整个四月，我的生活弥漫着诡异的气息，冥冥之中好像有股神秘的力量在掌控我的喜怒哀乐。人到中年，越发感觉生命的无常、自身的无力渺小。很多事故就这样发生了，你无法预防无法阻止也无法挽救，只能悲叹、身不由己地被这股无常的力量推着往前走。

我想我真的老了，不然怎么会如此轻易地灰心，如此轻易地流泪，如此颓废，如此惶恐。现实的繁华虚荣转眼只是一堆废墟，生活的安宁平静屡屡被突发的事故顷刻摧毁，我不知道还有什么样的惊险什么样的难堪等在未来的路上，当事故来临的时候我又能做些什么？

午夜常有梦魇惊扰，无力感的蔓延几乎淹没了我的呼吸，我不知道风的方向，我不知道五月的晴空什么时候可以真正降临，我不知道未来可有我的安居之处。

连彼此的呼吸都是那么多余

渐行渐远渐无语

直到不再看见

放弃

放弃

放弃

我把自己丢在旷野

不停不停不停地往前走

漫无目的的生涯啊

黑暗阴冷

没有尽头

没有希望

无法摆脱的宿命

人生，其实像一条从宽阔的平原走进森林的路。在平原上同伴可以结伴而行，欢乐地前推后挤、相濡以沫；一旦进入森林，草丛和荆棘挡路，情形就变了，各人专心走各人的路，寻找各人的方向。那推推挤挤同唱同乐的群体情感，那无忧无虑无猜忌的同侪深情，在人的一生中也只有少年期有。离开这段纯洁而明亮的阶段，路其实可能愈走愈孤独。你将被家庭羁绊，被责任捆绑，被自己的野心套牢，被人生的复杂和矛盾压抑，你往丛林深处走去，愈走愈深，不复再有阳光似的伙伴。到了熟透的年龄，即使在群众的怀抱中，你都可能觉得寂寞无比。

——龙应台

问我，瞭我，但是不要“判”我。真的。——安德烈

我想狂奔一番，在学校里。

我想嘶吼一番，用我的肺。

我刚发现   这世上

没有真实世界这回事

只有谎言

迫使你设法穿越——john mayer《没这回事》

人生像条大河，可能风景清丽，更可能惊涛骇浪。你需要伴侣，最好是那能够和你并肩立在船头，浅斟低唱两岸风光，同时更能在惊涛骇浪中紧紧握住你的手不放的人。换句话说，最好她本身不是你必须应付的惊涛骇浪。——龙应台

父母亲，对于一个二十岁的人而言，恐怕就像一栋旧房子：你住在它里面，它为你挡风遮雨，给你温暖和安全，但是房子就是房子，你不会和房子去说话，去沟通，去体贴它、讨好它。搬家具时碰破了一个墙角，你也不会去说“对不起”。父母啊，只有你完全视若无睹的住惯了的旧房子吧。

对我最重要的，安德烈，不是你是否成就，而是你是否快乐。而在现代的生活构架里，什么样的工作比较可能给你快乐？第一，它给你意义；第二，它给你时间。你的工作是你觉得有意义的，你的工作不绑架你使你成为工作的俘虏，容许你去充分体验生活，你就比较可能是快乐的。至于金钱和名声，哪里是快乐的核心元素呢？

当你的工作在你心目中有意义，你就有成就感。当你的工作给你时间，不剥夺你的生活，你就有尊严。成就感和尊严，给你快乐。

如果我们不是在跟别人比名比利，而只是在为自己找心灵安适之所在，那么连“平庸”这个词都不太有意义了。“平庸”是跟别人比，心灵的安适是跟自己比。我们最终极的负责对象，千山万水走都最后，还是“自己”二字。——龙应台

爱因斯坦因为爱丁顿的执着成名了，他坚持科学的纯粹、科学家的良心，没有沦为政治家的杀人帮凶，这大概是他唯一感动我的吧。

但作为一个男人，他只得到我严重的鄙视。

可怜的爱因斯坦的老婆。想当初，两个人应该因为志同道合而相爱的，也不知道爱因斯坦怎么忽悠这个可怜的女人，什么一起成为物理学家，什么一起分享工作的快乐。到头来，他只问她：还有布丁吗？

