由于很多无聊的原因，大家伙儿都没有办法去上国外动画师的blog，小宁在友人的帮助下成功翻墙，以后在我的blog里会经常贴出一下国外动画师blog里的内容，大家可以在我这里学到一些关于动画的点点滴滴，下面是动画笔记本里的一篇老文章，先拿出来给大家看看吧。

Animation Mentor 網路動畫講座

如果你跟我一樣很想上Animation Mentor的課，又負擔不起學費，那麼看看AM提供的免費線上講座，同樣可以獲得許多資訊，下面是四段video的連結：http://www.animationmentor.com/webinar/past.html）

一些講座內容重點：

• 計畫這個階段非常地重要，在動畫開始的時候，先拍攝video reference，然後分析這些動作，找出key poses或是所謂的story poses。
• 製作動畫時，我的習慣是將人物眼睛切換到global的模式，手臂我則習慣用IK模式，一開始建立key poses時，我會大概每5格就設一個key pose，動畫線性則切換成線性，linear的模式。
• 之後在time line上頭re-time，重新調整timing。
• 針對動畫線，我不會切換到spline模式，因為它會產生許多討厭的overshoot，導致動畫變得根本不是妳要的模樣，我會用一個叫作auto tangent的mel，它將線性變成spline，而不會造成overshoot。
• reversal讓動畫能看起來更snappy
• 再強調事前計畫的重要性，nine old men的中的Frank和Olie說過，花在動畫的時間，應該要百分之50在計畫上頭，另外百分之50才是真正做動畫，precision planning非常地重要。
• 一個人物從外表就可以看出他們是怎麼樣的人。
• 做動畫時，我們一定要知道，或是一定要找出驅動這個人物動作的力的來源，power center。
• 在妳開始製作動畫之前，妳要先了解你的人物個性，還有這個人物的控制器。
• 畫一些小圖(thumbnails)來設計你的動作，這些圖不用好看，也不用像，重點是要能夠清楚表現一個pose背後的力。
• 製作動畫前，妳想要人物如何表演都要先想清楚，確定好。
• 分析參考影片中的動作。
• 你身邊或許有一些人非常厲害，不過這些人不見得知道怎麼教你，最好的方式是看他們製作動畫，還有問他們問題，這是從他們身上學到東西的最好方式。
• networking非常重要，百分之70以上的工作都是透過networking的，所以保持良好的人際關係。
• 遊 戲通常分成in-game animation與cinematic animation (cut scenes)這兩類，in-game動畫通常有許多cycle的動畫，再由寫程式的將這些動作接在一起，相對的cinematic的動畫比較接近一般角 色動畫，較為完整也較為有趣。
• 在製作表演的動畫(acting shot)時，一開始將自己限制在2或3個poses，用這2或3個poses就完整表達這一個鏡頭要說什麼。不過當然動作(action)的鏡頭需要更多poses去完整描述，這就是另一回事了。
• 在迪士尼流傳一個笑話，一位動畫師在sweatbox時將動畫給導演看，導演很喜歡，就說OK，可以拿去清稿完成它了，不過這動畫師說，不過我還沒作口型動畫呢，因為這位動畫師的人物肢體表演已經將故事說得清清楚楚，到底口型如何變得非常其次。
• 動 畫師最好不要拿默劇的表演當作參考或分析，除非你是在做一段默劇表演的動畫，因為默劇表演是在假裝做一件事，最好是參考真實的動態，另外拍攝 reference時也儘量使用真實(或是接近)的道具，因為要是你使用假的道具(像是重量差別很大)，那麼妳一定看得出動作的差異。reference 的表演也不要太卡通化。
  
• 如果不幸妳從事mo-cap的工作，沒法真正用傳統的方式製作動畫，那麼善用這些mo-cap的檔案，用這些檔案來分析這些動作，並從中學習，我發現這樣可以學得非常非常快。
• 關於rig，一個簡單的rig通常會得到的效果都會比較好。
• 如果能讓動畫師參與rigging，或是讓動畫師supervise rigging，這樣出來的東西會比較好。
• 再 回到畫圖，對動畫師而言，需要很會畫圖嗎？動畫師畫的圖不見得一定要好看，不過至少要能傳達自己的想法，這些書：Simplified drawing for planning animation，Drawn to Life: 20 Golden Years of Disney Master Classes說的就是如何用最簡單的圖傳達你的概念。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bb4f0250100fmdc.html

还有不到1个月的时间，迪士尼2维动画回归大作《公主与青蛙》（The Princess and The Frog）就要上映了。而最近，著名的LatinoReview网站对《公主与青蛙》两大导演，迪士尼老将Ron Clements和John Musker进行了全面采访.2人大谈了本片的制作发展以及2维动画的发展前景。

