赏什么，他们管不着，也没空管。台湾的金曲奖颁奖很有意思（这个奖显然是大众级别的），国语这一块，明星们时尚光鲜、争奇斗艳，台语民歌一块，连最大奖得主都是个穿着布杉小农民，而这两者，究竟谁最能代表台湾？

     我们暂且分台湾文化为大众与精英两块来论述，大众块里还有乡土和崇日两类。他们显然是断层、不相沟通的，我不信赖声川那样的天才是在《康熙来了》之类的娱乐节目基础上产生的，而工作于他们之中的，也完完全全是不同的两批人。

     那么先举个例子来说明什么样是大同电锅式、完全一体化的文化模式，那就是香港娱乐圈，电影、电视剧一家亲，精英、大众文化不分彼此，艺人们影、视、歌、主持要多栖有多栖——香港精神是奋发而团结的。当然每种文化模式都有它的利弊，香港文化的弊端也不少，团结的结果是家族垄断的形成，英皇与无线的水乳交融，自由竞争的缺乏肯定会使文化质量下降，无线剧集的衰弱当是一例。而个人认为，作为长期的英国殖民地，岛国特点的排外性格应该对香港人的影响也不小，这也是造成垄断的一部分原因。

     台湾乡土文化与“疑似殖民地”文化是大众文化的两极，如上所举的金曲奖现场。而电影金马奖显然代表台湾精英文化，这样划分或许笼统，但更易操作一些。乡土文化不消多说，台湾广大的农村地区人民热爱它；而“疑似殖民地”文化是我自己造的一个词，因为台湾城市中的年轻人极度热爱日本文化，简直恨不得身为日本人，对大陆地区极度鄙夷，这在曾经年少气盛的杨丞琳的口中完全可以得到证实。这些脑袋空空的年轻孩子们对一种文化的歆羡仅仅止于对优厚物质生活的向往，更深层次精神的文化却是完全没有兴趣，所以大和民族一贯的暴戾、多疑，甚至于执着、忠诚，都不会对他们有什么影响，他们变成了不伦不类的文化类型，既厌弃中华民族的传统文化又理解不了台湾自己的精英文化，而他们最热爱的日本文化也仅能学到一点皮毛，这方面我感到，那“亚洲第一天后”蔡依林倒是很能作为一个代表。

     而大众文化与精英文化沟通方面，也可以举几个例子，精英往大众方向去的比较容易，侯佩岑侯主播靠一通真假不定的绯闻做到了，蔡康永更是成为倾倒众生的娱乐主持人，而更多的人想从大众变成精英。

     桂纶美是在西门町晃荡时被找去拍《蓝色大门》的，一沾台湾电影，彻底脱离草根阶级。周杰伦周董向精英阶层发起进攻有着他得天独厚的优势，他朋友圈子成名前后没多大改变，方文山之类的死党也完全对得起“精英”这一称号，而且因个性问题向来很少上大众阶层才上的娱乐节目，所以要演就演台湾电影，虽然是自己拍的。而显然，他跟拍过台湾偶像剧的蔡依林已经不在一个阶层上了，这是不是也意味着“双J”真的玩完？而咱们能得到华纳钦点“第一女主角”的公主刘亦菲，虽然电视剧电影都演，但也绝不会傻到上台湾的电视圈去，人家一出手还是要演台湾电影的。

     写到这里，本文已是强弩之末了，台湾文化两极自有它蓬勃发展的未来，但还是想谈谈内地，或许是当局者迷，内地娱乐圈或者说整个文化界状况一个字：乱。运作太不成熟，潜规则横行，大家又都钻钱眼子，见风就是雨，看什么红就拍什么，或许这也是社会文化方兴未艾的特点吧。

                                        谢绝转载

]]> 尖上蜻蜓 生性八卦 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000u2k.html#comment Sun, 18 Nov 2007 04:34:48 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000u2k.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000t0g.html     我是多么懒的一个人，但还是决定想给《十八岁的天空》做个MV，结果就是，装上做MV的软件以后，我的手提也跟着报销，一动也动不了……残念……于是只能上网偷了别人的作品……BS我吧~

