227 青蛙探长-是谁开枪 电子工业出版社 2007-12
226 青蛙探长-胖小鸟  电子工业出版社 2007-12
225 青蛙探长-受伤的蛤蟆 电子工业出版社 2007-12
224 青蛙探长-金项链奇案 电子工业出版社 2007-12
223 青蛙探长-捞古瓶  电子工业出版社 2007-12
222 青蛙探长-发疯的鳄鱼 电子工业出版社 2007-12
221 青蛙探长-谁偷吃了青菜 电子工业出版社 2007-12
220 青蛙探长-捉鲨鱼    电子工业出版社 2007-12
219 青蛙探长-最好的清吉工 电子工业出版社 2007-12
218 青蛙探长-讨厌的海星 电子工业出版社 2007-12
228 小兔子和雪人     浙江少年儿童出版社 2007-11
216 怕热的毛毛熊 电子工业出版社 2007-10
215 两个邻居 电子工业出版社 2007-10
214 羽毛帆船 电子工业出版社 2007-10
213 爱美小仙女 电子工业出版社 2007-10
212 外星人做生意 电子工业出版社 2007-10
211 硬头小恐龙 电子工业出版社 2007-10
210 长颈鹿和乌龟 电子工业出版社 2007-10
209 爱缝补的小仙女 电子工业出版社 2007-10
203 EQ情商教育读本-嘚咯嘚咯小马 电子工业出版社 2007-06
202 EQ情商教育读本-呼噜呼噜小猪 电子工业出版社 2007-06
201 EQ情商教育读本-噗噜噗噜小鱼 电子工业出版社 2007-06
200 EQ情商教育读本-啪答啪答小鸭 电子工业出版社 2007-06
199 EQ情商教育读本-啊呜啊呜老虎 电子工业出版社 2007-06
198 EQ情商教育读本-汪汪汪汪小狗 电子工业出版社 2007-06
197 EQ情商教育读本-吱哩吱哩老鼠 电子工业出版社 2007-06
196 EQ情商教育读本-扑通扑通青蛙 电子工业出版社 2007-06
195 EQ情商教育读本-唧喳唧喳小鸟 电子工业出版社 2007-06
194 EQ情商教育读本-喵呜喵呜小猫 电子工业出版社 2007-06
208 阿笨猫全传-爆钱机    江苏少年儿童出版社 2007-05
207 阿笨猫全传-牙签销售大法    江苏少年儿童出版社 2007-05
206 阿笨猫全传-预测未来    江苏少年儿童出版社 2007-05
205 阿笨猫全传-回到古代    江苏少年儿童出版社 2007-05
204 阿笨猫全传-机器小乌龟    江苏少年儿童出版社 2007-05
193 爱的教育-中国孩子成长童话(月卷)     同心出版社 2007-05
192 爱的教育-中国孩子成长童话(星卷)     同心出版社 2007-05
191 香香的被子 福建少年儿童出版社 2007-03
190 晚安，我的星星 人民文学出版社 2007-02
189 一封奇怪的信 海燕出版社 2007-01
188 晚安,我的星星 少年儿童出版社 2007-01
187 竖琴网         少年儿童出版社 2007-01

上面就是我简单的应对办法。
说句实话，我在情绪上，是在抵制这种名目繁多，而且大多是名不符实的选本的。说是怕误人子弟，那是有点虚伪了，本人尚未如此崇高；但是，怕被人利用了去却是实情，看不惯天花乱坠的选本题目却是实情；怕被人认为和编者、出版社勾结一道忽悠读者，也是实情；还有一个阴暗心理也是我的实情：既然这本书通篇都是作品，选编的劳动报酬和创作的劳动报酬到底哪个该是大头？当然应该是作者拿大头（当然指全部作者的全部稿酬之和），凭什么要倒过来？
我并不想拉起一支队伍来共同抵制，那个太劳神了而并不是没有意义。我选择以个人的方式来抵制，只是想省心偷懒。“从我做起”就可以了，也就这点觉悟，呵呵。

顺便说一句，如果有人问我，你揭露了这么多，谁还敢选编你的作品啊？
我这样回答：那可不是一定。知道我这么提防的人，问心无愧的编选者当然会更愿意选编我的作品啊。因为我同意入选的话表示我信任他和他清白啊（呵呵，这个有点抬高我自己的嫌疑了）。

