老任远哎的BLOG

目前关于电视剧 《蜗居》的评论，有一部分是对剧中过多的画外音解说的批评引伸、生发的。我不知道 编剧和导演为什么要用这么多的旁白？是为了 更详尽的描述主人公内心的矛盾或情感、道义方面的纠葛；或许，还是找一个少花钱抻长戏的路道？

从道理上来讲，电视连续剧不是一定要排斥画外音旁白的。就电影同其他艺术的关系来分类，大致可以分为三种：一，戏剧式电影：这是我们经常观赏的一类，它承接戏剧美学的美学标准 ，以戏剧冲突来作为情节的推动力，完整的体现矛盾的提出、发展、高潮、结局这四段论的模式，其最典型的就是好莱坞电影；二，小说式的电影：这是上一世纪30年代有声电影问世后在西方盛行起来的。它和西方的小说一样更注重人物主观心理世界的描述，有比较长的画外音来表述内心独白，这是电声技术提供的可能和西方文学作品一贯注重作者或主人公旁白这个传统的结合，我们看过的英国电影《简爱》和苏联邦达尔丘克导演的《战争与和平》，和大部分“作家电影”都可归为一类；第三类，可叫做“纯电影”，它企图斩断和其他艺术

我们在谈论事 业的成功或个人魅力的时候，往往会只偏重男性。似乎女性只能是社会的点缀，可以说她们漂亮、美丽、贤惠，最多说一句“每一个成功男人的背后总会有一位支持他的女性”，也就是“贤内助”就到顶了。

 
图1

沈力25岁时成为中国第一位电视播音员，50岁时成为中国电视史上第一位主持人
当然，世俗的“女子无才便是德”之类的偏见，还在无时无刻的左右着人们。尤其是男人们，总不希望自己心仪的女性不能在能力上超过自己，不喜欢他是女强人；而一些在学识或事业上很有成就的女性，却对自己在婚姻家庭上的前途吉凶未卜而苦恼，她们中间流行着一句话：“我们是（介乎男女之间的）第三种人”。我认识很多电视台当家女主播，其中有的是我的学生，她们最担心的是将来，将来还可能回到贤妻良母

                       任 远

 中央电视台的新闻频道最近改版了。原有专栏改动比较大的是《朝闻天下》，“媒体广场”被取消了，扩展了新闻报道特别是短消息的条数。信息覆盖面更宽了。但是，新更换的主播图像背景，画面缺少了动感。这个背景是由漂游过来的大海、陆地及白云构成。原来的意图可能是要表现“央视”放眼世界、把握全球性话语权的愿望。这个立意不能不说是好的。但是，画面的实际效果，却是过于空旷，行内称之为“景太松”，而且缺乏动感和节奏感。不适于新闻广播所需要的那种紧凑、热烈的播报氛围的营造。我看过的大多数国家电视新闻的开头，都十分注重画面和声音的动感和节奏性。有的电视台新闻节目的开始曲模拟电报或打字机的“滴滴答答”节奏，多数采用重金属音来加强其冲击力。新闻主播手捧水杯，腋下夹着稿件夹，快步走进演播室，在演播台后一坐下就开始播音：“各位观众……”

在我们的电视里

2010年1月3日，传来了不幸的消息：我的良师益友、电视纪录片《话说长江》和《话说运河》总编导戴维宇，因病逝世，享年78岁。

央视的老同事们都为失去 这样一位德高望重、德艺双馨的老伙伴而痛惜不已。作为他的老搭档，我更悲痛。我们第一代中国电视人都认为戴维宇在中国电视发展史上是举足轻重的人物。他是北京电影学院摄影系本科第一期优秀的毕业生，毕业后原来分配到电影制片厂担任过摄影师。但不久他就投身到中国电视初创者的行列。几十年来，他先后拍摄了《下课之后》、《南京的一天等于2400年》、《走遍延边唱新歌》、《鲁迅故居》、《中医研究院》、《黄桥烧饼》等纪录片，尤其是作为《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》、《 周总理的办公室》、《伟人周恩来》、《伏尔加日记》等中国早期的系列纪录片主创者，其作品数量之多，质量之精，是我们中国电视工作者中首屈一指的。然而他头上没有“明星”的光环，只是一辈子低调地为人民、为事业奉献着，如今，他就这样默默地走了！当我

1999年以前，占美国出口总额第一位的是航空器和航天器。1999年以后，这项传统的“第一位”的地位被文化产业代替了，后者占现在美国出口总额的第一位。文化产业主要还是以影视为主力，它每年能获得上千亿美元的利润，解决1700万个就业岗位；而书报杂志仅占30亿美元。

在主要的工业国家中，电视节目的出口量是电视产业发展的重要指标。产业发展主要看你的出口量，不仅仅是指节目卖出多少、与人家交换了多少；还要看你的卫星电视国际市场发育得怎样。过去，我们总是只想着把中国国内的事办好，认为我们中国的电视只要为中国十亿观众服务好就行。现在却面临着这样一个态势：那就是我们的影视要考虑自身生存能力的问题了。在这个世界上办电视就得讲“来而不往非礼也”，你要进来、我要出去，只有这样，我们才真正会有自己的生存机会。 “本土电视”，这种政策是守不住、立不稳的。

现在国际市场上电视交流的情况非常繁荣。世界电视节目交流有几个中心，光是美国就有三个地方：一个在洛杉矶，一个是迈阿密（可能要转移到奥兰多），第三个是纽约。第二个国家是加拿大，它也是搞了很多电视节目进出口交流。

