赚碗饭吃邱贵平

本人长篇新作《过难》（23万字）寻找出版，自费免谈。

这是一部悲悯的小说。偶尔一次英雄救美，使得公尔和婆尔一见钟情，幽会不断。婆尔是个戴孝的年轻寡妇，膝下有个六七岁的儿子舅尔。舅尔对隔三差五到他家窜门的公尔，有一定好感，可是，当有一天他发现衣裳不整地从婆尔卧房走出的公尔时，从此恨上了公尔。没多久，婆尔带着舅尔改嫁公尔，舅尔死活不愿“随嫁”，公尔只好将其“绑嫁”。舅尔从此在公尔面前沉默如铁，直到公尔出葬之际，才对着棺材惊天动号了声：“叔尔，你放轻啊！”

舅尔和姆尔青梅竹马，为拆散他们，公尔首先给舅尔找了童养媳妗尔，尔后将姆尔送给爸尔做童养媳。舅尔不喜欢妗尔，同床异梦，直到鹏尔（姆尔幼子）成为他们的养子，夫妻关系才有所改善。

姆尔独女凤尔枪毙次日，坐自行车都会呕吐的妗尔，坐长途汽车来看姆尔，为的是“把心吐出来”给姆尔看看。姆尔大为感动和震撼，从此不再怀疑妗尔对鹏尔的爱。之前，鹏尔已经疯了。

公尔自杀、婆尔被火烧死、鹏尔发疯、龙尔（姆尔长子）出走、凤尔枪毙，苦难接二连三降临这个家族，击倒了爸尔，悲观厌世的他退休不久病逝。苦难这个魔鬼，并没有收回它犀利的魔爪，依然死死攫住这个家族，姆尔最后一个儿子鲲尔也早逝了。

一个又一个滔天苦难，终于把姆尔折磨成神经质，居然住进爸尔被掏空的墓穴，像当年的公尔一样，吃起草来，奇迹就此发生，年近八旬的姆尔白发开始变黑，长出两颗新牙，并发出预言，那个出走多年的人，要回来了……

一、本人酝酿20年之久的20万字长篇小说《五朵厂花》，全文刊发于2011年第2期《十月·长篇小说》，现诚征出版，自费免谈。

这是一篇深情的小说，作者以民间色彩的、生活气息的、幽默俏皮的、宽容悲悯的文字，描述了发生在上个世纪工厂里的那些人和事。作者用他那支满怀深情的笔，塑造出了水泥厂栩栩如生的五个漂亮女工的喜怒哀乐爱恨情仇,她们或许是虚构的,但为什么我们又似乎觉得似曾相识？因为它真实！那些人和事曾经在我们身边发生过。如果你有过工厂工作和生活经历，一定会倍感亲切和真实。作者就是当年水泥厂的小秀才，以无比爱慕的眼光注视过这些漂亮女工。当她们花容失色青春不再，他怀着爱与惆怅、泼洒着清新的笔墨，描画他们曾有的花样年华，诙谐、温馨而赋有情趣，一唱三叹，低徊不已。

二、本人另一部同样酝酿20年之久的10万字长篇小说《普希金时代》同时诚征出版，自费免谈。

父母双亡的大龄知青、有些神经质的画家孙子，好不容易找了个老婆，却是被人“处理”过的，儿子也是别人的种。更不幸的是，做结扎手术时，强大阴险的情敌暗中串通医生做下手脚，致使他失去性功能，而他自己始终蒙在鼓里。

偶然的一次出差，孙子结识了一个叫作戴黛、家住昆明的完美女性，从此心旌荡漾相思成灾，中魔一般。吊诡的是，当孙子放弃一切从幽僻的闽北离家出走到遥远的昆明时，戴黛却于半年前离家出走了。走投无路的孙子，应聘到昆明一所美术学校做人体模特，奇迹般恢复了性功能，他不以为荣反以为耻，偏执地认为自己亵渎了神圣的艺术女神缪斯，主动放逐自己，浪迹云贵高原，过着苦行僧一般的生活，却以苦为乐，感觉自己生活在普希金时代一般。

浪迹西南三年之后，孙子和一个叫肖天香的女孩重逢，由此上演了一场轰轰烈烈的忘年恋、两地情，体验了销魂蚀骨的性爱，欲罢不能。肖天香是当年孙子离厂出走昆明时，在火车上认识的。当肖天香从湖南来到贵州，要跟孙子一起浪迹天涯时，他却在一次溶洞探险过程中意外失踪……

孙子所作所为，究竟是对女色的变态追逐，还是对流浪的深沉渴望？孙子到底是个神经病、偏执狂，还是个天才、情圣？作者历时20载，五易其稿，以其引人入胜的叙述才能和鲜活精彩的叙述语言，把你带入一个自由奔放、纯真浪漫的普希金时代，整部小说折射出耀眼的理想光芒，是一个苦难时代里的一股心灵暖流…… 

   邱贵平，60年代最后，非著名作家，蛰居闽北小城。在写作尚能带来些许名利的时代，我之写作，不排除名利因素；在写作基本与名利绝缘的时代，我之写作，完全为了追求内心的安宁。

   已发表小说一百余万字，杂文、随笔一百余万字，故事五十余万字，共计三百余万字。小说散见《十月》、《小说界》、《雨花》、《福建文学》、《海峡》、《厦门文学》、《佛山文艺》、《短篇小说》、《羊城晚报·花地》。出版中短篇小说集《赚碗饭吃》，著有长篇小说《五朵厂花》（全文刊发于2011年第2期《十月·长篇小说》）、《普希金时代》、《过难》。中篇小说《亲亲小娘》、《工厂笔记》，短篇小说《老师赵钱孙李》分获美国第二（2001年）、第四（2003年）、第六届（2005年）新语丝网络文学征文二等奖和三等奖；短篇小说《手机不在服务区》入选羊城晚报《五十年花地精品选·小说卷》和《福建文艺创作60年选·短篇小说卷》，并获南平市首届百花文艺奖一等奖。2008年开始致力中、长篇小说创作。

　   我的写作观

大人物写进历史，小人物写进小说；大人物是伪君子，小人物是真小人。正因为如此，我才对小人物情有独钟，我的小说写的全都是小人物。我本身也是小人物，小人物写小人物，比较“物以类聚，人以群分”，也比较得心应手。我写他们的喜怒哀乐、悲苦离愁，写他们的挣扎和无奈、朴素与尊严。小人物可爱又可怜，也有那么一点可恨，总体而言，他们大都是真实善良、美好动人的。

　　对于那些所谓的“德高望重、功成名就”之类的大人物，我历来持有一种本能的恐惧和怀疑，你很难走近他们，即使走近了，也得掂起脚跟仰视，那样很累，看得也不真实。

　　其实，小人物写好了，往往能成为文学史上的大人物，比如鲁迅笔下的阿Q，巴尔扎克笔下的葛郎台，契诃夫笔下的小公务员。我当然写不出阿Q、葛郎台、小公务员此类大人物似的小人物，但把小人物写精写妙，写到大师十分之一的水准，一直是我的追求和梦想。

我之写作，一为生存发展，二为自由独立，三为理想浪漫。写作不仅使我快乐，还使我善良慈悲。写作虽然解决了我的温饱，但不能给我带来荣耀地位，也很难给我带来万贯家财。我始终以一种比较清冷、孤寂的生存方式与这个喧嚣与浮躁的时代对话，坚韧地守护着生命的艰难与写作的浪漫。我的文字或许算不上经典，却是思想之窖酿造的酒，度数可能不高，但决非假酒。

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