如心

我愿如黛玉，将所有的情愫装一只花篮，用泥土埋葬春华之下。

可惜，穿过所有的枝蔓，却没有可翻掘的净地。

有人告诉我，寻一根将朽的木椽，如同揉散纸上的墨迹，将记忆折叠挂起。

让其和唱晨钟暮鼓，让其随风而起，随风而去。

有人告诉我，觅一条奔腾的河流，如同漂白布上的靛蓝，将记忆稀释冲走。

让其翻涌峡谷深涧，让其随波而起，随波而去。

我以至架起了熊熊炉火，在高亢的号声中，将其付之一炬。

可是有人告诉我，谨防那一瞬间，鼻尖偶然泛起的气息。

那混杂松蜡的柔柔无形，会即刻沁入心脾，唤醒曾经悲喜。

光火散尽，灰堆中风留下的，

是水也冲不去的泪眼，

和我黝黑

    记不得有多久了，没有再回到真实的网咯上。因为承载着真实的回忆，所以没有什么能那么容易就抛弃。

    半年多的时间，忙碌，而别无他想。经常的喝酒，以致自己都快成了一坛子泡酒。比别人醉的快，喝的怕。因为别人的酒是抿，我是吞。也习惯了或者说偏好上了酒后去K歌。尽管向来都只是那么几首。从张震岳的《再见》，到林宥嘉的《你是我的眼》。不管是刚开始还是即将结束，唱完了就呆一旁等着收杯，守着啤酒。

    半年的时间，指望着别人的肯定，挑战着自己的极限。整天坐办公室里和着眼写着八股文章。好的是平时的笔头积累，加上对别人妙笔的“借鉴”，也算得是能糊弄过去。忙完一场文艺晚会，再到一场业务论坛。总感觉自己所学所知没

岁月是最无情的杀手

他总是在你不知不觉中

耗损了你的青春

磨白了你的鬓角

折弯了你的脊梁

岁

蛛丝上的露，

是昨夜的泪。

游离千千结，

沉浮于那网。

窥伺，

一个间隙，

想要看到海。

一阵咸风，

眉宇间，

那眉宇间，

却已吹得迷离。

滴落一两个阳光，

泛起深涧的余晖。

他处尽芳菲。

迷恋点什么都是一件好事                          

喜欢看“快闪”                              

那么多的陌生人为了同一件事聚到一起                               

制造出别人意想不到的别致           

    我时常来

尽管我时常忘记

看一眼

转身离开

从被要求

到习惯

再到本能

很难说导演约翰·李·汉柯克（John Lee Hancock）到底是要告诉些什么，一部显然温情的励志片下，什么才是隐蔽的弱点。

从一开始就不断刻意刻画着冲突。一个镇子的两端，貌似“理所当然”的生存着完全不是一个层面上的两类人，黑人与白人的社区，毒品、犯罪、破乱不堪与优雅、奢侈、安逸。直到肖恩一家收留了可怜的“孤儿”mike。

永恒的正义在现实的利益面前，又总是不堪一击。以至于人们这种最富于情感的动物变得擅长掩饰自己，埋葬自己。现实中的人们也似乎总是不断的怀疑着一切“理所当然”。这种怀疑总是有理由的，而且很坚定，很惨烈。除了好奇害死人之外，“因噎废食”也是人类最直接的本能。再次以至于人类就在这种可悲的怀疑与因噎废食中不可阻挡的陷入螺旋式的沦丧与堕落。这或许是绝大多数人的弱点——冷漠、功利。

幸运的是总会有少数派站出来伸张下正义，不论他们是在法律、教义、道德，抑或是良知的驱使下。这种羞涩的正义是难能可贵的，即使因为其背后掺杂的种种情感或利益的纠葛，

冬到春，午夜酒醒。

梦里的一枝春意，

摇曳满树的心欢。

总看着别人的乐与不乐，

放纵自己的醉与不醉，

盼望替自己和别人找个归宿。

可怜的人儿，

总要活的开心些，

夜已响起了恼人的鼾。

可怜的人儿，

总要活的开心些。