我从小就有一个愿望，就是将来能有机会到俄罗斯广袤的大地上，去领略她悠久的历史文化，去感受那多少次在托尔斯泰、屠格涅夫、普希金笔下描写过的俄罗斯人民深沉、坚毅的性格，去体验一下格林卡、柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫的乐曲里充斥的雄伟而略带凄婉、悲壮的情感。俄罗斯的文化是陪伴着我们度过少年和青年时光的唯一外国文化。不论何时，我们这一代都对它有难以割舍的爱。

不久前的一个夏天晚上，我终于和我的十多位老同事一同飞到了莫斯科，开始了11天的“文化之旅”。我们参观了圣彼得堡的所有的宫殿，莫斯科的纪念馆和博物馆，访问了莫斯科电影学院，莫斯科大学。瞻仰了列宁墓和列夫．托尔斯泰以及普希金的故居，还在冬宫皇家小剧场观摩了俄罗斯国立芭蕾舞团的《吉赛尔》。但是，对于我个人来说，印象最深的还是俄罗斯的人民，他们的爱与恨都是那样的真诚、那样深沉和坚定。我特别记得在旅途中经常遇到的那些和我们同样年岁的俄罗斯人似乎对中国人民有一种特殊的感情。在莫斯科、彼得堡许多旅游点

  美国的迪斯尼、环球影城或博物馆，入园时只要你告诉售票员自己是一位55岁以上的老年公民，就可以享受6折优惠，没有一次人家要求我们掏出身份证件，口头声明就成了！

                 到处都是诚信

  掏不掏身份证是小事一桩，但是却说明社会的诚信度。1982年我曾经在俄亥俄州立大学当访问学者，并在那里拍摄了 一部电视纪录片《中国人的眼睛》，记录了中国留学生对美国的最深切的印象。留学生除了感叹美国的高效率的工作和快速生活节奏，更多的议论是美国老百姓的诚信。这里讲几个故事：

  有位中国留学生放学后进城去银行给家里汇款，回宿舍后发现汇款回执上的收件人名字被打印错了，汇票的复印件上又没有加盖银行的公章。他心急如焚，担心因为这个疏漏家人取不出款。第二天清晨他又赶到银行，请银行经理尽快更正。经理告诉他，款子已经汇出，您的汇款单有我们行员的签名，他会负责把你的汇款送达你家人手中的。在美国

最近，在法兰克福国际书展发生了德国国家电视二台某个家伙利用镜头前采访，戏弄中国工作人员，以此诋毁中国形象的恶性事件。这件事实际上暴露了德国国家电视二台的丑恶嘴脸；但是，也提醒我们要重视学习和掌握接待西方媒体采访的技巧和策略。那个叫松嫩博恩的所谓的“记者”，居然故意利用中国某些工作人员外语上的障碍，玩弄被采访对象，显然是违背新闻职业道德的。但是，我们的工作人员在没听懂对方的问话的情况下就贸然答复，显然也是不明智的。

但愿松嫩博恩制造的事件是一个偶然的例外。我相信全世界的新闻工作者都会谴责这样的卑劣行为。

事实上，对于世界上任何一个公众人物来说,如何回应记者们和众多媒体的挑战,是一个回避不了的课题。即使我们剔除传播环境恶化的因素，但从记者的职责来说，他们第一位的任务就是要从你的口中获得最重要的信息。这在西方，特别是美国，已经成为新闻记者的一个传统：他们往往会在公众或电视镜头前，故意地向被采访人提出挑战性甚至带有攻击性的问题。在我国，也出现了像中央电视台《面对面》里的王志、

    我和千百万观众一样，自打看到《闯关东》（中篇）即将上映，而且剧中人有刘佩琦、濮存昕等担纲，心里就焦急的等待着。期盼着《闯》剧会一举突破被翻来覆去的间谍戏笼罩着的中国电视剧坛。可是，说实在的，我和大家有一样的失望了。

     首先，我觉得这部戏不可信，因此，就必然失去魅力。光举一个硬伤：剧中主要人物都打不死。特别是天星、虎子、魏德明都是被枪击中胸口、脑袋等要害处，却总会大难不死。这叫人想起最近上海的周立波表演的国产电影中的英雄人物死得很“艰难”那个段子，具有讽刺意味。

    有人说，细节的失真，就像鸡蛋壳上的裂缝，会让整个鸡蛋变质变味，最后只有被丢弃。要上升到理论层面，那就该这么说：影视和小说等叙事艺术，必须首先在内容上符合生活的逻辑和思维的逻辑。若这点都做不到，那就不容易打动人。

      还

四 、飞速发展

量化分析往往是客观而科学的。在我们即将表述的我国电视广播“飞速发展”的开始，让我们看一看，1991年底，我国共有多少家电视台——543座；这些电视台全年各生产能力有多大——年制作节目91572小时，其中新闻节目32.2%；专题节目占17.2%；教育节目占5.9%；文艺节目占24.1%；服务性节目占21.6%。我们的电视台人口覆盖率达到80.7%；全国拥有2.2亿台接收机。

电视在中国已经是无人可比的强势媒体。

1，         不断突破中前行的新闻节目

从1992年开始，新闻类节目逐步成为央视和各级地方台的“台柱子”。央视一套的节目构成是以新闻为主体的，它覆盖了全国80%以上的地区。全国以省、市、自治区为骨干的各级地方台当中，有800多家自办新闻节目。老百姓也从看电视主要是为了娱乐消遣，