她给他家庭的温暖安定，给她生孩子烧饭洗衣服做老妈子。他拒绝和她谈论工作，他习惯她的离家出走，他习惯漠视她的存在，他忘记了当初相爱时凝视她的眼光，他忘记了她也是个有感情需要的女人，他忘记了她需要爱需要关怀需要尊重，他忘记了。他和她之间可以谈论的，只剩下布丁了。

他只为科学沉醉吗？如果是这样，我大概可以原谅他。所谓的艺术家、哲学家、科学家、乱七八糟的的什么家什么家都不同凡响，说得更确切点，都不是正常人。除非你非常非常爱他，爱到只仰视他的存在而忘了自己，否则嫁给这样的人，便是倒大霉，便是不幸之至。

他和她只谈论布丁。可是他和那个漂亮的女人一整天谈论音乐而忘记了工作。

可怜的科学家的老婆。科学家不要讲道理吗？科学家不是最讲道理的吗？这是什么道理？

婚外情？成龙说：“我犯了天下男人都会犯的错。”实在够无耻的！不爱了就是不爱了，背叛了就是背叛了，转身离开也许倒是对彼此最大的宽容。

感情也许是世上最善变的东西。相信什么也不要相信爱情可以地老天荒。

　　（2） 对男子而言，最难过的事就是旅行途中二男一女，这样内部永远团结不了；

　　（3）不漂亮的女孩子撒娇成功率其实比漂亮女孩子要高，因为漂亮女孩子撒娇时男的会忍不住要多看一会儿，再在心里表决是否值得；不漂亮的女孩子撒的娇，则像我国文人学成的西方作家写作手法，总有走样的感觉；看她们撒娇，会有一种罪恶感，所以男的都会忙不迭答应，以制止其撒娇不止。

　　（4）骂人时最痛苦不过于别人用你的话来回骂你，分量也会猛增许多。

　　（5）街上美女很少，因为这年头，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。举凡女孩子，略有姿色，都在大酒店里站着；很有姿色，都在大酒店里睡着；极有姿色，都在大酒店经理怀里躺着。偶有几个清秀脱俗的，漫步走过，极其文静。

　　（6）上海的美女走在街上向来目不斜视，高傲地只看前方，穿马路也不例外；上海的男人却大多目不正视，竭力搜索美女，脸上的肌肉已经被培训得可以不受大脑控制而独立行动，见到美女就会调出个笑，因为如此的关注，所以，在上海只听到车子撞老太婆，鲜闻有车子撞上美女。

　　（7）一个好的作者是非常爱惜自己的文字的。一直有人找我，让我推荐他们的文章出版，条件是让我在书上标注与韩寒合著。我真不知道这是什么奇怪想法，根本是从中国学术界的科研论文开始的坏风气。

　　（8）开个小卖部还恨不得能上市呢。

　　（9）答非所问；没有一个问题能在二十句话内解决；不论什么东西最后都要引到自己研究的领域中去，哪怕嫖娼之类的问题也是；喜欢打断别人话，不喜欢别人打断他的话；对无论什么东西都要分成几个方面去说，哪怕说的是一个道理；在否定一样东西前一定要肯定一下；在他们回答问题回答到一半的时候问他们记不记得刚才的问题是什么他们八成不记得了；偏胖；说话的时候手一定要挥舞；被逼到没辙的时候总拿自己经历过文化大革命作为比别人强的本钱，但不能解释像他这样的学术权威为什么没有被打倒；被打倒的一定要让人知道自己曾经被打倒；总结性的话都能在死掉的人写的书里找到。

　　（10）很多人的撒谎体验都是从作文开始的

　　（11）真理往往是在少数人手里，而少数人必须服从多数人，到头来真理还是在多数人手里，人云亦云就是这样堆积起来的。第一个人说一番话，被第二个人听见，和他一起说，此时第三个人反对，而第四个人一看，一边有两个人而一边只有一个人，便跟着那两个人一起说。可见人多口杂的那一方不一定都有自己的想法，许多是冲着那里人多去的。

　　（12）我觉得我是全世界最聪明绝顶的人。因为有些博士其实见识没有多少长进，只是学会了怎么把一句人都听得懂的话写得鬼都看不懂。 如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜没有，所以我们只好把“全”字人下的“王”给拿掉。时代需要的只是人才。