Ron和John表示其实迪士尼很早就要拍摄“青蛙王子”这个童话故事的想法了。早在《美女与野兽》(Beauty and the Beast）时期，迪士尼动画部就为这个故事出了不少点子，只不过最后都没有进入实际制作阶段。而到了2003年，迪士尼买下了一本叫做《青蛙公主》(The Frog Princess，这也是《公主与青蛙》原来最早的片名）的儿童读物的电影拍摄权。这本书讲的就是公主吻了青蛙，结果青蛙没变为王子，公主却成了青蛙。听上去似乎与迪士尼《公主与青蛙》的故事很像，但是Ron和John表示其实细节之处2者是完全不同的。

在Ron和John掌舵的《公主与青蛙》的版本立项之前。迪士尼动画部曾在本世纪初再度开始大磨“青蛙王子”的故事，尤其是在获得《青蛙公主》一书拍摄权后，动画部更是确立了新的发展方向不过这一切还是没有能够进入到制作阶段。

另外一方面，不知道是不是《青蛙公主》这个故事魅力实在太大了，皮克斯动画工作室也在那时开始构思拍摄《青蛙公主》。与迪士尼动画部不同的是，专业制作电脑动画的皮克斯准备把《青蛙公主》拍成1部3维动画片。他们甚至都有了大致的方向。皮克斯发展团队决定把故事设定在30年代的芝加哥，这时皮克斯元佬约翰.拉塞特(John Lasseter）向团队建议把地点改到新奥尔良。新奥尔良一直是拉塞特最喜欢的城市，可惜的是，发展团队在调整方向后依然没能取得突破性进展，最后皮克斯不得不放弃了这个计划。

当迪士尼收购皮克斯，皮克斯的创意天才接管迪士尼动画部时，Ron和John已经离开了迪士尼动画部达半年之久。约翰．拉塞特成为迪士尼动画部首席创意官后第一时间将Ron和John请回迪士尼。John Musker是拉塞特在加州艺术学院（CalArts)学习时的同学，他很了解拉塞特。于是二话没说，Ron和John回归迪士尼，把经过皮克斯和迪士尼多次折腾的《青蛙公主》再度搬上台面，并且终于取得突破，进入到了制作阶段，成了今天的《公主与青蛙》。

Ron和John表示制作《公主与青蛙》时，最最让人兴奋的事情就是可以把那些90年代2维动画巅峰时期的多位迪士尼天才动画师聚集到一起。毕竟十多年前，这是不可能的事情。十多年前，2维动画处于巅峰，迪士尼为了实现1年1部的量产，动画部要同时制作3-4部2维动画。与此同时诸如梦工厂之类的其它动画工作室也开始从迪士尼挖走动画师来制作2维动画。这些都导致为数不多的老牌迪士尼2维动画师分流。而现在情况不同了，美国本土除了迪士尼以外基本没有别的工作室在拍摄2维动画片，并且《公主与青蛙》动画绘制期间迪士尼动画部也没有开工新的2维动画，因此《公主与青蛙》可以同时请到Andreas Deja，Eric Goldberg，Mark Henn等多位迪士尼顶尖2维动画师。

在采访中Ron和John还谈了他们认为的2维动画发展前景。他们坦然表示制作这部影片的压力很大，毕竟它将多少影响2维动画未来命运。他们认为只要《公主与青蛙》能够获利，即便不是非常卖座，也会让制作更多此类的2维动画成为可能。

Ron和John认为迪士尼动画部每2-3年出产1部2维动画长片，这样可以2维动画显得更加特别。而迪士尼动画部则应同时制作3维电脑动画和2维手绘动画，他们甚至觉得在一定的时间内，迪士尼动画部很可能成为美国本土唯一一家同时制作2维和3维动画电影的工作室。

谈到未来计划，Ron和John表示他们已经有了新的构思，并且它是1部2维动画电影。如果一切顺利的话，他们希望能在《公主与青蛙》相关工作结束后开工这部电影。他们也在考虑是否在这部新片中继续采用音乐剧模式，毕竟在制作了《小美人鱼》（The Little Mermaid)，《阿拉丁》（Aladdin)，《大力士》（Hercules）和《公主与青蛙》4部音乐剧模式动画后，他们对音乐剧模式已经有了浓厚的感情。

当然，Ron和John也承认，除了他们自己外，迪士尼动画部内还有其它人在构思新的2维动画项目。

迪士尼动画部已经宣布了将在《公主与青蛙》后在2011年推出新的2维动画电影——新一集小熊维尼。如果按照Ron和John的2-3年的1部2维动画电影的速度，迪士尼将在2013年左右再出1部2维动画。按照动画电影4年制作周期推算，新的2维动画电影很可能在《公主与青蛙》后开始制作发展，并且对外公布。

转载自：影像日报http://mymovie.blogbus.com/logs/49018510.html

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