的人了。

2、农田上的一把塑料椅子。

3、小发廊的员工站在门口小憩。

4、后海，从灰墙前走过的一个女人和一对情侣。

5、杭州，路人好奇地掀起“印象西湖”的围挡往里窥探。

6、研究生答辩。09年，出现了取消本科生论文的呼声。

7、外面的女人，干上数年的活，恐怕也买不起一件里面女人身上的衣服。

8、鼓浪屿，我的朋友好奇地往旧房里看。

9、孩子们在阳光下无忧无虑地跳跃。

10、寒冷的冬天，大大的棉花糖。

 还怎么飞过

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你看，有一年温总理在视察农村时，有一个农妇没有像其他人那样说好啊，生活改善了，感谢政府之类的套话，而是提了很多农民的负担问题，结果温总理非但没有生气，而且非常感谢和重视这个农妇的意见，她还被选为当年的十大经济人物。

但是，我们为什么常常感觉这个不能拍、那个不能写，这个不能表现、那个不能说呢？

其实有时候是这样的，打个比方：

最高领导人的宽容度是10，

他的下一级一定会按照8来往下贯彻，因为什么呢？因为这样保险，即使有人偶然失手突破下，还在安全线之内。

依此类推，下一级的下一级就会依次按照6、4、2......往下贯彻，每一级都要让自己最保险，尺度就就被越缩越小了，到了我们草民头上就剩零点几了。

当片子被主管部门“审”的时候就是这种感受。

好多内容、好多话，未必真有问题，但在主事的人看来，但凡有自己想象的百分之零点一的不保险的嫌疑，就要砍，宁可让艺术出错，但决不能让自己出错。

还有一种情况是放大。

比如某领导人视察中对某方面事物发了下感慨，诸如“你们能不能做中国的XXX......啊？”、“我看XXX就很好吗，你们可以考虑考虑做点这方面的XXXX吗！”。。。。。。之类的大家一定都熟悉。

其实领导也是人，有时候他是在明确作指示，有时候他也就这么一说，况且领导往往不是某专业的专家，他的话有时也就是建议，未必合乎专业规律。你想，领导视察一个地方的时候总不能只说嗯、嗯、嗯，好、好、好吧？他也会问一问，说一说，其实有些话说完可能很快也就抛脑后了，这是正常的。

但下面陪着听话的人可不这么想，他们条件反射地揣摩、领会领导的每一句话，领导前脚离去，后脚他的话就变成最高指示了！

于是马上组织人马连夜制定实现“最高指示”的计划、蓝图、步骤、布置。。。。。。

一切和最高指示无关的事情通通让路。。。。。。

一传十、十传百，“最高指示”甚至变成行业明灯。。。。。。

就这样积极地缩小和放大，那些积极的人就这样很积极地毁坏了领导人在不明真相的草民心目中的形象。

 啊——呣！。。。。。。好大的棉花糖。

 烤白薯。

 蛋糕。

 热腾腾的小笼。

 糖炒栗子。没顾客，自己嗑。

 电梯。

 萝卜七兄弟

 小皮影

 小盆友听阿姨讲那萝卜的故事

    那我不讲电影了，讲逻辑。

    记得上学的时候某著名教授讲过，拍电影不能“既要做婊子，又要立牌坊”。后来很多导演想通了，一心“做婊子”（绝无贬义）。于是当你批评有些“做婊子”的作品时，曾经立过牌坊的导演就会说：你们不能总用“立牌坊”的标准要求我，我现在是在“做婊子”！这句看似以一挡万的表白，实际上在逻辑上是在偷换概念。因为我们才不是在用“立牌坊”的标准在评论你“做婊子”呢！我们是用“婊子”的要求在评论你“做婊子”的水平，认为你“做婊子”做得不够好！我们没有幼稚到逛了窑子回来忿忿：靠！原来不是良家妇女！婊子也有水平高低的，婊子就批评不得吗？

                                                                                              五十六届欧博豪深国际短片电影节

56. International Short Film Festival Oberhausen

2010年4月29日至5月4日

欧博豪深国际短片电影节始创于一九五四年，是当今世界上历史最悠久的短片电影节。

欧博豪深电影节在五十五年的历程中发展成为世界上最具盛名的电影节之一。

许多著名的电影艺术家如都在此展示过他们的电影。每年都有上千电影人，记者，

影评人及其他电影节的策划人等聚集电影节。

第五十五届欧博豪深国际短片电影节向世界各国的电影艺术家们发出征求影片的公开信，

邀请所有有勇气探索影片创作新路子的艺术家报名参加本届电影节。

电影节评委将在其中选出优秀影片参加本届在德国欧博豪深举办的电影节。

有关参赛影片的具体要求

影片规格：胶片为8毫米，16毫米及35毫米

          录像为DV，DVCAM(均限为小录像带)，Beta SP/PAL

(CD-ROM, Beta digital, BetaSP/NTSC，U-Matic, DVD格式不能在电影节上正式放映)

影片长度：35分钟之内

出品日期：2008年1月1日之后

内容题材：不限

截止日期：2010年1月15日（以到达欧博豪深电影节之日的邮戳为准）

注意: 

