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睡到半夜總是醒來，眼睛噗哧著翻來覆去睡不著，即使勉強睡著了也會睡得很不踏實，做一些奇怪的夢，有些夢是以前做過的，在做這些夢的時候我甚至還在心裏演示著下一個場景。我一直深信夢境對現實生活有很多暗示，只是苦於無從解讀這種奧秘。
最近在閉關，苦練帕格尼尼的變奏曲。一直很享受手握琴杆肩上架琴這種感覺，絃絃相聆，指尖點按之間便組合出音符的清妙，蕩漾著回音繞梁的至美，頃刻間把清淺的情感致向激越的縱橫之間。這是肢體與靈魂的交流，這是一粒種子，隨著歲月的承載變化著它渴望的表達。
常聽得一句話：人生如演戲。人生怎能如同演戲呢？演戲是按照導演的意圖一板一眼地去詮釋人物和情節，而人生卻完全不同，沒有人知道故事發展的情節和結局。一場戲演砸了，可以怪在很多人頭上，甚至可以責怪觀眾不會欣賞，而人生演砸了，卻只能怪自己。
我一直深信人是因為神秘而走在一起的。人們深信自己人生中會出現一個有緣人，這個人就是相伴終生的那個人。可是，真的又有多少人可以遇上那個讓自己苦等的人呢？是不是還有太多的人在人
小提琴演奏中的弓法，最基本的应属两种，即分弓和连弓。 分弓，是一次运弓方向，上弓和下弓的运动只拉响一个音的弓法，它是一切弓法技术的基础。圣•桑的《第三小提琴协奏曲》第一乐章开始处，独奏小提琴进入时就是连续运用分弓，以达到紧张不安的效果，分弓达到极快的速度，就会自然而然产生跳弓，门德尔松在《仲夏夜之梦》中，为烘托小仙女轻盈熙攘的气氛，其弦乐用的就是这种弓法。用分弓拉奏完一个音后稍稍停顿一下，产生顿挫有力的印象，这种弓法叫做顿弓。柴科夫斯基《第六交响曲》中的进行曲乐章，就是用顿弓来渲染昂扬奋进的情绪的。与分弓相对，用一弓连续拉奏两个以上的不同音高音符的弓法就是连弓。连弓体现的是平静、圆润和持续的音流，它把音符之间的棱角磨得像鹅卵石一样光滑。斯美塔那的《沃尔塔瓦河》就是用连弓来表现河水流淌时涓涓不息的状态。
在小提琴演奏技巧中，确实还有一些具有一定难度的特殊弓法，它们经常出现在那些高难度的协奏曲或技巧性乐曲中，比如连顿弓，飞顿弓，飞跳弓，抛弓等。