顺便再说一句，我非常理解有的朋友，他们生怕得罪了人，受了冤或者吃了点亏，只好接受。要不然，人家记仇了，以后永远不再选他们的作品，他们还怎么混，或者说他们还怎么出名啊。
我的理解是这样的，不是有句话这么说：店大欺客，客大欺店。这是很有道理的。如果你怕得罪人，小心不是办法，最好的办法是想办法将自己这个“客”变大。靠机会、靠帮忙，其实你永远出不了名，也混不大的。只有将自己的作品写好了，这才是唯一的出路。当然，在自己还没有变大之前，无谓的眼前亏还是没必要吃的。反正你不说话，自然有人会说话的，比如我，呵呵。

我预言，选本的泛滥快要结束了。任何东西，当我们看到它处在鼎盛时期，那么，它离灭亡也就不远了。而选本出版，目前正到鼎盛时期。

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    昨天听朋友劝我，说我写有人用选编书来骗，是不是太厉害了。我想了想，如果不用骗这个词，就不准确了，各位看了下列的计算，其中一种最严重的情况，难道这还不是骗吗？这好像已经涉嫌诈骗和侵占了。

    另外，关于盘剥一词，是我自己定位的。当一个人做了事，当然该拿报酬，但是，如果这个报酬的比例过大，比如说编选者所拿到的报酬已经是作者报酬的总和一半以上，这难道还不算盘剥吗？毕竟作者是劳动产品的主体啊。

    言归正传。

    大家都知道，现在出版社已经企业化了。既是企业，利益最大化，就是出版社的追求目标。
    具体讲，同样一本书，出版社当然希望稿费付得越低越好。
    什么书的稿费最低呢？
    那就是选本了。因为，选本都是一次性付酬。

    我们来看一个例子：
    有位作家，写了一部10万字的长篇，叫做：《太阳从西边升起》。这本书的定价是15元。共印了3版，每次印了10000册。作者的版税率是10%。
    算一下这位作家可以拿到的稿费（税前，以下同）：
    第1版：10000（印数）×15（定价）×10%（版税率）＝15000（版税）
    第2版：10000×15×10%＝15000
    第3版：10000×15×10%＝15000
                                   总计：45000

    到目前为止，出版社要付给这位作家的稿费累计是45000元。

    假定有位选编者，编了一本选本叫《最新最酷童话100篇》，也是10万字，定价也是15元，也一共印了3版，每次印10000册。因为是选本，假定里面的短篇每篇一千字，这样，共收入100篇作品。每一篇的稿费按差不多是最高价付酬，即每篇80元。
    算一下这本书的稿费开支：
    因为是一次性付酬，印的版次无意义，不必计算，作者的稿酬总和为：
    100（篇）×80（每篇单价）＝8000（总和）
    就是说，这里要付给被选作者的全部稿酬总共是八千元。
   
    上面所列的是同样两本书，印制成本基本相同，但出版社所付的稿费两者差距极大。这就是为什么出版社更喜欢出版选本的一个重要原因，当然，前提是这种选本比较好销（所以我说现在选本比较好销），印量能与作者的单本书相当。

    一般来说，当一部选本的书稿，出版社往往付给选编者的大多也是一次性付酬的，往往是一笔总数，由选编者自己去掌控该付给作者的稿费额度，反正除了付给作者的，剩下的就是该选编者所得了。付稿费的方式，有的是由出版社寄发的，也有的是由选编者来分送的。这两种付费方式并无实质性的差别，问题也并不出在付费方式上，而在于出版社与选编者对稿费分配的谈判上。但有一条是规律，那就是：如果付作者高了，选编者得到的就少了，付作者低了，组稿的难度会增大。这样的稿费方式，对选编者来说，可能有一些负面的影响。因为我常听选编者抱怨说，他其实没拿什么选编费，但是，作者们都以为他拿了很多。这也是有道理的，因为两笔稿费混在一起的，确实很难判断到底谁该分到多少是合理的。因此，尤其是由选编者亲自来分送稿费的，确实有这种尴尬，因为作者心里会想什么，选编者既无法知道又不便主动解释。
    也有的出版社为了避免选编者的尴尬，就故意把选编费和作者的稿费分开来开，换句话说，是由出版社出面定下了作者的稿费和选编者的稿费。这样看起来好像选编者和作者不在同一个锅里吃饭，其实是半斤八两，实质还是一样的。因为，对出版社来说，两笔稿费加起来就是这一本书的总稿费，这是成本的一部分，不可能真的分开来算的。反正是一块蛋糕。或者说是“长了人中短了鼻子”。出版社绝不会因为是分开开的，而不把选编者的那笔报酬计入到这本书的稿费成本里。也就是说，羊毛出在羊身上，出版社绝不会在这本书的稿费成本之外另外单立一笔钱，那也不好做账啊。
    