    这个是网友自制的，情节少了点，重要第三者（还是第四者？）武厉平同学没给编进去，小样的女二号吴丹丹倒是镜头不少，其实枫琳之间还是武同学比较有杀伤力吧，吴丹丹那女的俺们STAR根本不甩她~

    我本来计划是来个彻底韩式的MV，男二女二一个都不能少，可惜胎死腹中了~

    这个是官方版，非侧重枫琳，主角是枫，不过倒是角色平均，武厉平、吴丹丹都有戏分，不过跟蓝菲琳的画面就少了点，跟古越涛的最多，貌似，汗~

 

    其实蓝菲琳黏黏糊糊、拖泥带水的性格我相当不喜欢，只是看在她长那么漂亮的分上才原谅她的，这就是为何武厉平这个男二会比吴丹丹这个女二更具杀伤力，俺们STAR出手跟吴丹丹搞暧昧，无非想刺激下蓝同学，顺便教训一下吴丹丹那讨人厌的个性（居然这么对待老实的汪君泽~），但蓝同学啥也不敢说，只会干瞪眼，她自己跟武同学搞暧昧的时候STAR每次都不放过，直接上前挑衅，这乃是性格差异了~个人认为吴丹丹同学说的对，她跟枫是同一类人，但这并不说明他们就是适合的情人，枫看上的是蓝菲琳身上他所没有的东西，受累一点也没办法了~蓝同学虐俺们STAR可不是一回两回啊~但我最喜欢的是枫和武厉平成为朋友那一段，真是“革命友谊”~如果会做MV的话我肯定要放进去的，再次残念……

   不能做MV用截图代替，还是可以韩剧风格，故事可以从第六集讲起，因为此集开始，假想女二吴丹丹登场，自认为美女（其实长得确实还可以，可惜长了一张标准韩剧女二号的脸，没主角命~）

   转学第一天，对男生发布“不要把精力放在我身上”的嚣张宣言，一开始就被俺们同样嚣张的石延枫同学耍了一把，不过二人还是势均力敌的~

   某两人冷战中，蓝菲琳同学的个性真是有够黏的~

     不知道为何STAR和吴女二总是谈话中，果然是因为个性相近么，汗~8过蓝同学就落得个生闷气的结果~

     其实枫和吴女二的对手戏都不错，有点同等对话的感觉，枫琳就纯粹照顾与被照顾的关系了，蓝女主太弱了呀，一直要被照顾，汗~

     男主与女二的约会，女二半路被撇下了~不过这“同一类的人”论断我喜欢~

     穿黑衣服真配啊（他们身高比较配，金莎矮了点，别PAI偶，偶还是坚定的枫琳派啊）~就是女二有点像贞子，汗~

    接下去是矛盾的白热化，二女在全班怂恿下的对峙，蓝女主气势明显不足（典型早期韩剧女主~）

    依据天涯某文的“小绵羊原理”，男主肯定受不了女主受委屈，看吧，小男生沉不住气了~

    男女主对视，蓝女主还一副“不用你帮”的样子，依然韩剧女主路线~

    矛盾的解决，以蓝女主终于鼓起勇气，宣布领土为止，话说怎么又给她碰到男主女二一起啊~（不过这学校有多大呢~）

   恬欣也好漂亮~金莎很适合去演琼阿姨的戏，一副苦大仇深的样子，一看就知道虐和被虐都很有一套~

    女主还要想半天，才去那两人之间插一脚，而且54吴女二，女二真可怜~

    以上是第六集的内容，吴女二的事情解决以后是著名的CD事件，对蓝女主好点真不容易啊，看把我们STAR难的~还得排队给她弄签名去，俺们STAR什么时候干过这种事儿啊~

CD这事儿我觉得有点搞笑，没兴趣贴了，就贴一个画面吧，连造型都有点搞笑，汗~

 

