近日，我的一些好友陆续传来好消息：惠兰的女儿考上了中南民族大学，翠红的儿子被南京航空航天大学录取，小青的儿子考上了武汉大学，还有我的女儿，考上了湖北工业大学。

北京、上海、广州、天津、南京、杭州等地知名大学的院长、硕士生导师、博士生导师80多人来源于湖北工业大学的艺术设计学院。仅在湖北高校艺术设计专业担任学术领导的就有20多位，如武科大艺术学院院长涂伟，武大设计系教授郝建，华科大艺术设计系教授辛艺峰，武汉理工大学艺术设计学院副院长何方，武汉工程大学艺术设计学院院长汪尚麟、副院长郭立群、程智力，湖北大学艺术学院副院长杨高钰，湖北职业技术学院艺术学院院长张勇，武汉工业学院工商学院艺术系主任章翔等。大师级的人物和成功的企业家也很多，知名设计师更是遍布全国，形成了“湖工设计”的品牌效应。

“学设计，到湖工”，这是国内设计教育界多年来响当当的口号。每年全国有万余名考生报考湖北工业大学艺术设计学院。很高兴女儿能到湖工学设计。在女儿人生的大方向上，我为她起到了一定的导航作用。我叮嘱女儿好好学习，练就一身本领，将来在北京发展。

只有真正地从外到内地彻头彻尾地从肉体到灵魂地认清自己，才能认清他人。

我们自身是自己学习和实践的唯一标本，所以，失败和错误是不可避免的。

每个人有每个人的错误，他人没有可比性；每个人有每个阶段的错误，自身没有可比性；即使向前走，前方还是会有错误等待着。生活就这样用错误让你不断获得经验，其本身就是一个不断犯错及不断纠错的过程。

从不犯错的人并不可爱。

能听见森林里的歌声就足够了，虽然我们看不见鸟儿在哪里。

每个人的选择是那么不同，苍鹰张开它的翅膀，孔雀展览它的羽毛。

今天上午8时25分时左右，北京地铁一号线南礼士路站有一男子跳轨自杀，当场死亡。地铁一号线和八通线全线停运了一段时间。看到这则新闻，心情很是沉重。我不知道跳轨的是一个什么样的人，也能想象得出他内心肯定经过很长时间的挣扎，只是，他没有及时排遣，没有化解掉胸中的阴影。唉，希望以后再不要看到这样的悲剧。

昨晚五点在知春路约了学生肖，可肖临时被老板拉去玉泉路有事情去了，说较晚才回来。于是，在街上一通狂走（不是闲逛）。走着走着，被元泽美发店的宣传员拉去做头发，说是他们的美发设计师刚从日本回来，今天有三个免费名额，为顾客义务服务。我是第二个。反正现在是熬时间，于是去了。从日本回来的资深设计师叫曲毅，一个很帅很阳光的小伙子，穿着T恤，眼神刚毅。在洗发后，他耐心细心地为我设计了一款适合我脸型的发型，效果还真的不错。竟然也真的没花一分钱。不过，从元泽出来，感觉自己亏欠人家的，加上这个设计师真的不错，所以，决定以后只要来知春路，就要在这儿做做头发。

然后去京客隆逛，买了红黑小方格雨伞一把、浅棕色迷你行李箱一个、卫生间挂件一套、唇线笔眉笔各一支。在饮品摊老板向我推荐刺梨，说了一通其神奇的功效，我说我回去先查查再买。

出来后，在肯德基找了一个玻璃窗边，看着外面的细雨傻坐着。这其间还帮北航的一位女学生填了一份调查问卷，大约十页。填到第八页，我实在忍无可忍，问这些问卷是谁要他们拿出来填的，女学生说是他们老师设计的。我说我拒绝继续填，并在问卷后面写下了这样一行字：这些问题很无聊，问得让人崩溃，老师您能否做些更有意义的工作？女学生看了笑，可能觉得我替她说出了她的心里话。

编辑温柔和小叶大约七点到的肯德基，一起去嘉和一品喝粥，我点的是南瓜百合粥，与垡头颂江南的粥相比，差了很多。谈到我的稿子《爱你就要欺负你》，温柔说了自己的一些想法，说在找人画，这是一个绘本。当然也很有趣，100个小故事，揭示夫妻相处之道。希望能早日面世。

温柔和小叶走后，我的学生终于回来了，他来到粥店，点了两碗粥，呼啦啦喝了，然后，将我送回住处。第一次坐白色宝马，从夜色中看，竟然像高傲的公主，柔和的细雨给它镀上了神秘的光润。