    好，继续计算。

    假定上面那本《最新最酷童话100篇》出版社给出的总稿费是15000元。
    那么，作者得到的还是：

    100×80＝8000

    选编者得到的收入是：
    15000-8000=7000元。
    出版社给选编费这个数的依据是什么呢？他们的依据是：如果这本书按版税方式来作依据，按10%，起印10000册，那就是15000元。那，如果出版社“大方”一点，这个依据并不是死的，如果选编者能争取到更多一些的总数，那么，他就会得到更多的收入。

    假如出版社给的总数是20000元呢？

    这时候选编者得到的是：

    20000-8000=12000

    如果事实真是这样，你们一干人众拿的是每篇80元的稿费，而他选编者一个独得12000元，在这本书上，你不认为他拿得太多了点吗？如果是，那就不是盘剥了作者吗？

    当然，话说回来，假如出版社只愿意给出总数8500元呢？那么，选编者忙了半天，只能拿到500元，那他不是没什么钱可挣了吗？

    但是，天下出版社多了，这家不肯给多，可以去另一家问问啊。市场经济嘛，愿买愿卖的事。
    

    不过，以上的计算还都不算什么，只不过属于我前文提到的“盘剥者”一类，更狠的应该是我所称的骗子一类。他们的做法如下：
    书还是那本书，《最新最酷童话100篇》，但选编者比较会忽悠，忽悠到最后的结果是，他拿的不是一次性稿酬，而是与出版社悄悄订下的是版税，比如10%的版税率。

    给作者是一次性付酬，而选编者却在那里拿版税！这就是严重性。
    我们来计算一下他的收入：
    印第1版时：10000×15×10%＝15000  其中，他得7000，作者得8000
    印第2版时：10000×15×10%＝15000  其中，他得15000，作者得0
    印第3版时：10000×15×10%＝15000  其中，他得15000，作者得0
    印第……

    好了，如果这本书往下再印，得稿费的永远是他一个人，而作者永远是0。

    各位，如果这是事实，这还不是骗吗？当然，这个“骗”字要成立，前提是他是否如实告诉你了这样一个事实，那就是，你拿的是一次性稿酬，而他拿的是版税。如果他向作者明示了，那他就不是骗，如果他不明示，也就是他隐瞒了事实真相呢？

    再从另一个方面来解释一下是不是骗。假如，他挨家挨户去收破碗，五分钱一只，后来他却以他的本事，以每个100元的价格当古董卖了出去。这是骗吗？这不是骗。因为你的财产已经以5分钱的价格转移了。换句话说，当他卖这破碗的时候，那碗的所有权已经是他的而不是你的了。而当初，五分钱卖给他，也是你愿意的。

    但是，文学作品却不在此列，因为，文学作品作者交付出去的，不是著作权，而仅仅只是使用权（换言之，如果算它是破碗的话，作者不是卖给选编者了，而是授权给出版社，其实是“借用费”，而非“出让费”，况且这个授权还不是授给选编者的）。著作权永远归作者所有。作者拿到的80元，也仅仅是使用权，而不是著作权的转让。然而，在《最新最酷童话100篇》的个案里，选编者拿的版税，实际上就变成本该属于作者的著作权（著作权是一种财产权）变成了属于选编者的著作权了。

    更多的我不懂了。有机会我去问问律师。我个人强烈鄙视这种选编者。

    如果你是上述这本书的作者之一，如果你知道会有这样一个背景，你还会把你的稿子给他吗？
    别以为我危耸听，这样的例子已经出现，而且有蔓延之势。尽管在法律上我还不知这样是否能定性为诈骗或者非法侵占，而出版社以这样的付酬方式来吸引来稿是否属于诈骗的同谋，但这种形式已经出现了！

    所以，在这里，忠告各位辛苦写作的朋友，有人来向你要稿子，要编进什么什么选本时，你一定要留个心，或许这就是一个陷阱。
    或许，有人会问我，怎么留心啊？我怎么知道他会不会拿我的作品去拿版税啊？
    确实，有时候这是很难确定的，更何况，来约你稿的人或许还有那么一点身份呢。
    那，怎么办呢？接到这样的约稿函，该怎么办呢？
    是啊，怎么办呢？