　　（13）潮流是只能等不能追的，这和在火车站等候火车是一个道理，乖乖留在站上，总会有车来，至于刚开走的车，我们泛泛之辈是追不上的。

　　（14）中国看不起说大话的人。而在我看来大话并无甚，好比古代妇女缠惯了小脚，碰上正常的脚就称“大脚”；中国人说惯了“小话”，碰上正常的话，理所当然就叫“大话”了。敢说大话的人得不到好下场，吓得后人从不说大话变成不说话。

　　（15）痛恨一个人四年比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。

　　（16）我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一起握。我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。

　　（17）说我是现象，明摆着不把我当人

　　（18）问题涉及到了钱上，爱的寿命就不同了。我常可以见到恶丑无比的男人拥着一个美若天仙的女子。我们有理由相信，建立在爱情上的爱情是短暂的，因为爱情本身是短暂的；而建立在金钱上的爱情是永远的，因为金钱是永远的。

　　（19）中国有名言“群众的眼睛是雪亮的”：战时，雪亮的眼睛用来发现敌人；和平年代，就改为探人隐私了。

　　（20）对诗人而言，最缺少的是钱而最不值钱的便是诗词

　　（21）时下男女之爱莫过是三个阶段——吻关系、性关系、然后没关系

　　（22）上帝给人嘴巴是用来吃饭的，但嘴唇肯定是用来接吻的。本是很单纯的四片嘴唇碰一下，不足以说明什么。人非要把它看成爱的象征，无论以前是什么关系，只要四唇相遇，就成一对情人。其实那没什么，每个人一天里大部分时间都在接吻——自吻。

　　（23）周庄的大门口停满了各式各样的公车，可见我国政府对提高官员的艺术修养是十分注重的

　　（24）占着茅坑不拉屎是可恶的，其实，最可恨的却是拉完了屎还要占着等坑。

　　（25）一个男子失恋以后，要么自杀，要么再恋一次爱，而第二次找对象的要求往往相近于第一个，这种心理是微妙的，比如一样东西吃得正香，突然被人抢掉，自然要千方百计再想找口味相近的——这个逻辑只适用于女方背叛或对其追求未果。若两人彼此再无感情，便不存在这种“影子恋爱”，越吃越臭的东西是不必再吃一遍的。

　　（26）名气就仿佛后脑勺的头发，本人是看不见的，旁人却一目了然。

　　（27）我觉得我是全世界最聪明绝顶的人。因为有些博士其实见识没有多少长进，只是学会了怎么把一句人都听得懂的话写得鬼都看不懂。

　　（28）中国看不起说大话的人。而在我看来大话并无甚，好比古代妇女缠惯了小脚，碰上正常的脚就称“大脚”；中国人说惯了“小话”，碰上正常的话，理所当然就叫“大话”了。敢说大话的人得不到好下场，吓得后人从不说大话变成不说话。

　　（29）潮流是只能等不能追的，这和在火车站等候火车是一个道理，乖乖留在站上，总会有车来，至于刚开走的车，我们泛泛之辈是追不上的。

　　（30）如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜没有，所以我们只好把“全”字人下的“王”给拿掉。时代需要的只是人才。

　　（31）痛恨一个人四年比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。

　　（32）我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一起握。我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。

　　（33）说我是现象，明摆着不把我当人

　　（34）问题涉及到了钱上，爱的寿命就不同了。我常可以见到恶丑无比的男人拥着一个美若天仙的女子。我们有理由相信，建立在爱情上的爱情是短暂的，因为爱情本身是短暂的；而建立在金钱上的爱情是永远的，因为金钱是永远的。

　　（35）占着茅坑不拉屎是可恶的，其实，最可恨的却是拉完了屎还要占着等坑。

　　（36）一个男子失恋以后，要么自杀，要么再恋一次爱，而第二次找对象的要求往往相近于第一个，这种心理是微妙的，比如一样东西吃得正香，突然被人抢掉，自然要千方百计再想找口味相近的——这个逻辑只适用于女方背叛或对其追求未果。若两人彼此再无感情，便不存在这种“影子恋爱”，越吃越臭的东西是不必再吃一遍的。

　　（37）名气就仿佛后脑勺的头发，本人是看不见的，旁人却一目了然。

　　（38）我不是什么愤青，除了有时候到车市看见好车的车价然后再对照一下国际市场售价的时候会愤青一回外，其余时间都不曾怨天尤人。

　　（40）爱情的副产品就是废话．

　　（41）踩着中国人的脚，不能说“对不起”，要说“Sorry”，被害者才会原谅你，可见外文比中文值钱。你说一个Sorry可抵上十声“对不起”，与人民币兑美元英镑的汇率相符，足以证明语言与经济的亲密关系；而踩上外国人的脚大可不必担心，他们的脚趾和他们的财气一样粗壮，断然没有一脚踩伤的后患，说不准自己的脚底还隐隐生癌呢。