早上和湖北老乡作家羊角岩聊了半天，我们就VIP写作、出版、写作与孤独等问题做了交流，下面断断续续的话是我的观点：

我知道，关于写VIP，新浪的编辑会有很多鼓动性的说法，比如影响力赚钱等等，但是，VIP制胜的最主要因素就是长度，所以，导致了文学作品的注水现象非常严重。我觉得现在网络作家要想取得成功，最主要的是要学会克制，拿出精品，这是一个方向性的问题。而且，动辄几百万字的作品是很难出版的。我也曾有过写VIP的想法，犹豫过很久。因为，按我的写作速度，是很适合写VIP的，我一天能写一万多字，后来，我还是决定克制自己，走出版的道路。

畅销书也没有定论，畅销书是可遇不可求的，不仅题材还有市场运气等各种因素。那个杜拉拉写得很烂，可是，它出来的机遇好，遇上炒作宣传，就成畅销书了。

不过，我感觉你的思想自从来北京后，有了一些解放，从小说能看的出来。写小说解放思想和自己是非常可贵的。很多人固步自封，很封闭，自认为纯洁，其实，这是写不出好东西的。

文学的要义就是冒犯。冒犯自己和他人，冒犯社会和传统的道德。

其实，我觉得作家眼里所有的东西都应该是中性的，是否有价值，留给别人去理解评判。

人之所以为人，没有多少人明白，人从何处来到何处去，当人类思考这个问题时，很难不孤独。而这个问题，是无从逃避的。

我们发展科技和文明，其实，其目的就是为了克服本身的孤独感。
    不能所有题材都轰动效应，但是，必须每年有书出版，这样读者才不会忘记你 。
    把握原则和屈从市场之间需要寻找一种平衡。
    先存活下来，然后写自己想写的。
    网络是把双刃剑，既可以成就一个人，也可以杀死一个人。你要考虑到留在网络上的文字一定要好，否则，就会成为自己永远的污点。我很注意这一点，因为，每个人的历史都是自己写下的，在网络时代特别明显。题材有争议不可怕，越有争议越好，否则，不会有《洛丽塔》那样的经典。

 

 

我选择这个周末怀念你

玻璃窗外是纹丝不动的绿叶

你的葬礼已经结束

你用离开来完成不朽

 

然而

你深棕色的瞳孔

还是一如既往

照耀着我们

你的笑无法掩饰善良

和纯真

王者站在高处

站在狂风暴雨站在电闪雷鸣中

将自己作为靶子

供他人伤害和嘲弄

 

你的第一任妻子是猫王的女儿

你的第二任妻子是皮肤科护士

我为自己写下以上两句话

感到羞耻

 

 

             略论《爱情豆豆》的悲情主义色彩

                             襄樊学院   李会君

 

 

一口气读完千里烟的小说《爱情豆豆》，我只觉得和主人公许豆豆一样，心被蚂蚁(男主人公的网名)撞得隐隐生疼。《爱情豆豆》是一部网络小说，最初在新浪网上连载，赢得了极高的点击率，2005年初获“新浪第二届华语原创文学大奖赛”一等奖，它与《爱情出口》、《期货爱情》合称《疼痛爱情三部曲》。小说以女主人公许豆豆闯荡北京求职过程中的爱情遭际为主线展开：任教于上海某一中学的许豆豆在经历了痛失亲人、初恋失败、遭校长骚扰的遭遇后，逃离了让她伤心的上海，来到从小就向往的北京。在这里，她与来自不同地方的几位姑娘短暂相处，取得了事业上的成功，与初恋男友贾心照不期而遇，与网友蚂蚁的网恋走向现实。许豆豆在两个男孩之间犹豫徘徊并最终选择了蚂蚁，而蚂蚁在去西藏考察的归途中与豆豆失去联系，再也没回来。这其中还穿插了许豆豆对成长经历的回忆：因婚姻不和而与房子一同葬身火海的父母，慈爱善良而又不幸的曹奶奶一家人，与贾心照美好的初恋……