    下一篇：讲讲我遇到这类情况是怎么办的。

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 从前，选编作品集这件事，是很少有人做的。第一是因为做这件事的必须是德高望重、真正具有这方面权威的学者或者作家，能够得上来选编“中国什么什么精选”的人没那么几个，第二是因为出版社出版作品选，一向是亏本的，因为这种选本除了有其收藏价值和学术价值外，比较少有商业价值，也就是说，这类图书不太有市场。
就因为以上两点，所以，以前你的作品能够进入选本，那真正是一种荣誉，是一种肯定，每一位作者都会以能够入选为光荣，哪怕是没稿费也愿意。
    但是，时过境迁，现在已经完全不是这样的情况了。
    第一，选本这类图书在市场中已经开始热销。既已热销，出版社就都愿意做，于是，选编者就蜂拥而至。

    大致分一下，选编者大致有如下几类：
    1，专业名家。
    名家又可分为：德高望重的名家和自认为是名家两种。
    2，选编名家。
    以选编各类选本数量众多，因而成了此类选编专业的名家。
    3，选编从业者
    有一类人员，他显然不是这方面的专家，但又想利用选编来挣钱，于是，出现了这一类，我称他为选编从业者，意思他就是以选编费来养活自己的。

    他们的从业方式：
    对专业名家而言，他们大多是被动接受选编选本的任务的。一般是受有关机构或者出版社邀请，希望该选本由名家来选，会更有权威性和号召力。出版社往往会花重金得到授权使用这些名家的名字。出版社给作者的稿费相对较高。出版的时候，这类图书的商业味相对不太重，更注重的是权威性。这类图书一般较可放心，因为出版社有想打品牌的意思。但目前这类图书少之又少。
    对选编名家而言，他们也是比较受出版社欢迎的，一般他们的专业水平较高，对国内某一门类的创作状况相对熟悉，掌握作者的联系方式较多，选编选本的速度较快。出版社会给选编者一笔可观的费用，再核算出给作者的稿费。这一类书的作者的稿费一般在中等。出版社在出版的时候，这类图书商业味较重，也大多会在封面的显著位置打上醒目的广告语，诸如“某某主编”、“某某推荐”。这类图书鱼龙混杂，可信度中等。正因为有一定的可信度，所以，许多猫腻在这类书里也较多见。
    对选编从业者而言，他们是因为自己写不出作品，但也想挣“稿费”。他们像编书游击队，辛苦地拿着他们编好的书目，在出版社之间上门推销。他们的书名往往特别有“吸引力”，诸如“最受欢迎的300”什么什么的，大多出自他们之手。可信度很低，甚至没有可信度，一看就是骗钱的书。稿费标准也很低，这类图书出来，能拿到样书和稿酬的，已算不错了。

    选编图书的最常见形式：
    A：有名家主编的选本。有时候这类选本还会有一个编委会。——在选本里最可信的一种。
    B：有人主编，但主编不是名家，或者他自认为自己是名家。——不太可信。
    C：署名为选编的。 ——可信度较低
    D：无署的，但实际做了选编的工作，需要支付选编费的。——基本不可信。
    E：无选编者的、由出版社编辑直接选编的。 ——基本不可信。

    下一篇：以一个选本为例，具体讲解其中稿费的去向（最关键的秘密），敬请期待。

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    本文仅致广大儿童文学作家以及儿童文学写作爱好者，或许你们一直蒙在鼓里，或许你们还在洋洋得意沾沾自喜，或许你们还在感谢盘剥你骗你的人，还把他们当恩人看。我要残酷地告诉你：不，你正在被盘剥，你的钱正在流入别人的腰包，除非你愿意，我不得不告诉你，你——可能被骗了。   
    本文将以系列的方式，分几段写出，特别注明：文中所提到的书名为即兴胡诌，如有与真实书名雷同，纯属巧合，不要对号入座。另外，抱着宁愿出名的目的，哪怕早就知道是骗局或者知道会被盘剥但也愿意接受的朋友，此文对你无意义。

    
    你是否常收到类似这样的信：你的某某作品（1篇或多篇不等，已选中或者让自己选）已被选入某某选本，将由某某出版社出版，图书出版后将致稿酬每篇30元-80元不等，并奉寄样书。如同意，请签署授权书。此致敬礼等等。
    这样的信，有的是私人从家里给你寄的，也有的是出版社的编辑给你寄的，也有的是无名之人寄的，也有的是名家亲自寄的。
    收到这样的信，或许你会有一点高兴吧？有人看中了你的作品，欣赏你的作品，并且，你不用新写，只要给他寄个复印件，甚至，连复印件都不用寄，只要签一份授权书就行，你就可以坐着等样书和稿酬了。
    我想告诉你，且慢高兴，你可能正在上当。