电影节只接受没有在其它德国电影节上映过的影片。

电影节只接受DVD做为影片初选之用。

有关邮寄影片（样片供初选之用）

寄往欧博豪深Oberhausen的邮费由寄片人本人自付。

邮件上请写明: for temporary, cultural purposes only. No commercial value

如果您希望电影节寄回您的样带，请写明。回寄的邮费由本人自付。

请将以下材料寄往电影节：

1.填好的报名表格（报名表格请从http://www.kurzfilmtage.de下载）

2.样片: DVD格式

3.影片中如有对白及字幕，请翻译成英语或德语后请打印一封附上

4.影片如在其它电影节上被放映过，请将电影节名单列表附上

请将以下材料发往电影节电子邮箱(entry2010@kurzfilmtage.de)：

一张黑白或彩色的影片剧照 (300dpi, 可用于pc)

有关网上直接递交影片

您也可将您的影片直接通过 www.reelport.com 传递到电影节

截止日期：2010年1月15日

有关获选参赛影片的公布

电影节将在2010年3月中旬在网上公布获选参赛影片的名单

电影节网站: www.kurzfilmtage.de

有关获奖影片

电影节获奖影片奖金总额为２４,000欧元

有关影片资料库

所有寄往电影节的影片将被自动排入电影节的电影市场，以供观众自由选择观看。

（如您对以上事项有不同意见，请在寄片时附上您的申明）

有关电影节特别项目<公开式放映>

所有寄往电影节的影片都可参加本项目,

前提是:艺术家本人必须亲自到现场介绍其影片.

有关电影节中国部分征片工作

请将影片直接寄往:

Internationale Kurzfilmtage Oberhausen

Grillostrasse 34

D-46045 Oberhausen

同样荒原中的一栋房子，几个人。。。。。。

同样有对妻子不好的男人。。。。。。

同样有私情。。。。。。

同样有小人告密。。。。。。

同样有捉奸。。。。。。

同样有为财杀人。。。。。。

同样一个误会接着一个误会。。。。。。

但是不是好玩得多？

全部飞飞鱼

危险动作，小盆友不要模仿哦。

飞飞鱼全部

如果你想： 

1、做和现实生活有关的动画片；

2、做轻松有趣但又不乏深度的动画片；

3、做有市场效应而又专业的动画片。

4、在工作中提高自己的动画专业水平。

如果你有：

1、编和现实有关又有趣的故事的能力；

2、或者做现代风格的动画美术设计的能力；

3、或者绘制规范化的动画分镜的能力；

4、或者熟练使用flash等软件的能力；

5、或者熟练使用AE等后期软件的能力；

6、或者熟悉整个动画制作的流程的能力。

7、或者我们意想不到的能力。。。。。。

如果你能：

1、负责、专注地完成自己的工作。

2、通畅、平和的与他人沟通与合作。

3、给团队带来活力和创造力。

那么你将可能：

1、用自己的劳动和创造获得合理的报酬；

2、成为创造一部有有影响力的动画片的团队的一员；

3、结识能给你带来新的收获的朋友。

黑匣子正开工制作一部52集原创动画系列片，因商业原因不能在此公布片名和具体内容，欢迎加入！！

有兴趣可在博客留言或将意愿发至heixiazi@hotmail.com

谢谢！！

与本项目有关的博文：

你当前的烦恼是什么？

谢谢你把烦恼放在黑匣子

动画片受众调查

所有飞飞鱼

北京电影学院动画学院

这是黑匣子表演的另一个版本，最后自己其实已经忍不住要笑场了。

    目睹近十年国内学生短片创作，有一个总体感觉，就是近年短片创作有明显的常规化、商业化趋势。

我不想在这儿争论什么是真正的动画短片，也不表示我对此趋势赞同或反对，只是描述现实，陈述我认为的原因。

    以颇能代表国内学生短片创作概貌的“学院奖”为例，第四届以前，获重要奖项的片子尽管有不成熟的一面，但是大多颇具“短片”的特点，大多在手段、形式、材料或创作观念上有所实验。比如第二届的《镜子》、第三届的《采薇》、第四届的《微妙的和谐》都有令人印象深刻的实验性手法。第四届的《生活原来是这样的》即使放到今天，导演在短片的各方面把握能力上仍少有人能出其右。从第五届开始，逐渐涌现出一批制作质量日臻精美的短片，但是它们基本都属于常规化的动画手段和风格，虽也常常令人倾倒，但冷静一想，总觉得像某些常规长片、大片的缩小版、预演版、练习版。我们从这些片子里总能看到一些常规大片、商业片里的熟悉的影子。比如第五届的《兔子的尾巴》、第六届的《有那么一首歌》、第七届的《南茜的早晨》、《亡命鸡礼花》、第八届的《诺言》、本届的《树上的鸡》等等，作为学生在校期间的创作，以上片子在各方面所能达到的高度，仍令我赞叹。

