鹏出特2

　　前日看了斯皮尔伯格的反战影片《战马》，在听说某男为之落泪之后。

　　由于过于专注于影片的叙事结构和制作技术，看完之后居然并无太多的感动（并不代表此片不感人）。

　　《战马》的主角是一匹英俊公马Joy，因主人家境问题被卖入英军成为了骑兵的战马，参加了一次世界大战。后和黑马同伴被德军俘获，见证了两个逃兵被无情的枪毙，后又从收养他们的法国女孩手中被德军抢走，成了拉炮车的苦力。在黑马同伴因劳累和伤痛死去后，它奋起想要远离战争，却被两军战壕之间的铁丝网缠住。暂时停战的英德士兵共同施救，Joy终于回到英军阵营，并被主人认出，最终回到了久违的家园。

　　战争使Joy离开了主人，同时也帮

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第七章：建置

本章简介：

　　电影剧本中的一切都是互相夫联的，所以从一开始就要介绍你故事的组成部分，这一点是首要的。你有十页的篇幅去抓住或钩住你的读者，这样一来，你就必须立刻建置你的故事。

　　你必须以视觉的方式把故事中的信息建置起来。读者必须知道：谁是主人公，故事的戏剧前提是什么——也就是故事要讲的是什么，以及戏剧性的情境——围绕动作的境况。

原创笔记：

　　建置：前10分钟的重要性。
　　·电影剧本中的一切都是互相关联的所以一开始就要介绍你故事的组成部分，这一点是首要的。
　　·你有10页篇幅去抓住观众，10页之内必须建置故事。
　　　从第一页第一个字开始，读者就应该知道下面立即要发生什么事。
　　　要花招或搞噱头无济于事。必须以视觉的方式把故事中的信息建置起来。
　　　读者必须知道：谁是主人公，故事的戏剧前提是什么（故事要讲的是什么），戏剧性的情境（围绕动作的境况）。这三个因素必须在前10 页中介绍清楚，或

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第六章：结尾与开端

　　方向！──对，正是它！你的故事是从A向前发展到Z；从建置发展到结局。请记住，电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性的结局。这就意味着你的故事是从开端向前发展到结尾。你应该用10页（10分钟）向你的观众或读者介绍三件事：⒈谁是你的主要人物？⒉戏剧性的前提是什么──亦即故事讲的是什么？⒊戏剧性情境是什么──意即围绕你故事的戏剧性情况是什么？

　　很多人不相信，动笔写剧本前需要一个结尾！我听到多少次论证、争论等等。

　　当你开始动笔时，你必须知道的第一件事就是结尾。

　　你的故事总要向前发展──它沿着一条途径、一个方向、一条发展线，从开端到结尾。方向就是一条发展线，一路上遇到一些事情的途径。知道你的结尾。你不必知道具体的细节，但是你必须知道结尾发生了什么事。

　　你的故事就象是一次旅行，结尾就是目的地。二者是联成一体的。凯特•斯蒂汶斯在他的歌《就座》中概括了这一点

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第五章：创造人物

本章简介：
　　写剧本有两种办法。一种是先有了想法，然后按照这种想法去创造人物。写剧本的另一种办法是创作一个人物；从人物身上会产生出需求、动作和故事。
　　要记住，剧本的主题是动作和人物。我们已经有了人物了，现在该去找动作了。这是一个漫无目的的创作过程。我们提出一些想法，做出修改，重新安排，也犯错误。我刚说了一件事，接着又反驳了自己。不要着急。我们在寻找一个特定的结果——一个故事。我们必须使自己“找到”它。
　　要记住，这是一个创作过程，混乱和自相矛盾是在所难免的。
　　情节点。要记住，它必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。

原创笔记：
　　创造个人物，展开个故事。
　　剧本创作的两种方法：
　　　一、现有想法（事件），然后按想法创造人物（把人物装进事件），人物要适合想法。
　　　二、创造人物，从人物身上会产生需求、动作和故事。

