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读书：The Modern Element《现代元素》
诗生活网又down了，真是令人难以忍受。前一阵子的宕，我想可以用来休息的，可是刚刚开通，刚刚恢复了发贴的兴趣，却又宕了。好在我写的兴趣没怎么太受影响。刚才随手写下的，放在这儿似乎更合适。我进入这儿的速度非常非常慢，否则也许考虑会多搬一些东西放这儿了。
乳房苹果
前些天贴上来的那首卡佛短诗的两个翻译，第一个是别人的，第二个是我的翻译，说好要写一点文字的，今天早晨终于写了；直接打开一个文档写了，写完了也就好了，连重新看一遍的心情都没有。贴在这儿吧。
标题，如何才能直接令人感到这首诗的原文是late Fragment呢？我自己早前翻译为《已故断章》，现在换一个。换成晚期也仅仅是因为觉得这更能令人想到Late而已。
我是绝少看电视剧的，但是我曾经说过，最大的乐趣之一就是进出的时候，路过老婆身边，站一会儿，问她正在看的电视剧此刻正在讲什么。她会停下来，或者如果是不怎么重要的部分，不需要回头重述太多，那么就告诉我这是谁谁谁什么的。
她以前看一阵子韩剧，因为她的学生家长中有韩剧迷，那些韩剧迷们又有一个小圈子，每个人买影碟，分享，于是市面上见到的韩剧都能找来看。但是很快就看得没劲了。儿子和我开她的玩笑说，韩剧就是那种一撞车就失忆，医生都治不了，需要再撞一次才醒过来；要么就是有失散的双胞胎或者亲兄弟姐妹的，总是有遇到一起，终于相认等等。其实她也是看了一阵子，觉得都差不多了吧。韩剧的可选择性其实不多。
现在基本上是只看国剧了。我帮着她找电视剧，因此她看什么我总是知道的，而我所知的也不过就是那电视剧是有关什么的，我自己却并不看。
这些年我总共看过三部电视剧《亮剑》《大秦帝国》和《上海往事》（张爱玲的生平）。美剧我基本上看全了两部《绝望主妇》第一季，《欲望城市》第一二季，后来的都没有看了。但是电影则是什么都看的，以前还往往没看一部电影，留下一两句话的评述，后来如果没有什么
[地震一周年前夕凌晨附记]
“五一二地震之后，写诗是奢侈的、轻浮的、可耻的”；
看了日本电影《女座头市》，明显比北野武的《盲剑侠座头市》差很多，从画面上看，《女》的美感没有触目惊心感，有点秀美了，再加上配上了这么两个主角，女的漂亮得润滑多汁，男的似乎明显因为出生好，因此没有一点荒野感。这样，整部电影就 一点点悲凉感都没有了。于是，感情就容易成为主线，而且是一种偏向流浪式小资的浪漫。
呵呵，我说的这个流浪式小资是什么呢？流浪，本来不可能是小资的，然而，由于小资们太容易对于松软的美感厌倦而且轻蔑了，所以他们会带着某种反叛的心态，认为流浪是浪漫而美好的，将流浪当成了一种心地善良的细腻深沉的关爱之旅。很多小资会很容易在背包客身上发现旅途中的爱情；当然，那也只能是旅途中的，也就是只能放在非日常生活中，放在时间与空间的远处。
我要说的是，“座头市”这样的题材，这样的人物，必然具有某种骨子里的冷漠和不信。这是那个人物的最核心的要素。他/她对人必然多一句话都没有，最典型的就是在赌场，因为欠别人的情，因此就帮对方，但是不多不少，刚好赢了那么多，然后走人，因为“两讫”了。要表现这种性格，必然要以其剑技表现出来，这就是座头市出剑的力度和角度绝对
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五一节，约朋友来吃饭。然后，看了日本电影《收殓师》（英文Departure）。因为之前一直听说好，所以一直没有找到可以专心的时候看。我有一个习惯，大家都说好的电影，一定什么评论都不看，免得自己有了先入之见。《收殓师》反映了一种慢，可以说是日本文化中最重要的一方面，且不说对待死的尊重，而是说在现代化的速度要求下，如何保持一种慢。在此，慢，就是一种美学和意义的载体了，因为慢才可能容许投入情感和细腻的心思。对了，顺便说一句，广末凉子长得好像一个人哦，不知道你是否也知道呢。
看了电影《南京！南京！》不是想象的那么好，但是也不至于像一些骂的人那么差。政治化的问题，仍然是一个关键的问题。角度，就是政治。陆川试图站得开一点，也就是用战争的残酷对于一个得胜者的影响，来反证战争的残酷。而骂他汉奸的人说，那根本不可能成为典型。这里就涉及到了何为典型的问题了。这是我们的马恩文艺论的一个问题，典型环境下的典型人物问题。但是马恩文艺是正面或者正剧的历史主义文艺观，也就是对于反射式的方式有点不适用（当然除非是反讽）。站开来说，当南京陷落之后，没有任何反抗可言的时候，杀戮就变成一种常态了，犹
同一首诗，两个不同的人翻译出来，味道就可能很不一样。下面这首，你喜欢哪一个译本呢？我们不能要求读者懂得原文，因此译文与原文之间的意思是否出入，就不予考虑了。这样说，我感觉是在是对原作者不公平。过几天有空再回来谈这首我特别喜爱的小诗。
Late Fragment
Raymond Carver