　　（42）这世上最可畏的男人是自称不近女色的，他们只是未遇理想中的女色罢了，一旦遇上，凭着中国汉字的博大精深，“不近女色”马上会变成“不禁女色”，所以，历史学科无须再追究汉字是不是仓额所创，总之，汉字定是男人造的，而且是风流男人造的。

　　（43）追一个女孩子好比一个不善射的人放箭，一般来说第一箭都会脱靶。等到脱靶有了经验，才会慢慢有点感觉。

　　（44）怀才不遇就好比怀孕，时间一长终会被发现

　　（45）历来博学之人，大多奇丑。要不是实在没有女孩子问津，谁会静下心来读书。

　　（46）白天在学校里接受素质教育，晚上在家里大搞应试教育。

　　（47）教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低贱，而一对一的便是珍贵。

　　（48）这种发行量不大的报纸又没人看，还是上头强要摊派订阅的，为官的只有在上厕所时看，然后草纸省下许多——不过正好，狗屁报纸擦狗屁股，也算门当户对。

　　（49）名字里有罕用字也是人的一大优势，逢人家不懂，便有了谆谆教诲的机会。

　　（50）这镇上的机关工作人员干什么事都慢，惟一可以引以自豪的是下班跑得快。五点半的铃仿佛是空袭警报，可以让一机关浩浩荡荡的人在十分钟里撤退干净，足以惹得史上有名的陆军将领眼红不已。

　　（51）告诉你，其实女人第一眼喜欢的是才，男人有才，她吹牛才会有本钱，然后呢，要发展，等到两个人亲热得男人叫她叫‘宝贝’了，她就把‘宝’字留着，而那个‘贝’呢，送给你的‘才’，她就爱‘财’了。

　　（52）变态其实不用多说，好坏学生基本上多多少少都变了少许态，自杀也是多少年多少国家都有的问题。在青春期里无论教育发展到什么程度，总有无数人想自杀。关键是好多想自杀的人没有遇见能让他们自杀的事，所以就没死，等过了那时候，基本上是倾家荡产妻离子散也死不了了。

　　（53）大部分的现代诗其实就是把一篇三流散文拆成一句一行写，而所谓比较大师的或者先锋的就是把一篇三流散文每句句子的顺序捣乱了再拆成一句一行写。所有现代诗，其实都只是一个格式的问题。

　　（54）其实学生们觉得学习的压力很重，并不是指学习不到知识我怎么办，而是考不上好的高中，好的大学，我怎么办。就算我好办，家里怎么办，爸妈在爸妈的朋友面前怎么办，最后是没有文凭没人要我怎么办。想着想着，跳楼了。

　　（55）考虑到国情，我觉得（大学）一次招生后门开十个人够了，至于如何决定这十个人，公开抽签得了。

　　（56）其实高考的压力是完全的经济压力，如果高考前一天，忽然告诉你你爹妈都死了，但是居然卖烧饼的爹妈有几个亿的遗产，我想绝大部分的人会以居高临下的姿态参加考试，并且在碰到一个诸如叫你分析“居然”和“竟然”两词除了笔画不一样多以外有什么区别之类的题目的时候高呼一声：爷不考了!

　　（57）老师都下意识暗自鼓励学生鄙视成绩差的，原因是拉了班级的后腿。每次听见这个我都觉得很可笑，班级又不是狗，还分前腿后腿的，况且许多老师都以为这是个可以说说就解决的问题，有能耐你先把外边贫富差距解决了。是不是一个班级只有一个学生才行？但是在大家鄙视的眼光下，成绩差的，不会做试卷而被无数人认为没前途的心理素质倒是比所谓优等生好多了。

　　（58）在学校这个只有精神压力和自称精神**的地方生活其实是没有什么压力的，我有时候也会感叹自己学生的生涯太短，但感叹归感叹，我是绝不会回学校当学生的，比如高官富贾有时偶然感叹乞丐真好，自由自在自食其力，但上天给他一个当乞丐的机会他绝对不会真的选择当乞丐一样。