    经常见到或者听到，有写作的朋友有作品被收入一些选本，这些选本的书名听起来都很有荣誉感，诸如“最受欢迎小说某某篇”、“最著名童话某某篇”之类。这些朋友自己也觉得很有荣誉感，甚至常常把它挂在自己的成绩栏里，比如这样表述：“本人创作的作品入选《让中国孩子哭着抢着要读的100篇故事》、《让世界儿童砸锅卖铁抢购的150个故事》、《联合国将要推荐的故事200篇》等书。”意思是能进入这样的选本是很不容易的，是自己作品品质的一种证明，是千里挑一、万里挑一挑出来的精品。
    我想说，且慢得意，你可能已经被骗了一把。

    时代在进步，骗术同样也是与时俱进的。听我慢慢叙述有上述经历的朋友，他到底是什么地方，在怎样的情况下被骗了。
    （叙述前先赶紧做一个申明，这是非常重要的，请一定细读！我所揭露的只是与使用过、或者准备使用的如我所揭露的手段一样的骗子，而非每一个在做着同样编选者工作的人。我所揭露的事实是普遍存在的，但绝不是说每一本编出来的选本都在我所揭露之列。就比如，我抬手往人堆里一指，说：“注意，那里有扒手在偷钱包！”意思是我所指那个方向有扒手在，但并不是我所指方向的所有人都是扒手。切切！）
   
    各位是否有这样一种感觉，现在各类选本多如牛毛。精品选啦，佳作选啦，最什么什么的什么啦，晚安故事啦，好听的故事啦，最受欢迎的什么什么啦……
    为什么这些书一下子多成这样呢？
    这是有原因的。最主要的原因就是：
    1，做这一类书最不动脑子。稀里哗啦从别的书里复印一堆稿子，或者索性要作者自己提供，等稿子收齐了，拿夹子一夹，就是一本书稿了，而且连编辑工作都省了，因为这些稿子都已经原书的编辑校对无误了。
    2，做这一类书最省钱。现在单个作者的书，作者都要求签版税的，卖得越好，给作者的稿费也就越多，一年复一年，开稿费单都开得烦死了。现在编选本，一次性付个每篇三五十的，又省心又省钱。
    3，做这一类书不怕重复。世界上的事往往很奇怪，越是重复了的东西，反而就越不怕重复。这叫规模效应。就好像自行车市场，清一色的只卖一种商品，反而生意好得不得了。大家都在做，你也打堆进去一起做，更添一份热闹，重复怕什么？
   
    除了上面所说的3条，最重要的一条就是，只有这样的书，骗子或者盘剥者才可有钱好挣。
    那么，谁是骗子或者盘剥者？并且，骗子和盘剥者如何区别呢？

    下面是本文的定义：
    骗子指的是：选用你作品的人，他隐瞒了事实真相，或者他让你误解了事实真相，将本该属于你的财产在你不知情的情况下变成了他的财产，即，他从一开始就是骗你的。
    盘剥者指的是：选用你作品的人，他将一部分本该属于你的财产，变成了他的财产，或者，他利用了你想出名的弱点，用他的简单劳动（编选）换取了远远高出你N倍的你的复杂劳动（你曾经写的文章）的报酬，他盘剥了你的财产，而借以盘剥的工具正是你自己的作品，即，你想出名是不是？那，把你的钱给我点！
    那么，这些盘剥者和骗子，他们是谁？
    最大嫌疑人当然是编选者。   

    下一篇再分析：五花八门的编选者，他们都是谁？

    大约是在七、八年前吧，中国儿艺的一位主任曾给我打电话，表示要将我的《狼蝙蝠》搬上中国儿艺的舞台，问我是否同意。我当然满口答应。于是，他们就着手去研究如何改编这部作品。看过《狼蝙蝠》的应该知道，这个故事的场面是比怪蛋之谜更加浩大的。故事发生在中生代，里面全是恐龙，还有满天飞的翼龙，主人公狼蝙蝠不但个体与恐龙一样大，而且还会飞。过了一段时间，那位主任给我打电话，非常遗憾地告诉我，狼蝙蝠实在是太庞大了，要上舞台，保留原来的比例，则要么把演员改成像老鼠那么小，要么把舞台加大到广场那么大。（呵呵，这当然都是不可能的。）那就只有一个办法，把主人公狼蝙蝠的体型改小，但是，如果改小，比如改到像大象那么大，那就又没有气势了……

