祁志龙

很不幸，由于我记忆的失位，给与此次香港索斯比拍卖的相关机构和个人造成了麻烦。我现在确认《消费形像》第37号作品为非赝品。为此失误，我向香港索斯比、少励画廊，及作品所有人表示诚挚的歉意。Schneoi画廊（即少励画廊）是我最早的代理商，是我尊敬的画廊。我对它的信任是无可怀疑的。                         由于我自己保存的唯一一本“消费形象”画册放在悉尼的家，我的夫人刚刚从二手书店淘到了一本“消费形象”的二手画册。画册上标注的我的作品的最大编号为28号，而不是我记忆中的26号。画册之后Schneoi画廊所定购的“消费形象”作品，有的因为拿的急，在我这里确实没有记录，久而久之有的也就逐渐淡忘了。95年末，我已开始创作“中国姑娘”，“消费形象”这段历史就过去了。那就象我的前世，我的十九世纪。           如果按照栗宪庭老师的评论 ，我的作品体现了“对当下文化现状的混杂、荒诞、低俗特征的反讽性把握”，那“消费形象”第37号作品也是无可指责的。只是我心已老，已经不大能接受低俗之作了，尤其恶搞的作品，尽管从理论上说它可能是反讽的。但无论如何，它仍

 

　　祁志龙到通州的宋庄落户，已经是很晚的事了。据说，这还是栗宪庭顾念其旧情，硬拉他来入的伙。可尽管祁志龙来通州很晚，但却是圆明园时期的历史老人。那时候的祁志龙，就已经以他的“红卫兵少女”系列作品而闻名于世，成了衔接“政治波普”和“艳俗艺术”这两股艺术潮流的关键性人物。

　　追究起来，祁志龙还是方力钧他们的师兄，同样是就读于中央美院版画系，但祁志龙比方力钧、刘炜他们高了两届。早在1987年，祁志龙就从美院毕业，并被分配

　　祁志龙真正形成自己风格的是《中国女孩》，1996年首次亮相于艳俗艺术的第一个展览《大众样板》上，对比《消费形象》和《中国女孩》，两个系列的作品差别很大：《消费形象》色彩艳丽，画面在装饰化的基本布局中，突出了简单、喧闹、浮华的感觉，技法上更多地保留了中国学院那种方笔触摆放式的造型办法。而《中国女孩》中的形象处理虽然穿了军装，但画面突出了女孩的美丽、青春和浪漫的感觉。这种感觉来源于上世纪90年代后期中国社会的一种普遍审美情绪，即以经历“文革”和上山下乡的知识青年为主导