　　（59）人到了高考这一步，最主要的不是创新，而是公平了。况且在高考里写诗不算什么创新，为什么没有人写过，因为作文要求要高于800字和不能写诗歌。而给了这个诗歌满分就相当于在足球比赛里有一个队员手球破门，但是因为这个手球力量大，角度刁，十分罕见，所以进球有效，而且算两个球的意思。

　　（60）情诗的最高境界就是爱意要仿佛河里的游鱼，捉摸不定，若隐若现；象征手法的运用要如同克林顿的诽闻一样层出不穷。最后给人的感觉是看了等于没看但没看却不等于看了。这才是情诗观止。

　　（62）很多人都觉得我是叛逆的，其实不是。叛逆和做自己喜欢的事情在当今中国是两回事情。叛逆其实是种幼稚行为，就是说，比如，我，虽然很喜欢F4，偷偷也看了好几遍《流星花园》，但是因为同学们都喜欢，所以我当众要表示，我不喜欢F4。这样，碰巧遇见傻逼还以为你很有深度。这是叛逆的初级。而叛逆的中级暴力型就是大骂F4，顺便把喜欢的人一起骂了，装疯卖傻型就是眼皮都不抬一下，说没听说过F4，没看过《流星花园》，但背地里还偷偷看八卦杂志分析《流星花园2》什么时候出来。叛逆的最高级就不能拿F4来说事了，看出去什么都是反的了，就算学校提倡多走楼梯有益健康都觉得不顺耳非得跳楼才满意。

　　现在教育问题是没有人会一丝不挂去洗澡，但太多人正穿着棉袄洗澡。

　　（63）潮流是只能等不能追的，这和在火车站等候火车是一个道理，乖乖留在站上，总会有车来，至于刚开走的车，我们泛泛之辈是追不上的。

　　（64）中国看不起说大话的人。而在我看来大话并无甚，好比古代妇女缠惯了小脚，碰上正常的脚就称“大脚”；中国人说惯了“小话”，碰上正常的话，理所当然就叫“大话”了。敢说大话的人得不到好下场，吓得后人从不说大话变成不说话。

　　（65）痛恨一个人四年比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。

　　（66）我生性不爱受困，常常违反班规，班主任常罚我抄班规20遍，我只好三支笔一起握。我常对人说，我的一手好字就是这么练出来的。

　　（67）数理化语文英语全很好，音乐体育计算机都零分，连开机都不会，我还是一个优等生。但如果我音乐体育计算机好得让人发指，葡萄牙语说得跟母语似的，但是数学英语和化学全不及格，我也是个差生。

　　（68）一个十八岁以上的成年人，居然还不知道自己以后的理想是什么，自己喜欢的是什么，那真是教育的失败。

　　69.数学就是做，不断做，做到你考试的时候发现试卷上所有的题目都做过，就行了。

　　70.我在上学的时候，喜欢踢球。有人讽刺我说再踢也踢不到国家队，踢再好也好不过罗纳尔多，踢了有什么意思。不许踢了。那么，如果你自己喜欢开车，我对你说，你再开也开不到麦克拉伦车队去，开再快也快不过舒马赫，开了有什么意思，驾照没收了。