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第四章：构成人物

本章简介：

　　你如何给你的人物“注入生命”？如何去构成你的人物呢？

　　关键的词是“过程”。需要一种途径去实现它。

　　首先，要创作人物的来龙去脉（context）。然后把内容注入其中。确定人物的需求。

　　人物就是观点——即我们看待世界的方式。这是一种来龙去脉。

　　我们都具有某种观点——要保证你的人物具有个人的和独特的观点。你创造了来龙去脉，内容就随之而来了。

　　人物还是一种态度。这也是一种来龙去脉，是展现人物观点的一种感情和行动的方式。

　　你越能清楚地确定人物的需求，就越容易给这些需求制造障碍。这样就产生了冲突。这有助于你创作一条紧张而富于戏剧性的故事线索。这在喜剧中也是一条卓有成效的规律。

　　确定人物的需求，然后针对这一需求制造障碍。你对你的人

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第三章：人物

本章简介：

　　人物是你电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。在动笔之前，你必须了解你的人物。

　　首先，确定你的主要人物。然后，把他（她）生活的内容

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第二章：主题

本章简介：

　　记住一个电影剧本就象名词──指的是某一个人在某一个地方去干他（她）的事情。这个人就是主人公，而干他（她）的事情就是动作（action）。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。

　　动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。

　　每个电影剧本都有个主题。

　　剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。

　　你的主题会找到你的，只要你设法去发现它

　　本月6日，由金志勋执导，河智苑、安圣基、吴智昊领衔主演的《深海之战》（笔者更喜欢《第七矿区》这个饱含深意的名字）正式登陆中国院线。

　　这部韩国电影讲述了一个人类与人造深海怪兽搏斗，付出惨重代价，最终取得胜利的故事。

　　与《汉江怪物》不同，这次主创人员将故事场景搬到了大洋深处，现实中真实存在的，曾引发韩日外交争端的海底石油开采区——第七矿区。

　　茫茫深海、肆虐的风暴、孤立的钻井平台，这种恐怖、无助气氛的营造是本片一大亮点。

　　而与以往的怪兽片相同的是，这次的怪兽依然是人类贪欲的结果。

　　对能源的渴望使人产生了贪念，利用体型娇小却饱含能源的深海生物，人工培育出巨大的能源怪物。

　　虽然怪物最终被处死，作孽的人也自食恶果，这场本不该发生的恐怖经历却给逃出生天的幸存者，带来了深深的心灵创伤。

　　本片值得一提的是其精彩的特效。

　　虽然不能让常看美国特效大片的我为之一震，也不能苟同那似曾相识的怪兽形象，但其制作的精细程度已足以让国内同行门自叹不如了。

　　我可以负责

《电影剧本写作基础》

（美）悉德·菲尔德 著

第一章：电影剧本是什么？

本章简介：

　　电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。

　　一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。

　　第一幕，或称开端一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

　　如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

　　第二幕，或称对抗第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对

————冰笛————
（鹏出特2　2003年）

[6]真相大白

　　[邹鹏]很快我就被带到省公安厅里录口供，这使我意识到这不是一般的绑架勒索案。
　　我录完口供的时候已经是中午了，给我录口供的大李出去买午餐，临走时说：“一会有个人会来看你。”
　　他一走进接待室，我就立即认出那是思笛钱夹里照片上那个人。
　　“杨叔！~~~”我忍不住放声痛哭起来。
　　他走过来坐在我身旁，拍拍我的肩膀：“别哭！我都没哭，你哭什么？！”而他的声音分明在颤抖。
　　“我知道你和思笛的关系很好，她常跟我提起你。”他长叹了一口气，“我想我应该告诉你所发生的一切。”
　　我用衣袖擦去眼泪：“那些人到底是什么人，为什么要针对您？为什么要害思笛？”我很急切的知道真相，因为我已经不能给她我的爱，我所能做的，就是等待着凶手被送上刑场。
　　“这一切因我而起，”他的声音又颤抖了，“如果我早点想到他们会对我家人下手，她就不会走了。”
　　原来，绑架思笛的人是两个涉黑而且涉毒的人，是最近省厅督办的一件制毒贩毒案的两个主要犯罪嫌疑人。前一阵子思笛的父亲故意大张旗鼓的查封了刘永军的姐