   但是第八集俺们STAR宿命的对手出现了，该人乃是武厉平，此时认识时还只不过是打球的对手，但已经相互看不顺眼，谁知道武同学会转校过来，二人进而会变成篮球对手、学习对手，以及，某种意义上的“情敌”（所以说转校生都很危险，没一个省油的的灯~），OK，男二也登场了，来个特写，俺对他感觉也还不错~人家可半点韩剧男二的毛病都没有啊~

    偶们STAR要跟人较量真不含糊，把人家时间都买下来了（当人家牛郎么，被PIA飞）~枫真是适合黑色啊~

     两人的梁子算是接上了，深情对视~

    然后是蓝女主不知轻重地跟武男二“打情骂悄”（在枫看来就是如此，汗~）咱STAR跟她可不一样，啥事都不能憋心里忍着，直接挑衅~

    俺们大少爷石延枫脾气可不是一般的大，直接走人，兼带破坏公物，汗（好孩子不要学~）出语也重了点，好在蓝女主神经大条，没受到伤害~

     小插曲，吴女二出马，二人为蓝菲琳之事又进行了一场深刻生动的对话（我咋越来越喜欢他们俩的对话了，汗~）

    然后是班级话剧演出，男女主自然是枫琳，不过吴女二强烈要求出演女主角的情况下，最后决定双主角（这班级还真时髦，汗，要枫男主享齐人之福么，被PIA飞~），而我们的男二，角色是——道具（俗称打杂）~以下是韩剧老套，或者说经典情节，女主跌倒，男二发现，准备去扶，结果被男主抢先，哎，男二的宿命啊~（截图质量真糟，脸都扭曲了，下不到好的版本，凑合着看个大概吧~）

     之后是汪君泽水彩笔事件，蓝菲琳站在武厉平一边，枫琳矛盾升级，当然这意见生得莫名其妙，尽释前嫌释得也很快，超超级喜欢二人这段教室外对话，让人觉得蓝菲琳并不是那么不了解石延枫，至少，了解程度并不在吴丹丹之下~

     然后是本人此剧大爱，石延枫与雷公闹意见，孤身一人被不良少年威胁，武厉平出手相救，二人患难中建立友谊~

     俺们STAR受伤了还真是一副楚楚可怜的样子，难怪武同学也被逼出手了，这CP偶喜欢~（谁把这腐女拖出去啊~）

      深宵谈话~

      二度深情对视（这回真的很深情~）

      偶们STAR说“偶们是朋友~”感动ING，武同学也感动了~

      十七集来了，先来个身高对比~（这里看看也觉得还可以~）

    偶们STAR喜欢把爪子放在别人身上，搭过N多人，包括吴女二，奇怪的习惯~

      告白时刻，著名的“你拥有我没有的东西”之论断，偶喜欢，终极暧昧呀~

     然后是大家都很喜欢的“运动场之夜”~（看起来类似古罗马竞技场的地方，汗，其实是一个广场吧，又不是深夜，居然一个人都没有~都被导演赶走了~）

      歇斯底里了一下~其实P大点事，这年纪的孩子哟，就容易想不开，尤其是蓝菲琳同学~

      爪子又来了，枫还挺会安慰人的~

     最后是蓝菲琳的离开，俩人都哭了~（其实是全班都哭了，包括武厉平同学，8知道吴女二哭了没，反正全部54~这段拍得很集中，其他人好象都是背景一样……导演用心真险恶……）

    尾声，来个小插曲，某人走后，STAR一个人在楼梯道上的寂寞时刻~

     武同学出现，安慰偶们STAR，STAR来了个口头谗：“你凭什么这么跟我说话？”还好武同学脾气好，“我们现在是朋友了~”再次感动~

      枫果然是个小孩子，居然说“‘也’是什么意思？”，还不准别人也想想蓝菲琳啊……（8过武同学说话还真恶心，甜言蜜语的很多姑娘喜欢吧，偷笑~）

     十八集以后就是STAR单独演出了，截图到此为止，谢谢观赏~

]]> 尖上蜻蜓 流连光影 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000t0g.html#comment Thu, 09 Aug 2007 14:24:38 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_3fa4709601000t0g.html