茅于轼提孙中山平均地权思想

北京很多的高楼空置着 很多人却没有地方住

美国《时代》周刊4月5日(提前出版)文章，原题：鬼城

　　没有比这个问题更让众多经济学家、投资者和银行家们夜不能寐的了：中国房地产

恶之花 

波德莱尔
   

   为了取悦于野蛮的人，
   为了向魔鬼们神气十足的奴仆——
   献媚，我们竟侮辱
   我们所热爱的人们，奉承我们所厌恶的人们；
    我们竟使被人无故鄙视的弱者伤心，
   我们竟沦为奴颜婢膝的刽子手；
   我们竟向极度的愚昧——
   向公牛脑袋般的愚蠢致敬；
   我们竟亲吻呆若木鸡的蠢物
   并表示无限崇拜，
   我们竟为腐败
   所发出的微光祝福。
    最后，为了把眩晕
   淹没在狂热中，我们竟至于
   仿佛因诗才而骄傲、以表现日趋
   没落的事物所引起的兴奋
   为荣的神父
   未渴而饮，未饥而食！
   ——快把灯吹灭吧，别再迟疑，
   让我们躲入黑暗深处……”

     最近开始筹备影片的整体宣传和发行，有很多事情要做，复杂程度匪夷所思。摘下这篇文章，留给自己看。

    算起来，“营销”这个词舶来的时间也不算长，93年《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》发布，中影一家独大的局面打破，国产电影的发行与营销逐渐活跃，张艺谋艺术、冯小刚贺岁等作品逐渐让国人熟知，中国电影营销进入萌芽状态。而真正的开了中国电影营销之先河当属《英雄》，也几乎奠定了此后中国电影营销的一个路数，从此那些在电影体制改革下的传统营销手段不断受到冲击。

　　大概念上中国电影营销实际上总的来说只有两种方式，一是拉式营销，指的是利用电影的强势品牌力，制造市场轰动，让消费者和媒体充满期盼、主动靠近。综观《英雄》以来的各个大片，无不如此；二是推式营销，指的是电影品牌力还没有得到认同，通过各种营销手段，主动把自己的电影推向市场，绝大部分中、小成本制作的电影产品采用的就是这种营销传播法。而往往有不少影片策划不周、营销不力，难以立足于市场。

　　无论大、中、小片，通用的传统营销手段依然坚挺，那就是：1、最传统的电影广告贴片：

    中国政府把农村电影的创作列为国家战略，我这回亲自实践了一把，真实的感受了一把。我目前正搜集相关资料，希望写本书，来好好说说。

    以下为摘录的一篇文章，留做参考。

如今，稍微为主旋些的东西说公道话就要挨骂。在天涯已经如此多日了。
　　然而，新闻应该是冷静的、客观的，一就是一，二就是二，不合主观臆断，轻下结论。
　　对于事实了解得很不够，对于电影产业缺乏稍微深刻些的了解，仅凭一腔热血和正义感，救不了中国电影。
　　说不定还会帮倒忙，让某些东西倒退。
　　
　　坚决反对公式化、概念化！
　　坚决反对长官意志干涉电影创作！这是本人和绝大多数电影工作者呼喊了30年的口号。
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　　这篇文章很有杀伤力，粗看起来似乎顺理成章，细看起来，错漏百出，主观色彩浓厚。
　　做新闻现象分析，不当如此。
　　来看看文中不当之处吧！
　　请《南方周末》主编和二位记者朋友仔细看本帖：你们会写出更有力量更符合电影

    这阵子，先是准备参加上海电影节，回来又是参加中美电影人酒会活动。这两天，和来自香港的数位导演和制片人就有关项目交流。此前两周，在四川的藏区和西藏整整跑了数千公里。辛苦不堪，特别是车行在崎岖的地震灾区山路上，随时有石头从山上滑坡滚在路上。藏区的路上，不时看到车翻滚在路边的山沟里。看看死去的人，不由感叹：人的命，天注定！生死由不得自己！

    感到欣慰的是，总是有很多知识和经验收获，遇见很多贵人，得到很多帮助，结交很多朋友。虽然面临诸多困难和重重阻力，但是毕竟在路上，且行色匆匆。关于西藏的这部影片，也不断在创作中得到很多启迪和提升。前不久奥斯卡主席甘尼斯来京，和他交谈此片，他说他充满期待，希望中国有更多为全世界所称赞的好电影。奔奥斯卡而去，对于我这个平民无名小导演来说，不敢奢望。

    刚才看资料，忽然看到自己2005年策划承办实施的大型展览《沂蒙精神》的有关报道，想起那段幕后的心酸和困境，有些感伤。这个展览是中宣部立项，山东省委和省政府主办的；具体工作领导组织，由临沂市委宣传部主办。

   回忆做过的几个大型活动，台前

华谊开拓制作新模式 从电影到电视剧显野心

电影《一个农民的1978-2008》

制片方呼吁建议

鉴于中国电影金鸡奖是国家级专业电影奖项，国家广电总局高度重视数字电影发展，目前奖项设置，仅设数字电影单项奖已与全球数字电影发展速度及中国数字电影发展严重脱节，严重打击数字电影的制片方的积极性，直接阻碍了数字电影的发展。

电影《一个农民的1978-2008》是国内第一个获得放映许