    这样，最后就是——没办法搬上舞台了，尽管他们很喜欢这个作品。
    我也觉得非常遗憾。

第四章插图

第五章插图

    《狼蝙蝠》的遗憾还不止这一次，还有一次发生在更早。
    大约在十多年前，当时有一家比较大的动画公司，叫“谢晋恒通公司”旗下的动画公司，老板是原上海美影厂的厂长特伟。他们要将我的《狼蝙蝠》拍成动画，不是现在电视上系列片那种，而是影院片，也即大片，一个多小时那种。总投资是700万。这个数字，在十多年前算是很大的数目了。
    开过几次会，我也往上海跑了好几趟，来了很多导演和动画专家论证。我表示我不敢接这个剧本的编剧，只是把改编权授于他们。于是，公司很快就跟我签了合同（生怕我忽然变节），付给了我一笔在那时是相当可观的改编权费。
    我一直期等着这个大片能出来。
    但是，最后据说是因为700万的资金最后没有落实到位，这个计划夭折了。
    不过，根据合同规定，付给我的那些改编权费是不用退还的。我等于白白拿了这一大笔钱，嘿嘿。

    这又是一次遗憾。

第六章插图

第七章插图

    两年前，又有一家电影公司看中了它，想拍它。谈来谈去弄了老半天，但是，最后也仍然是夭折了。

    《狼蝙蝠》在被改编成电影的道路上，总那么不顺，或许这是命运吧。
    不过，留得青山在，《狼蝙蝠》的故事是没有时效性的，所以，我想它还是有机会被拍成电影的。总有一天吧。呵呵。
    虽然它总是不顺，但是，我还是把它当个宝那样留着，这是一个宝贵的资源，是我的心血，是我的杰作。
    所以我想说，当作家还是挺迷人的，就像一个守财奴，天天看着自己的财宝就是一种满足。从这个意义上说，我还真的像个守财奴，看着它们，把玩着它们，心里在想着：“它是我的，它是我的。”
    这就是当作家的乐趣，也是作家看着自己满意的作品的乐趣。

 第九章插图

第十章插图

    说得激动起来，透露一个“写作机密”：目前，我正在酝酿、构思一本同样的大场面大气势的题材，我将不惜血本写好它（一个作家隔几年就应该出一部大作品的，这叫自律，也叫觉悟，呵呵），将来，它的书名很可能叫做——《恐蚁》。
    PS：它已属于一家出版社，编辑朋友们看到这个消息请别来组这部书稿，呵呵。

    我家住在湖墅南路，位置在米市巷。这是一条古巷，顾名思义，在古代这里是做大米交易的地方。
    离米市巷往南一站路，叫做沈塘桥。这里有一个很气派又雅致的建筑，叫浙江儿童艺术中心，是一家较大的剧院。我是骑电瓶车上班的，每天都会路过剧院门口。（可惜没有拍照片）
    前一段时间，看到儿艺剧院门口又挂出来大幅广告牌，我就知道，那个大型童话剧《宇宙蛋》又在演了。
    一边骑车而过，一边看一眼广告牌，心里感觉到一种温馨和暖意。因为，这个剧是根椐我的一部长篇童话《怪蛋之谜》改编的。

    《怪蛋之谜》还曾被中央电视台拍成13集系列动画片，曾在央视播放过多次，由于手里没有照片资料，在此不介绍了。

这是整幅的海报

    七年前，浙江儿艺找到我，表示希望改编我的《怪蛋之谜》，问我需要多少版权使用费。我回答说：不要钱，浙江儿艺能使用我的作品，这是我的荣幸，支持本省的儿童剧创作，在我是义不容辞的。
    但后来，浙江儿艺还是付给我一笔钱，表示钱还是要付的。
    于是，就有了后来的《宇宙蛋》。剧本不是我自己改的。
    公演这天，我坐在那里看，心情是很愉悦的。虽然内容变化很大，但这是我第一次看到自己的作品经过改编后在舞台上表演。

这是剧中的一个场景，效果不错吧？下面那个是飞碟，中间两个就是故事的主要道具——两个外星蛋。

    故事的场面很大，当时浙江儿艺是投入了血本的。记得听介绍说，当时台上那个巨大的、会升降活动的飞碟（演员得站在飞碟上表演），制作费用就接近一百万。
    现在，几经修改，好像更精致更炫目了，不知花了多少钱，也不知是更多了还是更少了。
    但是，整台戏的舞台道具等，要装8卡车。这确实是超出了一般的一台儿童剧的。

