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《春天的清晨》
雀儿喳喳叫，
天气这么好，
呼噜噜，呼噜噜，
我还想睡觉。
上眼皮想要睁开，
下眼皮却不愿醒来，
呼噜噜，呼噜噜，
我还想睡觉。
《全都喜欢上》
我好想喜欢啊，
这个那个所有的东西。
比如葱，还有西红柿，还有鱼，
我都想一样不剩地喜欢。
因为家里的菜，全都是
妈妈亲手做的。
我好想喜欢上啊，
这个那个所有的一切。
比如医生，还有乌鸦，
我都想一个不剩地喜欢。
因为世界的全部，
都是上天创造的。
《我和小鸟和铃铛》
我伸展双臂
也不能在天空飞翔
会飞的
（一）太阳，雨
芝草
灰扑扑的
雨把它
洗干净了。
芝草
湿漉漉的
太阳把它
晒干了。
都是为了让我
这样躺在上面
舒舒服服地
仰望天空。
（二）光之笼
我现在，是一只小鸟。
在夏日的树荫下，
光线编织的笼子里，
被从不现身的主人养着，
我把会唱的歌都唱了个遍，
因为我是一只可爱的小鸟。
光线编的笼子很容易坏，
只要我用力一伸翅膀。
可是，我很乖，
我是一只被养在笼子里唱歌的，
好心肠的小鸟。
（三）牵牛花
蓝牵牛朝着那边开，
白牵牛朝着这边开。
一只蜜蜂飞过，
两朵花。
一个太阳照着，
两朵花。
蓝牵牛朝着那边谢，
白牵牛朝着这边谢。
就到这里结束啦，
那好吧，再见啦。
刘一兵谈编剧本
一、选材：
主持人：您在（《相伴》）书里也写到一句话，其实编剧到最后拼的是文学，从某种意义上讲，您也强调了文字的功底，现在您是不是也感觉到现在很多从事想做编剧或者已经从事编剧的人文学功底会有这样的问题？
王海鸰：我在前言里写到了，我也通过媒体不止一次的说，可能我说得不太明确，所以没有一个记者能够如实传递，所以我在前言里把这段写出来。现在电视剧是一个特殊的欣赏方式，就是每天几集，要求有强烈的戏剧冲突，那样才能抓人，一唱三叹，一波三折，高潮迭起，冲突不断，所以一再强调快快，节奏节奏，戏剧冲突。后来我就打了一个比方在 前言里，你写一对陌生男女五分钟之内恋爱，这节奏很快，戏剧也很强，再过
作为编辑，我每年大概要看几千篇来稿，而我们能发的稿件，也不到一百篇。据说故事会的来稿更多，选稿的比例也就可想而知了。于是如何穿越密密麻麻的稿件堆，让编辑看中，成为作者首先要解决的大问题啊。在论坛上，我读到很多这样的帖子，讨论什么样的稿子容易使编辑看中，容易发表。作为一个编辑，我想就同一个问题，从我的角度，和我从事该项工作多年的体会，谈谈我的看法。仅供参考。
有一些很一般的问题，我不说了，比如字迹清楚之类，书信中的礼貌啦等等。也不说有关人情稿的问题，作为老编辑，人情稿，照顾一些老朋友，老作者也是难免的。不管怎么说，老作者行文是没有问题的，也不会一稿多投，更不会毁了自己的一世英名啊。我只想说一个话题
——你的佳作，我的需要。
作为一个编辑，每天的工作就是看你们的投稿，然后从中拣选一些比较好的作品，进行加工修改，最后送审。那什么道理使我选中了一些稿件，而没有选中另外一些，难道真的是很随机的吗，当然不是。我写这篇帖子，也不想让你们来揣摩我的思路，从而投其所好，也许我是最没有固定成见的编辑，只要是好的作品，我就喜欢，尽量的发表，也希望让读者喜欢。
什么样的作者是好
作者：王发财
凉月满天老师是我很尊敬的作家，曾经在我最困难时候给我精神和物质的解囊相助，她的文字更如其人一样绚烂多姿、表里如一、充满灵气！
作家简介：
凉月满天，本名闫荣霞，河北省作协会员，《读者原创版》签约作家，在各大报刊发表作品二百多万字，著有红学专著《红楼的草根儿们》，散文集《看这个世界红了樱桃，绿了芭蕉》、《走自己的路，让西瓜去说吧》、《有一种智慧叫放下》，编著有名著鉴赏系列之《纪连海伴你读名著（红楼梦）》、《中考语文阅读和
经常有人问关于动画剧本的问题，今天心血来潮，谈谈自己的看法。
每家动画公司会根据自己的制作流程来要求剧本。但是无论写什么剧本其实不是一个格式的问题，而是取决于编剧对故事的把握能力，很多动画剧本都很短，十几分钟甚至几分钟不等。在这么短时间内要起承转合，精彩不断，没有很好的功底，其实是非常难办到。报酬太低，很多有经验的影视编剧不愿意写动画，动画公司为了省钱，大多请新手来写剧本。新手当然有许多新的想法新的创意，但是一部动画剧本绝对不是只靠创意和新点子就能成功的，尤其是动画连续剧，没有一定的创作经验和生活感受，创作起来会有很多硬伤。
下面几点，只是一些技术性的东西，仅供大家参考。
一、一定要把场景交代清楚，越详尽越好。
动画剧本的每个字，都是要落实到具体画面的。尤其是三维，技术性的东西非常强，你犯的一个错误，如果碰到有经验的分镜头台本设计师，他知道要和你沟通，给你合理的建议，如果碰到没有经验的新手，那么会给后期的制作带来许多不便。周期是动画公司生命之本，千万不要因为你的不专业而破坏了它。
71,吸管喝饮料，防蛀牙。
72,食物五颜六色才好。
73,莲藕“白嫩”，要留心。
74,
