作者：Shimon Tammar rothstein
迁移-力量的演变
试图寻找人意识的演变和根源深处，寻找思考着个人意识与集体意识之间的关系，个人与世界的关系。
许多人会不停的产生想法并永远的改变他们的身体，还有些人总在不断寻求图形变化和色彩的外观。而这些人却将此发挥到了极点。
法国 px3摄影获奖作品
作者：Neville Elder，布鲁克林，美国；
帅呆了的纹身艺术！
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标签：世界摄影大师论人像摄影 |
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世界摄影大师论人像摄影 |
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摄影名家都把毕生的精力投注于这一工作中，他们丰富和发 展着人像摄影的理论。 加德帕斯.费利克斯 的法国摄影家。曾指出：“一个摄影艺术家，不论其照相机 的机械性能如何，都应该把焦点对准人物的脸部，抓住人物 的神情，刻画人物的心理特征，使其神韵跃然于画面之上。” 家、科学家、政治家和其他人物。拍摄时，他从不允许有道 具或背景干扰，不论那种情况，他都要认真地引导被摄者， 抓住被摄者的面部表情，从而拍了许多传神之作。读者通过 照片上的人物神情可以看出被摄者之间无声的交流。 克里斯.利斯 握的部分。如果你能发现一种拍摄人物个性的奇妙方法，那 么你将成为像卡什、布兰特和斯诺登那样的人像摄影大师了。 就不大可能拍摄出人物的性格。但如果你给朋友拍摄人像， 那成功的希望就大得多，大多数成功的人像照片是因为你熟 悉你的被摄者，这样拍出来的照片，被摄者看后一定会说：“对，这完全像我。” 们似乎对人像摄影不是很重视，拍摄人像远不如拍摄时装能 赚钱，如果我去拍浴衣的广告照片，收入要多得多。但我认 为，作为一个出色的摄影师，他首先应该具有拍好人像照片 的能力，这是成为一人出色摄影师的必备条件。” 的关系外，还需要在拍摄技巧和用光技术上下功夫。他在拍 摄前同被摄者进行交谈，使他显得很自然。莱顿说，在拍摄 人像前，你对用光应事先做到心中有数，这样你就可以集中 精力于拍摄被摄者的性格和表情上。这也就是莱顿拍摄的人 像逼真、表情丰富的原因所在。 欧文.佩恩 他创造了摄影现实主义那种朴素的、崭新的风格。他照片的 特点是，表现手法很雅致。曾有一本杂志的艺术指导说过： “佩恩摆布被摄对象的方法，是使他们进入自我表现的境界 之中。” 的摄影创作活动，她是这样描述的：“当佩恩设法达到他所 要求的效果时，他和他的被摄对象之间是非常紧张的，他的 拍摄时间长达数小时，直到他们全部精疲力尽为止。这种方 法使他能够抓到被摄对象的面貌及其灵魂。” 认为，很多人只是用极短的时间观看照片。“照片是为了使 人们能在匆忙中观看而拍摄的。照片的观看一般只有几分钟。因而，拍摄照片更需精益求精。” 会的存在记录下来。 地方。变缺点为魅力，这至少是摄影家的善意。 都是会哭会笑的。隐藏在心底的感情，会在嘴边流露出来。 年龄，最容易从人的背影上表现出来。悲哀也是如此。 是说，在于让看照片的人忘记自己是在看照片。 不避免此种情形，不把被摄者引入一种‘悉听尊便’的心境，那是不物的。魄力是最重要的。 后人借鉴的拍摄人像的好方法。 的性格及其内心世界。早在1910年，在欧洲学习的期间， 她就给路德教授拍过一幅肖像。当时，她请教授思考一个数 学问题，在教授深思的时候，坎宁安按下了快门，把教授聚 精会神思考问题的神态拍了下来。这次尝试使她学到了一个 如何消除被摄者精神紧张并表现其真正情感的拍摄方法。这 就是，向被摄者提出一连串的有关工作和生活的问题，让他 回答或思考。这个方法，她一直使用到晚年。1976年4月， 在坎宁安逝世前不久，她给年过90的A·迈耶夫妇拍过合影，后来迈耶回忆说：“坎宁安很有本事，她在很短的时间内就使我们成了亲 密的朋友。她使我们感到舒适、鼓舞，有自信心，敢于说话。我们像是老朋友一样交谈。”坎宁安的这个拍摄方法，后来为许多人像摄影 家所用，其中包括加拿大著名人像摄影家卡什在内，而且在 效果上有过之而无不及。 要丑化他们，要忠实地把人物的自然性格表现在画面上。要 做到这一点是不容易的，这就要求摄影者们努力钻研，从实 践中找出一条路子来。 拍肖像，博士的夫人在一旁说：“注意，亲爱的，不要让那 脱落的牙齿露出来！”博士张口一笑，坎宁安迅速按动快门，把那缺少一个牙齿的笑容拍了下来。为什么坎宁安偏偏要抓取这样的画面呢？因为，在坎宁安看来，一位年过九十的老人，只掉了一个牙齿，那是健康的 特征。结果，拍出的照片化学家很满意，并送了一篇新写的 化学论文给坎宁安，表示感谢。 安塞尔·亚当斯 这和抓拍不同，要等待丰富的表情出现，结果往往失去了机 会。我在运动状态下抓拍的照片很少。我认为人物特征表现 在他们处于静止状 态的脸上。我的这类照片大部分是这样拍的。我极少让人摆 好照相的姿势，我总是等待他们放松，出现自然姿势，然后 我就说‘别动’或‘就这样’！” 帕奇拍摄了一幅肖像照。照片拍成后，人们称之为“杰出的 石雕似的人像”，有些人甚至认为它是拍摄的雕塑头像照片。亚当斯听了这些议论却很高兴。事后回忆起这幅照片的拍摄过程时，他说：“我坚信，最深刻感人的摄影人像是这样的照片，当人物的脸型能暗示出身份 和个性时，照片能在静止状态下提示出被摄者的基本特征。 使用一秒或一秒以上的曝光常常可以达到这一点。如果使用 闪光灯的话，这就要善于抓取你所期望的表情，而不是让被 摄者长时间的摆姿势。我依然坚持通常的‘抓拍’照片只不 过是被摄者的一种瞬间形象，一种往往只与相机快门运动所 抓取的事物有关的片断。一个画家可以把许多印象、观察到 的各种形象以及各种反应加以综合，创作出一种富有表现力 的形象。 过程中对人物的面貌特征进行刻画。反映瞬间表情的影像偶 尔可能表现出人物个性的广泛方面，但它只不过是一幅完满 的人像而已。” 一旦你发现被摄者的表情之后，这种表情——面部肌肉活动 的瞬间停顿——可能会流逝和避开快门迅速开启的一刹那。 表情的瞬间，不仅仅是在表情变化过程中辨认出它们。当然 ，要做到这一点而要有大量的实践经验。” |