下面是其中的一些场景，效果都很炫目。

这个白衣仙女是悬在空中的，会在空中飘飞，大概是用钢丝吊着的。 

这个大飞碟会摇摆，倾斜和振动。

上面那个飞碟道具是不是很厉害？能站这么多人，是个大家伙。 

这个来自沙利星球的宇宙蛋，海拉星球的坏人恶意对它，它将会孵出一个力大无穷不可战胜的怪物，它出生后只有一个目标：毁灭他所见到的一切。

这是另一个来自沙利星球的蛋，却受到了来自地球的孩子们的善待。它将会孵出一个为世界造福的如同神仙般的超人。

    其实，上面两个场景已经表达了作者的主题：

    对人好，就是对自己好；对人恶，就是对自己恶。

    ——这就是我写《怪蛋之谜》所想表达的终极立意。

    
    引号内是相关网页上摘录的话：“《宇宙蛋》2001年开排并演出，到今年刚好7年。7年来，平均每年都要演出100多场，去年则演了300场。”
    这样算起来，这个剧已经演了近1000场了？

    演一千场……这简直是一个不可想象的数字。有多少孩子看过这个剧了啊！虽然这个剧只跟我有一点点相关，我还是要自豪地说：

    我的这本书没有白写！我为此而骄傲！尽管，看过《宇宙蛋》的小朋友不会知道有个叫冰波的人，有本叫《怪蛋之谜》的书……

    下面这段话也是从网页上摘下来的：
    儿童剧《宇宙蛋》要陪孩子们过节那只有荣誉的优质“蛋”又来了
    http://www.sina.com.cn 2007年09月11日04:10  都市快报
　　记 者 张 盛
　　这只《宇宙蛋》孵出来有7年了。浙江儿童艺术剧院2001年把这只《宇宙蛋》孵化出来以来，赢得了不少美誉——2002年第四届上海全国优秀儿童剧展演中获最佳剧目奖；2005年12月入选参加第五届全国优秀儿童剧展演，并一举获得优秀剧目一等奖；今年11月，它还将到武汉参加第八届中国艺术节的角逐。如今，这只有荣誉的优质蛋卷土重来，将以全新形象登场，于10月2日—10月5日在浙江儿童艺术中心连演15场，陪伴杭州小朋友过一个有趣的国庆节。
　　从天而降的云梯、可升可降的飞碟、在空中飞舞的天使……存在于孩子小脑瓜中对宇宙的幻想，在儿童剧《宇宙蛋》中都能变为活生生的现实，曾有人说《宇宙蛋》是中国儿童剧中的《星球大战》，可以让孩子们感受一回高科技参与制作的“幻想宇宙世界”。
　　直白浅显的传统儿童剧早已不能满足现在孩子的审美需求，儿童剧里简陋的舞台布景和道具也逐渐被先进的声光电手段所取代。《宇宙蛋》在“诞生”前做过一项社会调查，发现孩子们最喜欢那些形式生动、气氛活跃的儿童剧，高科技制造出的大场景有吸引眼球的效果，再配上真实感人的表演和幽默诙谐的流行语，往往最能引起孩子们的兴趣。浙江儿童艺术剧团就是循着这条思路创作《宇宙蛋》的。故事根据赵冰波的小说《怪蛋之谜》改编：都米、索米、发发、黑妹四个地球孩子被幻想天使带到了海拉星球，他们孕育的沙利星球宇宙蛋与粗暴的海拉人孕育的宇宙蛋形成鲜明的对照，在海拉星球面临毁灭的生死关头，地球孩子用真诚的爱挽救了这个星球的命运，大家共唱同一首歌——让宇宙充满爱！
　　精良的制作要有优秀的人才，这部戏虽然是儿童剧，但主创人员可都是“重量级”的，国家一级舞美设计熊延平、国家一级灯光设计邢辛、《宝莲灯》的作曲者董为杰都加盟其中，戏中的太空迷发发由梅花奖得主吴燕琳饰演，海拉星球皇帝由白玉兰奖得主白文利扮演。有了这些打基础，再配以先进的高科技手段进行舞台的二度包装，营造出五彩斑斓的演出空间，组合成一部音响逼真、机关布景引人入胜、具有强烈视觉冲击力的科幻儿童剧。