尽管千里烟曾多次表明她“是一个理想主义者”，她塑造的许豆豆美丽、善良、纯洁、坚韧、自尊，从不丧失对生活、对爱情的勇气和热情，也有人认为这是一部“年轻女性成长的励志读物”，但正如作者为她的这部三部曲所命名的那样，小说中的爱情是令人“疼痛的爱情”，而且不惟爱情，整部小说都弥散着令人伤怀的悲情主义色彩。《爱情豆豆》这部小说就作者本意来说，她要表现一种积极向上而不颓废的青春，对生活和理想的执着追求，对纯洁美好爱情的向往。但我们不难发现正是小说中的悲情主义色彩，使它更深地打动了读者的心灵。“触及心灵、深人心灵、震撼心灵”，这正是作者所理解的文学。在《爱情豆豆》中，悲情主义色彩主要表现在：人生旅途中的漂泊感，人生遭际中的宿缘感，精神追求的飘渺感，爱情历程中的疼痛感这样几个方面。

一、人生旅途中的漂泊感

这部小说有着和青春流浪相关的主题，人物是一群匆匆的过客，通过“我”许豆豆将暂住一屋的室友及来北京前后与上海有关的人物与经历相联系起来，并以“我”的视角打量身边匆匆的过客。文章开头出现的就是风尘仆仆、在北京地下室寻找住处的许豆豆。紧接着，这间“霉味扑鼻”、只能“从小排风扇页片的缝隙中看到外面天色”的屋子，便陆续聚集了来自不同地方、各怀心思、处于恋爱季节的三位姑娘。对于这个有着千万人、千年历史、每天有人不断涌进的都城，她们只是瞬间的过客。许豆豆曾经是上海的过客，在那里留下了许多伤心的记忆。来到北京这个她从小就向往的城市，在这里，她如愿以偿经历了她渴求的“浪漫的邂逅”，工作上的成功后，又成了北京的过客。在北京的地下室，还有三个与她短暂同住一屋的姑娘。长发瘦脸的杨雅安目的很简单，来这里看她的胖子男友并顺便了解考研的情况。短发丰胸的小曼是为了“寻梦”，在茫茫人海中寻找她的动了真情的网上老公。那位神秘的吊带裙韩娟娟在我们还未看清她的面目时就离奇死去。而与豆豆相互深爱的蚂蚁忽隐忽现，与豆豆经历了一段甜蜜而浪漫的爱情后，又一去不复返，而上海的人与事都已成往事。

本来，从某种意义上说，相对无穷的宇宙，人生只不过是短暂的一瞬。而作者所截取的更是一个短暂的片段，几个姑娘都只不过是漂泊到此，偶尔相遇又各自散去，继续她们的漂泊。特别是许豆豆，她从来就没有一个安稳的家。小时侯，她放学回家，发现父母已随家成为一片灰烬，她“漂”到了好心的曹奶奶家。在大学与贾心照相恋也未能成“家”或进入他的“家”，离开她所教的中学时，没有了曹奶奶的“家”就更不能算是有“家”了。因此，豆豆的漂泊命运和不断地追寻就早已注定。千里烟曾说过她“骨子里有一种漂泊情结”，其实，人本身就处于不断地漂泊与追寻中，尤其是现代社会，人被永恒的追求和无尽的欲望所支配，每一次的追寻都意味着一次身与心的漂泊。

二、人生遭际中的宿缘感

作者不止一次通过小说人物之口和人物的命运表达出一种宿命论，流露出一定的悲观主义色彩。先是“我”放学回家后再也找不到家，成了孤儿。虽被好心的曹奶奶收留，但老尼姑二师傅说“豆豆是个祸根”，害了父母又害了曹奶奶的儿子强强。曹奶奶也是命运坎坷，年轻时遭遗弃，一个人拉扯儿女，“苦了一辈子”。她慈爱而又无奈，无力教养好孩子又改变不了他们的命运。曹奶奶的女儿云云出嫁时，豆豆感觉“大喜可不是什么日子”，因为曹奶奶说过，“男人很容易变心的”。

这一切都有一种极强的预示性，命运已经注定，人们很难改变些什么。小说中人物就按着各自的命运轨迹运行，而且后来多已应验。

相信缘分，这几乎是始终贯穿着豆豆与每一个人的相遇与分离中。豆豆与大学同学贾心照可谓真心相爱，但因家庭背景有太大差别而遭到贾心照母亲的反对。这位圆滑老练的母亲不动声色地对他们说：“以后你们能不能走到一起，那就看你们的缘分了。”他们的爱情纯洁而又脆弱，单只是一个母亲的阻挠，“用软刀子杀人”，便使他们各奔东西。几年后虽又相遇于同一个城市，但终究旧情难续。