７ 一粒珍珠是痛苦围绕着的一粒沙子所建造起来的庙宇。是什么愿望围绕着什么样的沙粒，建造起我们的身体呢？

８ 给我静默，我将向黑暗挑战。

９ 当我的灵魂和肉体由相爱而结婚的时候，我就得到了重生。

10 记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。

11 人性是一条光河，从永久以前流到永久。

12 除了通过黑夜的道路，人们不能到达黎明。

16 在人的幻想和成就中间有一段空间，只能靠他的热望来通过。

17 天堂就在那边，在那扇门后，在隔壁的房里；但是我把钥匙丢了。也许我只是把它放错了地方。

18 一个人的意义不在于他的成就，而在于他所企求成就的东西。

20 给我一只耳朵，我将给你以声音。

21 我们的心才是一块海绵；我们的心怀是一道河水。然而我们大多宁愿吸收而不肯奔流，这不是很奇怪吗？

26 一个人的实质，不在于他向你显露的那一面，而在于他所不能向你显露的那一面。因此，如果你想了解他，不要去听他说出的话，而要去听他的没有说出的话。

28 幽默感就是分寸感。

29 当人们夸奖我多言的过失，责备我沉默的美德的时候，我的寂寞就产生了。

31 我的生命内的声音达不到你的生命内的耳朵；但是为了避免寂寞就让我们交谈吧。

34 每一粒种子都是一个愿望。

35 真理是需要两个人来发现的：一个人来讲说它，一个人来了解它。

40 那颗能够和欢乐的心一同唱出欢歌的忧愁的心，是多么高贵呵。

44 树木是大地写上天空中的诗。我们把它们砍下纸，让我们可以把我们的空洞记录下来。

45 如果一棵树也写自传的话，它不会不像一个民族的历史。

47 诗是欢乐，痛苦和惊奇穿插着词汇的一场交道。

54 我们活着只为的是去发现美。其他的一切都是等待的种种形式。

55 撒下一粒种子，大地会给你一朵花。向天祝愿一个梦想，天空会给你一个情人。

60 每一个男子都爱着两个女人：一个是他想象的作品，另外一个还没有生下来。

62 不日日自新的爱情，变成一种习惯，而终于变成奴役。

66 友谊永远是一个甜柔的责任，从来不是一种机会。

72 当你背向太阳的时候，你只看到自己的影子。

79 当你施与的时候你当然是慈善的，在授与的时候要把脸转过一边，这样就可以不看那受

81 我们常常从我们的明天预支了来偿付我们昨天的债负。

82 如果你的心是一座火山的话，你怎能指望会从你的手里开出花朵来呢？

89 你可能只根据自己的了解去判断别人。现在告诉我，我们里头谁是有罪的，谁是无辜的。

91 只在你被追逐的时候，你才快跑。

93 如果他们所谈的善恶都是正确的话，那么我的一生只是一个长时间的犯罪。

94 怜悯只是半个公平。

100 当你达到生命心中的时候，你会发现你不高过罪人，也不低于先知。

谁爱上谁？不重要。重要的是有人一直记得你。重要的是，三点之后，他会顺着往事的轨迹找到你。沉睡的青春，是因为不肯忘却的纪念。不肯忘却，所以就这样义无反顾地沉溺在往事，迷失在从前。

所以，亲爱的，如果要幸福，记得要忘记。

你也可以控制自己不说，不做，但控制不了自己不想，于是梦是你另外一面镜子，也会是令你恐慌的敌人，因为它出卖了你的内心，提醒你曾经遗失，见证你的悲痛，羞辱你的欲念，但是你拿它一点办法也没有。

相信很多时候，作为观众的我们，都会想问一下导演：你为什么拍这样的电影？你为什么要让人这么得难受？你到底要说些什么？你为什么这样让人绝望？这就是我想问金基德的。

心灵脆弱的人啊，金基德的影片慎入！他总是给你美轮美奂的画面，给你无尽苍凉无尽黑暗的绝望。黑夜里最美的花朵往往诡异阴毒，不要靠近，不要沉迷。记得远远看过，然后走开。

生活要继续，如果过去带给你伤痛，那么接受它，你才能彻底摆脱它。越是挣扎越是深陷。能化解恨的，只要爱。假如你爱的人不再爱你，那么爱自己吧，这样你才不至于陷入金基德的《悲梦》里。

然后后悔，内疚，

然后依然如故。

我想我真的不是好人，

上天会给我怎样的判决？

为什么除了残忍，我找不到其他生活的方式？

手很痛，心也很痛，一整天都在生自己的气，

为什么我不能视而不见？为什么我不能宽容，不能谅解？

是不是我是个没有心的人？

只知道为所欲为，飞扬跋扈，我到底在干什么？

我这样做不过是“自以为是”吧？

冷血、疏离、淡漠，这些是骨子里没法剔除的黑暗元素，

还是我执迷不悟的借口？

挑剔一点来说，三台都不是很成功。

湖南台太闹，音响效果比较差，超女快男撑不了场，不过有他们请到了——信!和谭维维合唱的时候还点心不在焉，会不会是不喜欢这位搭档？独唱《死了都要爱》、《离歌》的时候就是我喜欢的信了。巨星果然就是巨星，气场完全不一样。

江苏卫视很少看，对什么“名师高徒”也没看过，不过那个唱《出塞曲》的朱洁真不错，没有张清芳的清越，但是有着朴素的真诚。许巍要出来的时候我就有点兴奋，虽然主持人只轻描淡写地说他是歌坛前辈，但我个人认为，他应该享受天皇巨星的待遇，当然他本人可能根本不在乎这些虚假繁荣。《完美生活》一点一点地把我的泪唱出来了。