全国各中、小学校：
为繁荣寓言、童话创作，发现和培养文学新秀，丰富校园文化生活，提升广大青少年学生的写作情趣和综合素质，特举办全国寓言、童话征文大赛。
本次大赛由中国寓言文学研究会主办，<小学生拼音报>、中共瑞安市委宣传部、瑞安市教育局、瑞安市文联、温州市儿童文学学会和瑞安市儿童文学学会联办。
现将有关事项通知如下：
一、组织机构
由主办、联办单位有关领导组成组委会。
中国寓言文学研究会会长樊发稼先生为组委会主任，中国寓言文学研究会常务副会长顾建华，中国寓言文学研究会副会长、中央文明办局级巡视员刘斌和中共瑞安市委常委、宣传部部长朱荣娒为组委会副主任。组委会成员有中国寓言文学研究会秘书长马长山，副秘书长刘岚，中共瑞安市委宣传部副部长林式其，瑞安市教育局局长叶耀国，瑞安市文联主席涂克华，温州市儿童文学学会会长暨瑞安市儿童文学学会会长、中国寓言文学研究会理事张鹤鸣。
组委会下设办公室，马长山兼办公室主任，刘岚为副主任。
本次大赛由全国著名寓言和童话作家、评论家、相关学者组成评委会。
评委会主任：樊发稼（中国社会科学院文学研究所研究员、研究生院教授、中国作家协会儿童委员会副主任，作家、诗人、评论家，中国寓言文学研究会会长）
评委会副主任：顾建华（中国寓言文学研究会常务副会长，北方工业大学美学教授）
评委会顾问：郑乾有（匈牙利华人联合总会会长）
委员：
叶澍（作家，高级编辑，中国体育记者协会委员，中国寓言文学研究会副会长）
凡夫（作家，湖北省作家协会副主席兼襄樊市作家协会主席，中国寓言文学研究会副会长）
少军（作家，中国寓言文学研究会副会长）
张梅霞（＜小学生拼音报＞总编辑）
马长山（作家，编审，中国寓言文学研究会秘书长）
安武林（作家，评论家，中国寓言文学研究会副秘书长）
张鹤鸣（作家，浙江省温州市儿童文学学会暨瑞安市儿童文学学会会长，中国寓言文学研究会理事）
杨明火（作家，中国寓言文学研究会副秘书长）
张  益（作家，温州市塈瑞安市儿童文学学会副会长）
冰  子（作家，温州市儿童文学学会副秘书长，瑞安市儿童文学学会秘书长）
二、征稿时间
自2007年６月１日开始征稿，截止时间为2007年12月31日（邮戳为凭）
三、投稿地点
稿件请寄北京市海淀区西直门北大街３２号枫蓝国际中心公寓楼Ａ座２２０４室中国寓言文学研究会，邮政编码：１０００８８（信封上注明“征文”）
大赛接受电子邮件投稿，投稿电子信箱: ma.cs@263.net　请在邮件题目上注明“征文”
浙江省瑞安市参赛的稿件请寄（送）瑞安市仓前街１３４号瑞安市文联办公室收，邮政编码：３２５２００（联系电话：0577——65613358）
四、参赛要求
（1）参赛对象为全国各高中、初中和小学在校学生。
（2）作品要求：积极健康向上、广大中小学生喜闻乐见的寓言或童话，形式不限。
（3）字数：高中900字以内，初中700字以内，小学500字以内。寓言诗或童话诗30行以内，寓言剧或童话剧3000字以内，系列寓言1500字以内。
（4）每位参赛者限投稿1篇，不收取报名费和评审费。
（5）参赛作品要求用打印稿，并写清通讯地址，现在学校和班级，指导老师姓名（没有指导老师的可不注明）．稿件一律不退，请自留底稿。
五、奖励措施
（1）大赛分高中、初中和小学组高年级组与小学低年级组四个组别（小学１至３年级为低年级组），按各组参赛人数设奖：每百人设特等奖１名、一等奖５名、二等奖１０名、优秀奖１５名。颁发奖品和奖证。同时对积极组织学生参赛的学校评选组织奖若干名，颁发奖牌。
（２）大赛组委会将推荐部分优秀作品给合办媒体，媒体将择优发表．
（３）获奖作品将择优由出版社出版专集，可自愿订购。
（４）获奖选手经本人申请和中国寓言文学研究会审批，可参加中国寓言文学研究会成为学生会员。
（５）荣获特等奖和一等奖的作者，如果有指导老师，指导老师将同时被授予优秀指导老师奖，颁发证书。
六、揭晓日期
本次大赛将于2008年1月底揭晓并颁奖。全部获奖名单将于2008年1月30日之前刊登在中国寓言文学研究会主办的“中国寓言网”首页和＜小学生拼音报＞上面，获奖证书和奖品将同时邮寄获奖者。
有关本赛事的消息将陆续在中国寓言网和＜小学生拼音报＞报导，请参赛作者和广大中小学生查阅。中国寓言网址：http://www.chinafable.net

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中国寓言文学研究会
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
２００７年９月１５日