那位与豆豆通过橡皮泥戏剧性地得以相见的橡皮泥博士陈果，与豆豆见面后分手时也相信“是我的跑不掉，不是我的，强求不来”，一切“随缘”，于是他们就随了“缘”，之后再也不曾相见。豆豆与蚂蚁的相识相恋，在千万的网友中，难道不更是因为“有缘”?就连后来住进地下室的王姐，不也相信他们一见如故是“缘”?聚是缘，散是缘，聚散随缘。他们相信命运，相信缘分。他们都没有过多地与命运和缘分抗争，用心去维系因缘而生的感情。而幸福毕竟不是从天而降的。因此，人物的悲剧，情缘的错失，就在所难免了。

三、理想追求的飘渺感

许豆豆离开上海，不仅仅是一种逃离，更多的是为了追寻。她从小失去父母的呵护，相依为命的曹奶奶也撒手而去，与男友贾心照的分手，任教的学校又让她的尊严受到伤害，她感到命运多舛，前途飘渺。无家可归，无情可依，于是她来到从小就向往的北京，开始了漂泊与追寻。好在现代科技似乎为人们情感的渲泄与交流提供了一种方式，许豆豆还在上海时就混迹于网坛，相遇那个虚拟人蚂蚁倒也打发了许多无聊的时光。

也许所有的追寻正因此而更加虚无飘渺，心底的渴盼却更加强烈。如与橡皮泥博士陈果的相遇，就是两个寂寞灵魂的游戏。按照常理，对待这样一块无意中发现的橡皮泥，一般人会一笑弃之，或者根本不会注意到。如果说注意到这个小圆球并无意中捏碎是出于好奇与巧合，那么深夜里还拨通这个电话并引出一些故事并与橡皮泥博士见面就是有意而为的了。豆豆的这些作为并不完全的如小说所交待的，是出于一个网络写手、自由撰稿人“渴望弄清这张纸后面的故事”，而在于她确实是很寂寞，一直以来“潜意识渴求一份未知的浪漫的邂逅”。她一直在寻找着什么，工作?友谊?爱情?理想?抑或是一个家?似乎都是，又似乎都不是，所有的都是未知的，她也时常处于一种迷惘中。她渴盼，她追寻，又因为受到伤害而不断地抵制多种诱惑。她要摆脱的东西似乎无处不在。她本想逃离让她触目伤怀的上海和与之相关的往事，可是网络使蚂蚁无处不在，在四处找工作时又与初恋情人巧遇，她多么希望贾心照就是她停靠的“站台”。或许她要追寻的其实就是她想摆脱的。

还有来自成都的小曼，来去匆匆的韩娟娟，相信她们一定都在找寻着什么，但都没有明确的结果。几位漂泊的过客，几个寂寥的灵魂，执着而又缥缈地追寻着，精神渴望有所依托，执着的追寻终究跌落于缥缈的梦中。

四、爱情历程的疼痛感

经常有人说只在乎曾经爱过，而不必真正拥有。其实这只是无奈的洒脱。象许豆豆，爱过了又爱过，虽甜蜜而又浪漫，却是更加疼痛。先说贾心照。他们在大学校园里相爱，都不在乎彼此的家庭出身，纯洁浪漫。但就是这纯洁的爱情，经不住现实的风吹草动。许豆豆为了维护她的自尊，也为了避免给恋人带来更大的伤害，而贾心照也不能不顾及生他养他的母亲的情感，他们因此而失去相伴到老的缘分。而后来两人邂逅在北京时，蚂蚁已开始走进许豆豆的生活，许豆豆尽管内心还保留着对贾心照的爱，决心留下来。但这时，昨日的纯情已不在，贾心照更加“成熟”，后悔没有出国，还想相互“考验”一下，这一来，付出了错失再续前缘的代价。美好的初恋到此便完全告一段落。

许豆豆闯荡北京，的确如她所愿，经历了她渴望的“浪漫的邂逅”，她不仅偶遇了初恋情人贾心照，网上恋人也从网络走到现实中来。许豆豆最终选择了网上恋人蚂蚁，这中间经历了痛苦的挣扎与考验。蚂蚁无疑是可爱的。他的才气让众多不同网坛的网友倾倒，他果断得有些霸道的爱让许豆豆无法抗拒，他突如其来后又突然离去，虚幻而又真实，善变而又执着，他的魅力撞得许豆豆心痛而甜蜜。可许豆豆远不是那般果决，她曾经受到伤害，她一直以为自己是个坏女孩，她在两个男孩之间挣扎徘徊，即使确信自己已经爱上蚂蚁时，仍然在理智中抑制诱惑。她甚至在一种游戏心态中百般考验蚂蚁，对蚂蚁的献身很大程度上是出于报复贾心照，是遭受又一次打击后渴求堕落的需要。漂泊的灵魂急切寻找依赖，却还是固守神圣而又保持变相的自恋。当她下定决心嫁给蚂蚁给自己一个归宿时，蚂蚁却再也没有回来，尽管她坚信蚂蚁一定在尘世的某个地方⋯⋯蚂蚁最终停泊在豆豆的信念与幻觉中，在心底的呼唤中。