东方卫视分会场杂了一点，主持人好几次在歌手唱歌的时候突然出来说话，这样的编排很奇怪。林忆莲和陈奕迅出来唱了很多歌。林忆莲的装束从头到脚都是黑的，感觉很晦气，不喜欢现在的她了。陈奕迅的《你的背包》的前奏一出来，我的内心就崩溃了，多少年的歌了，杀伤力还这么大，不得不佩服这首歌的作曲。

一头栗红色的长发，忧郁而漂亮的眼睛，深情而无奈的微笑，这是我喜欢的强尼戴普。《浓情巧克力》里的吉普赛流浪汉，“剪刀手爱德华”都是我喜欢的强尼戴普。我只喜欢这个落拓不羁的颓废的帅气的漂亮的强尼戴普，不喜欢那个装扮怪异的加勒比海盗。

一直无法相信那个饰演智障弟弟阿尼是李奥纳多狄卡皮欧，那么年轻，那么稚嫩，却又那么真实，一点也没有明星的痕迹。原来那时候他才19岁，还没有大红大紫。个人以为这是他演得最好的一个角色。难怪有人说：迪卡普里奥的魅力在于，无论他是个王子、胖子、骗子还是疯子，总有人爱他。即使他是一个傻子，你也会像他家里的母亲、兄长、姐妹那样真心的去喜欢他。别人对他的欺辱，他不抵抗，不记恨，所以他能一直快乐地活着，当然只要有哥哥吉伯特(强尼戴普饰)在他身边。

对年轻的吉伯特(强尼戴普饰)而言，恩多拉镇，乏味而无趣却无法摆脱，只要睁开眼睛就得为承担家庭重任而忙碌奔波。他的成长过程历经艰辛，母亲因不能面对父亲自杀的事实，不停进食的结果使她的体重剧增，整栋房子快因母亲的体重而倾毁。此外，吉伯特还有需要时刻关注否则就要惹出事引来警察的智障弟弟阿尼。吉伯特的姐姐为了照顾行动不便的母亲及家庭，辞职在家身兼母职，最小的妹妹爱伦任性叛逆，至于大弟更因受不了家庭压力而离家，于是整个家庭的生计及照顾阿尼起居的重担都落在吉伯特身上。吉伯特默默承受一切，让这个包袱蚕食他的年轻的生命。这样的人生是看不到尽头的无望，也是一眼就看到头的无奈，只能默默承受，日复一日，年复一年……

直到他遇见四处旅游、活泼开朗的贝琪(茱莉叶露易丝饰)，他的眼神里开始有了光泽，笑容里开始有了阳光。当他意识到他和她是两个世界的人，所有的光泽马上黯淡，所有的阳光立即退缩。贝琪只是短暂停留的过客，有一天车修好，她还是会继续上路的。而他只能在这个小镇，他和他的家绑在了一起，他被钉在了责任的十字架上。她注定是要离开的。他们之间的爱情注定只有一个令人怅然的结局。她的自由的天空是他永远无法抵达的美丽的彼岸，是可望不可即的梦想。

不一样的天空里可以有相同的梦想吗？不一样的天空可以最终穿越而走到一起吗？现实可以像电影那么温情脉脉吗？

反正我哭了，反正我喜欢这部电影，反正我喜欢这样的强尼戴普，这样的李奥纳多。无法和你们一起上路，让我的目光为你们祝福。上帝应该眷顾那些有梦想的善良的好人。

恍惚还是昨天的事吧，不曾想又过了十七年。你我早已为人妻，为人母，淹没在日常的琐碎里。很少互相问候，已经好几年不曾见面，但你依然是我最想念的朋友。一直一直把你放在心里，像一块明矾，可以沉淀我无常的浑浊的心绪。我总记得你的爽朗，你的侠气，你的无所畏惧，你的坦然，你的豁达，一直一直是我向往的境界。

那一年的这首歌时常在我心里响起：

我是天边单飞的孤雁 流落湖面的水仙
当你微笑深情地看著我 我的泪水已流尽
我的世界多么绮丽 你说这不过是一场戏
当我奋力爬上山顶 为何我只拥抱住空虚
谁能忘了我 谁又能了解我
生命的起落 有谁能懂
谁能忘了我 如果你在乎我
幕落之后 有天我将回来