    个人认为造成这种趋势的原因如下：

    内因：

    现在的学生即使做短片，其学习对象往往也是长片、商业片为多，甚至是动画以外的电影故事片。所以现在的短片往往仅仅限于篇幅上的相对短小，其架势则更像长片和常规片。而更早以前，学院内的学生的短片创作的模仿或启发对象则大多是国内外的优秀短片。

    外因：

    1、“动画产业”日益发展，参与商业化的动画创作机会总是越来越多，自然鼓励学生更倾向于选择能证明自己的务实的创作实力的短片风格。一个有意思的改变，如果说九十年代初我们进入院校学习动画的学生，老师总是苦口婆心地教育我们“要务实，不要光想着做艺术家。”的话，那么现在的老师则有时要提醒学生“动画其实还是一门独立的、有着无限可能性的艺术。”

    2、国内的各种奖项、比赛没有刻意鼓励更独立的、实验性的短片创作。评委们的取向对后来的参赛者有一定的引导性。现在大多评委更多局限于看片子的“效果”，而较少思考短片作品是否具备对本专业创作的启示性和动画本体意义上的开创性。也就是说更看重片子是否够“好”，而不是够“新”。有些比赛更是短片长片艺术商业不分。

    3、以电影学院为例，三年级的联合创作事实上已经取代了四年级的独立毕业创作。所以越来越多的拿得出手的短片其实都是联合创作的产物，而联合创作的教学目的本来就不是个性和创新。

    4、数字化设备和软件所提供的可能性越来越多，而且相对方便，导致动画形式、材料、手段可探索的广阔领域日渐被遗忘，大家越来越倾向于在软件里面找效果。

第二届的《镜子》，手法在当时学生创作中还是比较新的。

第二届的《日子》，完全个人化的手绘风格。

第三届的《采薇》，其动画有三千多张真实的木刻做成。

第四届的《境界》，故事完整、寓意深刻、风格突出，典型的短片。

第四届的《生活原来是这样的》，已成学生短片经典，国内外获奖无数。

第四届的《微妙的和谐》，第三届有三千张木刻，这次则有雕塑。这两个作品均为电影学院和美院的同学合作。

第五届的《兔子的尾巴》，制作上让人眼睛一亮，但总让人觉得的明显的一种似曾相识的某国味道。

第六届的《有那么一首歌》，很扎实，味道也摆在那里。

第七届的《南茜的早晨》，三维水平让当年学生津津乐道，犹如一段电影故事短片。

第七届的《亡命鸡礼花》，制作、规模、复杂程度较兔子又上一个台阶，但味道还是摆在那儿。

第八届的《诺言》，宏大叙事加颇具匠心的细节处理，聪明地用旁白保证了叙事的清晰性，基本在各大赛事上所向披靡。

第九届的《呐呵呀》，精良制作又回来了，特别是场景风格。可贵的是本片在内容上不乏动画式的想象力，没有获得比较重要的奖项，有些遗憾。

第九届的《树上的鸡》，画面的精良程度比起前面的片子有过之无不及，特别场景的描绘应该明显可以看出受哪部片子的影响。本片最难能可贵的则是在越来越多的“童年往事”题材的片子里做得不矫情，有质地。

    今年真正让很多人激动其实是这部片子——《打打个大西瓜》！学院奖颁给人家“最佳技术应用奖”，我个人认为是犯了一个低级错误。这部片子技术当然没的说，但真正出色的却是它的创意、叙事、导演手法、动画语言、幽默感等等等，以短片的要求去衡量它，所有这些方面几乎找不到明显的软肋，尤其在国内大部分三维短片仍处于纠结技术性效果的阶段时，这部片子恰恰是在非技术性的方面震撼了大家。从现场的观影反响看，我想如果把“最佳短片奖”给它，不会有太多的异议。更重要的是，推崇这样的短片，可以告诉大家，你看，这么宏大的主题也可以做得这么好玩、易懂、新颖、震撼，不管它是几维。我想，即使在国内，技术上超过这部短片的比比皆是，但有谁能做得这么好玩呢？能抓住全场观众几乎每一秒的注意力并不时爆发出笑声呢？

    所有做得好的片子，不管它是什么风格和倾向，我都喜欢，尤其对于那种倾注真诚和汗水的作品，对作者更是肃然起敬。作为老师，更是看到了一拨一拨的学生实实在在的进步。对于学生选择哪种倾向的短片风格更是无可厚非，但是从动画本体的角度看，真希望各种短片的比赛能有意识地鼓励下更像“短片”的短片。

    以上观点仅代表嘉宾立场，不代表本台观点。

所有飞飞鱼照片

2、某领导声情并茂朗诵式的“讲话”时，蒯妈妈的表情。

3、最佳导演：黄建乐《树上的鸡》

我非常喜欢这部片子，不矫情。

4、个人觉得获“实验影像奖”的片子相对这个奖项的名字没有说服力。

5、最佳短片：空缺。奖金30万。

6、传统恶搞的颁奖会开场片头在技术方面上了一个台阶，导演很用心，笑声依旧，但总觉不如以往那种“山寨感”喜剧性更浓。

7、颁奖会上怎么没介绍评委呢？