五、结束语

《爱情豆豆》是一个个现实与记忆片段的组合，借助现代网络传播方式讲述着千古不变的爱情故事，它深深地打动着读者的心，一气读完还想慢慢去体味。因为它既具有传统文学悠长的韵味，健康而清新的审美取向，又有现代网络文学的气息。一方面，小说人物真实而又模糊，鲜活而又虚幻，另一方面，青春流浪主题也正好符合了现代人对外面世界的向往及对成功与爱情的遐想与渴盼。网络是人物工作、生活、情感交流中不可缺少的部分，爱情感伤而又浪漫，打动人心但并不猛烈撞击。因此小说最初在网上发表时就赢得极高的点击率是不难想象的。作者千里烟正是敏感地捕捉到了这个时代普通人尤其是网民们的情绪，并进行了恰当地传达。小说具有一定的悲情主义色彩——无奈、迷茫、失望与痛苦，但又不令人坠人绝望——毕竟人世问还有令人回味的真挚的爱情和友情，还有超越亲情的情感，她们虽无法左右缘分与命运，但她们仍在不断地追寻更美好的生活，而不幸的命运与遭际也没有让人丧失善良的本性。这种颇具悲情主义色彩而又不乏理想与追求的网络文学文本，无疑为当代网络文学写作提供了一种富于积极意义的审美追求与价值取向的范例。

 

http://blog.sina.com.cn/s/blog_451797050100amut.html

    以前，我对作家做编剧非常排斥。记得4年前的夏天，因为《武汉晚报》对我有一个整版的人物专访，而上面我的一句话召来了影视公司导演对我的注意，我是这样说的：给我300字，我给你30万字。不久，武汉某影视公司一行人找到我，请我编一个有关超女的故事。当时真是激情啊，三个小时，我就编出来了，可谓巧妇能为无米之炊。  

    这个故事当然得到了导演的肯定，他问我能否写这个剧本，因为拍摄时间紧，当时需要请两个月的假，所以，我拒绝了。其实，主要还是内心里对写剧本有一些排斥。当然，这个故事也免费送给了他们。后来，这个电视剧当然拍出来了，是30集的电视连续剧《色拉青春》。

    今天，某电影制片厂著名导演给我打电话，问我的写作情况（这已经是他的第三次电话了），并要我加紧构想影视剧故事，然后发给他，他觉得可以马上就行动，他说他从我的小说里看到了我编故事和搞影视的天份。

    我说我会努力的。

    记得曾有记者问石康：目前国内取得比较大成功的编剧大部分是作家出身，比如你和海岩等，学院派怎么了？ 石康回答说：编剧是个创意人群，既然是创意人群，那他们一定不是教育培养出来的，他们是自由竞争冒出来的。所有作家之所以能成为成功编剧，这是因为他们在成为编剧前经过了图书市场的竞争。学院派编剧他们通过了考试的竞争，但在走出学院之前还没有经历过市场的竞争，他们出来当然没有办法和作家比。 我从10多年前刚刚开始写作的时候就是有目的地写作的。当时写《晃晃悠悠》其实是有目的针对市场的，希望它能卖得好一点。后来梦想从事崇高的文学，但搞文学的本质是没有销量的，要很寂寞，写文学作品，本质上是大众不感兴趣的事。记者又问：你后来改行主要从事编剧是为了多赚钱吗？石康回答：影视剧是目前大众最能接受的娱乐方式,，电视台70%~80%的利润来自电视剧。而我在1993、1994年就知道，将来做电视剧可能会赚钱，但那时候，我的兴趣不在那里，我想搞文学，但文学越搞越困难，自己明白成功的几率非常小。

 

    

    我的观点是：一个好的作家，应该也能编影视剧。这就相当于多了一对翅膀，不仅能走路，还能飞翔。这样，才能走得更远。

    附：电视剧剧情梗概：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_3f5bdff901009rwn.html