    一直记得电影里这感人的一幕：他们走上前，印度教徒和回教徒，并肩而走，抬头挺胸，面对无可逃遁的谦和，受伤或死亡，一直持续到夜晚，女人抬走死伤者，直到累得筋疲力尽，可是一切仍持续下去，不论西方原有所谓的道德优势，今天已经一切丧失了，印度自由了。因为它承受了一切苦难与折磨，既不屈服，也不退缩。

看潘宇静，走好啊！

天智哥哥，那边有美女哦。

爸爸，我抓到螃蟹了！

我们厉害吧！

好无聊哦.

我们来玩个游戏吧。

海门岛再见。

黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，

飘忽的脚步，迷离的眼神似天使流落人间，

怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。

 “阳子，你开心吗？”

“阳子，跟我在一起你开心吗？”

总是这样满怀疼惜地注视着，温柔的眼神是那么的忧伤，笑着笑着就要流出眼泪。

仿佛知道相识太晚，此时的拥有是多么的奢侈，多么的珍贵，

生怕遗失，生怕只是一场短暂的春梦。

这是属于荒木经惟的春梦，这是竹中直人的春梦，那寂寞的天使只是梦里的幻影，

梦里，钢琴的温柔挽留，大提琴的恋恋不舍，纠缠着，叹息着，

而我们只能这样无端地疼惜着，一颗心纠结得连呼吸都要小心翼翼，

生怕惊醒梦里人，生怕琴声浅唱低回里突然的变奏。

美好的事物原来都只能用来怀念的。

吸毒、丧夫、入狱、奔波、挣扎、困顿，这是个很富有挑战性的角色，她演来如此自然真切，完全没有不似一些老戏骨的油滑用力。

令人安慰的是对儿子的爱给了她重新振作的力量和勇气，公公的宽容信任、朋友的支持鼓励让她最终有了开始新生活的机会。

有些情节是满感人的，比如母子两人自然而然地谈到毒品，艾米莉居然没有闪烁其词，也没有为自己找一个顾左右而言他的借口，也许正是她的坦诚，她得到了儿子的谅解。还有老阿贝尔实对艾米莉的鼓励：一切顺利的时候，勇敢是容易的，艰难的时候，勇敢是非常可贵的。这些话对一个在困顿中努力挣扎的人是多么可贵啊。

总觉得张曼玉身上有股不食人间烟火的仙气，这种气质让她有种高处不胜寒的孤独。时常听到关于她和梁朝伟的绯闻，私心里也觉得两人是绝配，可是这两人太像了，竟是不要在一起的比较好。孤独的梁朝伟需要有点俗气的刘嘉玲来陪伴，她的烟火气息也许正是疗治孤独颓废的良药。就像《新龙门客栈》里的周淮安、邱莫言，两个人都是那么矜持骄傲，在一起却不一定能给对方需要的温暖。那么俗气那么妖艳的金镶玉与他们完全不是一路人，但是金镶玉却是最能让周淮安感觉轻松幸福的。

谁还能给张曼玉突破自己的机会？是王家卫？是徐克？还是奥利维尔·阿萨亚斯？

却无法驱逐，无法摆脱，任由它们撕扯着我，吞噬着我，

那么也许就像你所说的那样，那只能归结于

我停止成长的智慧。

我是愚笨的，否则我怎么会如此执拗？

执拗于沉默，执拗于逃避，执拗于伤害自己。

童年时候的感情缺失，让我习惯呆着安全的安静的环境里，

习惯用不带理性的直觉去排斥让我感觉我不舒服的人，不舒服的事。

你可以选择不受束缚的自由，

那么我可不可以选择不受难堪的逃避？

我无法再试着跟你商量任何事，

我甚至再也不敢直视你的眼睛，

我害怕暴风雨的突袭，

我害怕再去收拾那一地的碎片。

我承认我写下的都是你所谓的坏的文字，

我的好的文字只存在于十几年吧？

时间让一切慢慢

腐坏了。

我只写给自己看，好与坏有意义吗？

它们来自于我内心的黑洞，

来自于我的苦闷，

来自于我的执拗。

写下来，写下来，然后删掉，

就像每次头疼时候必须服下的那颗止痛片，

就像醒来前的那场昏睡。