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孔子观于东流之水。子贡问于孔子曰:“君子之所以见大水必观焉者,是何?”孔子曰:“夫水大,遍与诸生而无为也,似德;其流也埤下,裾拘必循其理,似义;其洸洸乎不淈尽,似道;若有决行之,其应佚若声响,其赴百仞之谷不惧,似勇;主量必平,似法;盈不求概,似正;淖约微达,似察;以出以入,以就鲜絜,似善化;其万折也必东,似志。是故君子见大水必观焉。”
译文:
孔子观赏向东流去的河水。子贡问孔子说:“君子看见浩大的流水就一定要观赏它,
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情感 |
分类: 高考中考语文试卷 |
《数点梅花天地心》阅读答案
任崇喜
①民间有“冬令进补”之说,其实冬读也是读书人最好的“进补”时光。
②关于读书四时,古人多有妙论。冬读,自然也有一番滋味。宋末之初的翁森,曾作《四时读书乐》,其中就冬读一节写道,冬日“读书之乐何处寻,数点
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教育 |
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杂谈 |
分类: 史海钩沉—红尘深处 |
饭勺搅电饭锅里的饭。她总是这样做,盛饭之前要把电饭锅里的饭彻底搅翻一下。他曾经问
为什么,她说:“好把多余的水分去掉,口感才好啊。”显然她是听见了开门的声音。
饭冒着蒸汽,她的脸有一瞬隐在水气里。他闻到了饭香。
饭很香。奇怪的是,他在别的地方几乎闻不到这种香。这是好米才有的香味。他知道她
只用一个牌子的米,东北产的,很贵,因为是有机栽培。
好米只是密闭着的香味,要加适量的水,浸适度的时间,然后用好的电饭煲煮,跳到保温之
后,焖合适的时间,香味才会爆发出来,毫无保留,就像一个个储满香膏的小瓶子打破了一
样。
她是他遇到的最会煮饭的女人。他这样说过,她回答:我尊重米。
在他笑起来之前,她又加了一句:不过只尊重好的米。
他洗了手,坐
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文化 |
分类: 诗词曲赋赏析 |
原文
陆子名羽,字鸿渐,不知何许人。或云字羽名鸿渐,未知孰是。有仲宣、孟阳之貌陋,相如、子云之口吃,而为人才辩,为性褊躁,多自用意,朋友规谏,豁然不惑⑴。凡与人燕处,意有所适⑵,不言而去。人或疑之,谓生多嗔。及与人为信,虽冰雪千里,虎狼当道,不愆也⑶。
上元初,结庐于苕溪之湄,闭关对书,不杂非类,名僧高士,谈宴永日。常扁舟往山寺,随身惟纱巾、藤鞋、短褐、犊鼻⑷。往往独行野中,诵佛经,吟古诗,杖击林木,手弄流水,夷犹徘徊,自曙达暮,至日黑兴尽,号泣而归。故楚人相谓,陆羽盖今之接舆也。
始三岁,惸露⑸,育于大师积公之禅院。九岁学属文⑹,积公示以佛书出世之业。予答曰:“终鲜兄弟,无复后嗣,染衣削发,号为释氏,使儒者闻之,得称为孝乎?羽将校孔氏之文可乎?”公曰:“善哉!子为孝,殊不知西方之道,其名大矣。”公执释典不屈,予执儒典不屈。公因矫怜抚爱⑺,历试贱务,扫寺地,洁僧厕,践泥
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瓜州寻梦
①到了瓜洲我才知道,原先的瓜洲,那个曾经维系着多少迁客骚人的情怀和深闺丽人梦境的瓜洲,早在清光绪年间就已经沉入了江底.地方志上有这么两句冰冷的记载:乾隆元年(1736年),城东护城堤开始坍卸.光绪二十一年(1889年),瓜洲全城沦于大江之中.大略算一算,整个过程经历了160年.
②一座古城的湮没,不仅会引起后人无尽的凭吊和感慨,还会留下一连串关于文化的思考.
③乾隆二十四年(1759年)冬,中国文学史上的超级巨星曹雪芹凄凄惶惶地路过瓜洲前往金陵.'曹雪芹路过瓜洲,大雪封江,留住瓜洲江口沈家.'这是《瓜洲镇志·大事记》中的一段记载.
④瓜洲有幸,风雪多情,稍稍牵羁了这位巨星的脚步.但其时的曹君实在算不上气宇轩昂,落魄潦倒的生活已消磨了他的峥嵘意气.关于曹雪芹这次南游的目的,红学界一直争论不休.有的认为是寻觅'秦淮旧梦',为进一步修改《红楼梦》补充材料;有的则认为是寻访当年织造府里的'旧人',因为在这以前,雪芹的原配夫人在北京西山病逝了.事实上,这次在南京,曹雪芹确实找到
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游淮安河下镇,印象最深的是那里铺路的石板。
运气出奇地好,一路豪雨,临近镇子时却住了雨脚。我和朋友从小车里钻出来,看见许多人也正从屋里钻出来,街道由冷寂变得热闹。那些青砖黛瓦的建筑古意盎然,使我在某些瞬间产生了错觉,仿佛看到的人都是古人,影子,晃动在从前的某个朝代里。
街道边的石头也容易让人产生错觉,丢在墙旮旯杂草里的石头,猛一看很普通,再看感觉就不一样了,它们身上坑坑洼洼,由于岁月的磋磨,有的甚至褪尽了当初錾凿的痕迹,变得圆润光洁。
岁月如流。这词有多么准确,看看这些石头就知道了。
古镇里最多的是铺路石,许多已废弃,在一家大院子里,我们忽然见到了大批的这种条石,堆积如山。长的一米以上,短的不盈尺。很容易辨认出它们当初朝上的一面,上面布
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小说是叙事性极强的一类文学体裁,它在运用人物、情节、环境三要素来反映社会生活的创作目的中,除了客观叙写、描摹等基本表达方式外,也融入了作者丰富的情感因素,使之在具备自身文体特点的同时,也兼具诗歌、图画等其它艺术特性。这正如老舍先生所言“小说是些图画,都用感情联串起来”;也正如朱光潜先生所言“第一流小说家不尽是会讲故事的人”,而故事以外的东西就是小说中的情感因素。
第一,小说中的情感渗透在形象塑造中。形象是小说的核心,是小说情节的践行者。因而,形象的音容笑貌、言谈举止,作者为塑造形象所运用的肖像、心理、动作、语言、神态、细节等各种描写手法中往往渗透着作者的思想情感。如钱钟书在《围城》中对韩太太的描写“韩太太虽然相貌丑,红头发,满脸雀斑,像面饼上苍蝇下的粪,而举止活泼得通了电似的