想起晓的时候，还会想起这首歌。——不要让我那样惊惧。印象中这首歌只听晓唱过。——而没听过媒体中的任何一位歌星唱过。犹记得晓坐在床上，轻抚琴弦的样子。是甜蜜的忧伤。身居斗室，她的神思却飘向远方——那里一定有绮丽的风光惹她沉醉吧。

   那一年，在晓的新居，看着她点燃一根烟，又一根烟。床头有两个大大的花瓶，一瓶里装火红的玫瑰，另一瓶是黄黄的玫瑰。

   说到伤心处，便无语而静默。

   在那样的夜里，作连续不间断的梦。中途醒了几次，倒头睡去之后，竟然又接着梦下去了。梦中全是树的影子，纷披的树的影子。芬芳的树的影子。阳光穿影而过。

不要让我那样惊惧
担心你会突然消失
不要问我为了什么
突然之间迷失自己

不要让我那样心慌
担心你会突然离去
快告诉我应该怎样
把忧愁从你脸上抹去

为什么不回头粲然一笑,

把那烦恼从此抛掉,

为什么不停留你的脚步,

让我的歌把你留住.

   冬天的时候，常常会想起北方，缺月疏枝，霜月下的原野，和林间斜阳。

   就会想起这首歌。问斜阳。

   想起《问斜阳》的时候，就会想起美丽温婉的晓，那时她多次唱这首歌。  

   深情的忧伤。属于青春的忧伤。感动泪奔的一瞬，一直存留在心底，

   就会想起晓喜欢的那个背着吉它的男孩子，高高大大的男孩子，红色上衣，白色裤子，一派燃烧的青春气息。  

   在那时的有淡淡月光的冬日夜晚，有几次晓拉着我去听校园歌手的演唱——那样的演唱往往是在周末，在空旷的餐厅，他们唱齐秦的歌，唱费翔的歌，有没有唱过《问斜阳》记不清了。记得清的是他们唱张行的《再燃一根烟》，诉说男孩儿失恋的忧伤情绪的，开始是晓喜欢的那个男生，用浑厚的嗓音深情地唱，后来是其它的男生来合，唱到高潮处，吉它声拍成一片，急管繁弦，是种决绝，是种勇毅，——是男人引经为豪的决绝和勇毅，失败了失恋了算什么，前方有无限美好的风光，属于永不懈怠的男人们的风光。——每每这个时候，晓会紧紧抓住我的手——

   如今，听《问斜阳》，想起

   去了西部大峡谷，歌舞升平，画在纸上的繁华。

   去了李庄。接近原生态的人文景观。

   去了蜀南竹海。天设的自然风景画。

   遇到了有趣的旅伴，如歌的情怀，心一直就泊在青山翠竹间。

     王侃《历史·语言·欲望——1990年中国女性小说主题与叙事》

自1990年代以来，对女性文学的研究越来越呈蔚然大观之势，有越来越多的研究者加入此研究队伍中来。其间出版的有关女性研究的书不胜枚举。在此研究队伍中，青年学者王侃以其思想的敏锐备受瞩目。他新近出版的专著《历史·语言·欲望——1990年中国女性小说主题与叙事》以其新颖独特的研究视角、缜密而严谨的逻辑结构，梳理了1990年代中国女性小说。为当前的女性文学研究增添一道独特风景。

在论著中，王侃首先针对学术界女性文学研究领域存在的对于“女性文学”概念的暧昧不明的状况，对女性文学的概念进行了厘定。何为女性文学？王侃在论著中通过系统的学理辩析，指出“‘女性文学’”是由女性为写作主体，并以与世抗辩作为写作姿态的一种文学形态。它改变了并还在改变着女性作家及其文本在文学传统中的次（sub--）类位置，它对主流文化、主流意识形态既介入又疏离，体现着一种批判性的精神立场”^[1]12。概念明晰之后，论著便紧紧围

    附上原文：

 信念

             武田泰淳

     将军回到故乡，什么人也不见。镇里的人不知道他已返乡。他已经憔悴得别人见了也不会认得了。他登上有古城堡的山丘，那儿建了他的铜像，背靠着藻类浮游的蓝黑色护城河。铜像手握宝刀，傲然俯视全镇。前将军悄然在自己铜像四周走来走去。现在，铜像宛如陌生人，傻愣愣的，但是他依然苦笑相看，不肯离去。一天，铜像被一群年轻人推倒，遗弃在护城河边，准备送到别地方去。铜像蓝黑僵硬

崔君做的萧几经辗转，终于到了我手上，

把萧放在书橱里——似乎满屋子的萧声琴韵了。

所有的乐器中喜欢萧，和筝，以及琵琶和箜篌——只是因为它们能奏幽怨的曲子。扉门紧锁的庭院里面弹奏的曲子。有了萧声，有了树，庭院便不再枯寂，人的生动，似乎就是这种情味。

你说，那不过是你的感觉，——唐时的暮春，阡陌，宋时的黄昏，疏影，斜林，从此无心爱良夜，任他明月落西楼——那不过是虚无之物，无物之阵，

亘世流传的那些萧曲，它们比物比人更长久，它们——就是感觉，你说，

元兄说，我在那个学术会上谈到的是音乐教育的问题，是教育的音乐，还是通过音乐进行教育？

现在的音乐没有了人文精神的内容，这是其二，（于是我想起当前流行的许多通俗歌曲，歌词无诗意，内容无风骨）

其二，更严重的是，当前我们高校的音乐学院传承的是西方的音乐文化——大多的高校教的是西洋音乐理论，用西洋乐器弹西洋古典歌曲，——（其实在西方民间都不弹他们的古典音乐的）而不传承中国传统的音乐——中国传统的许多东西只能在民间得到传承，这是非常危险的事情！

在扬州，吃过李师兄作过的小青菜——能把小青菜作得那么可口，是元兄的能耐，元兄能作各种美味菜肴，听过元兄拉的小提琴——优美的乐曲依然在耳边。

附：李方元介绍：李方元，现为西南大学音乐学院教授，音乐学家，博士研究生导师。1982年西南师范大学音乐教育专业毕业，文学学士；1990年

和他们在一起,恍若又回到扬州。你说。

真的可以再回去吧？再回到扬州？

烟花三月的扬州？听陈淑桦《流光飞舞》的时节？

回得去吗？纯美的扬州，洁净的扬州。

初春的有阳光朗照的午后，踏着融化的积雪，走被雪水洗过的洁净无尘的石径。明恍恍的阳光，从树缝中射下来,温暖，明晰，亲切，空气澄清，蓝天，白云，静立的树，枝桠蕴含着饱满的汁水——生命的气息，

冬季的梅花吐芳的扬州，筝曲清越，沁人肺腑——踏雪寻梅的时光，

艺术阅览室，和你一起品赏的山水画，——一字一字记录的，贡布里希的《艺术发展史》，

我想呼唤住你，而终于没有——那是个有月光的晚上，檐角的枯树，沉静的茶杯，沉静的灯光。

沉静的你的影子。——只要我看见你手捧茶杯走上台阶，——那是你写的字，

手写的字如涂抹的枝叶纵横的画，一个字一个字，流浪的野