张宝珍
天津市宝坻县大口屯乡东绣针口村人。1909年10月25日生。其父张秀亭是当地有名的民间乐手（即吹鼓手）。张宝珍从小受到家传，经常给父亲打下手，逐渐学会了许多民族乐器的演奏技法。如唢呐、笙、板胡、单皮鼓、架锣（又称扁钟）等，他都拿得起来。十几岁就与他人搭班从事民间艺术活动，谁家有个红白喜事总是少不了他。就连孩子满月或大病初愈，也要请他去庆贺（当地称“请堂会”），很少几个人就可以唱一出戏。多演京剧、评剧、河北梆子等剧种。经常与之合作的老搭当有武清县的张敬科（此人曾给天津时调演唱家王玉宝吹笙，在广播电台工作）和陈有库（曾给京剧表演艺术家李万春拉京胡），还有牛镇的赵艺海。张宝珍二十岁出头，也就是天津时兴评剧的时候，就在天津大戏院给李文芳、筱俊亭伴奏，而更多的时间是给筱俊亭拉大弦，一拉就是十三年。筱俊亭在十四五岁以前也曾经和大多数评剧演员唱一个调门，拼着气力向上顶，觉得很吃力。因为她的嗓音较低，大致相当于女中音，于是琴师张宝珍帮助她采取抹去高音发展中、低音的办法，试验创造了一些适合她自己的嗓音的新唱腔。比如，一般评剧唱腔常用的落音是2，而她的唱腔相应的落音是6，
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耀眼的戏剧、影视两栖明星赵丽蓉
赵丽蓉（1928.3.11—2000.7.17）。女，工旦行。原籍天津市宝坻县黑狼口乡西庄村，祖辈是农民。因生活苦，全家逃荒到沈阳。父赵秉忠以剃头谋生，因手艺好，被评剧名伶芙蓉花请到复盛戏社任容装（梳头）。赵丽蓉诞生和成长也在该社。她幼时爱乐，人见人爱，母孟云德给她起乳名“老爱”。因赵秉忠将大女儿嫁给芙蓉花的哥哥王顺堂，赵家哥俩、姐六个与芙蓉花也就同辈相称。二哥连喜、二姐、三姐艳蓉、四姐雅蓉和“老爱”（老八）也都学了戏。众称“宝坻赵家兄妹一窝好演员。”
“老爱”一岁半时，被演《桃花庵》陈妙婵的芙蓉花抱着登台代替了道具“彩娃子”，“老爱”不但不害怕，反而冲着观
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梨园“耗子”杨振邦
张宝年
杨振邦，1928年农历二月四日出生在宝坻县一个贫苦的家庭。幼儿时期，由于家庭贫困，父亲出走，母亲带着他和姐姐流浪到大连，沿街乞讨。
著名评剧彩旦“小金铃”见他母子三人无依无靠，大动怜悯之心，将他姐弟二人带进梨园学艺，同拜“警世头班”老前辈尹福全为师，那年他只有五岁。
在旧戏班里，不养小，不养老（喻饱含辛酸），那年腊月“封箱”，即年末最后一场戏，演《大茨山》。海报上写着：金童闪像，五色灯光，精彩夺目。让他扮演一个剃着光头，札着“朝天椎”小辫，画着金脸，光着屁股，穿着红兜兜的童子。一开戏就让大人哄着他喝一大铁壶白开水，并告诉他：“好孩子，慢慢喝，
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李桂亭（1929.3.14—1953.2.16）。幼年习评剧，师从朱宝霞，工旦。久住新凤霞班，应二路旦角。其父在班应工司鼓，对桂亭管教甚严。因桂亭戏路窄，常受筱亭指教，故此，俩人互有爱慕之意。其间，布商王宗耀看上李桂亭，其父贪财逼李桂亭与他同了居。不久，桂亭患病，宗耀离走。经新凤霞的母亲向李桂亭的父亲再三说服，其父同意了女儿与筱亭成亲，新凤霞为介绍人。李桂亭从此
也恢复了舞台生活，搭各班唱戏。
摘抄《中国戏曲志天津卷资料汇编》第七辑（戏曲活动史料下）刊登：
1947年11月7日至20日，筱玉芳、李桂亭在天乐戏院演出评剧《珍珠衫》、《桃花庵》、《贱骨头》、《天雨花》、《秦香莲》、《烧骨记》、《牧羊圈》、《刘全进瓜》等。（右图为李桂亭）
1948年1月，筱玉芳、张月娥、董桂珠、李桂亭，1日起在天乐戏院演出《八月中秋》、《夜光珠》、《五凤朝阳》、《烈女还阳》、《义烈奇冤》评剧。
1948年2月，筱玉芳、张月娥、董桂珠、李桂亭，1日起在天宝戏院演出《双喜》、《花为媒》、《梅玉配》、《邱丽玉》、《人面桃花》、《千里送京娘》、《说不出的苦》等。
1948年2月6日，郭砚芳、喜彩苓、李文芳
故圃伶杰孔广山
孔广山
（1924.4.16——1986.10.30）。曾改名刘筱亭。生于宝坻县王补庄乡六各庄的一个农民之家。父亲孔继善，好拉二胡、喜好戏曲、酷爱皮影，并对*纵皮影技艺颇有研究，庄子的影箱就放在他家。孔广山幼年受父熏陶，爱好广泛。不仅热爱戏曲，还对踩高跷、耍狮子等民间艺术也产生浓厚兴趣。每逢年节，必登场表演献技。
孔继善好交结艺人为友，曾与评剧著名艺人刘宝山拜过盟兄弟。某日，他俩村头巧遇，俩人交谈的艺话被小广山听入了迷，回家后就央求父亲让他学唱评剧，父亲见他学艺坚决，只好答应下来。
1937年，十三岁的孔广山拜刘宝山为师，习艺七年零一节，立字为据，工小生，学唱西、东两路评剧。因两家交谊颇深，孔广山曾易姓为刘，改名筱亭。随后，跟师到天津边学戏边演出。
孔初进天津，随师和师兄刘小楼搭入以李兰舫、吴俊亭为主演的评剧班。遇连雨天和营业不佳时，师傅靠借债度日，孔广山和刘小楼常去谦德庄捡白菜帮回来与师充饥。为挣点微薄收入，师徒三人结伴，广山饰旦角，小楼扮小生，曾在南市一带走街串巷卖艺为生，尝尽了人间的辛酸之苦。
广山聪明伶俐，学艺刻苦。《夜审周
赵连喜的演唱风格与其它方面
赵连喜的嗓音并不动听，有时稍带沙哑，高音也不亮。但他根据自身条件，学习并借鉴了京剧麒（麟童）派演唱“宁失之音色不美，也不能使人听了觉得感情失真。”的艺术标准，闯出了一条新路，逐渐形成了自己粗犷奔放、感情充沛、节奏鲜明、注重抒情的演唱风格。腔调的特点是激情中含蓄着悲怆，其嗓音色彩上又显示出独具的声腔韵味。
赵连喜演唱腔随情走，并跟时代的发展，不断充实自己演唱技能。他先后塑造了《春香传》中的大伯，《三里湾》中的老队长，《杨乃武与小白菜》中的桑春荣，其中《红色宣传员》中的善朴叔（译音）“这几天……”一段【慢板】唱腔在1960年前后中央电台经常播出，不少人学唱。赵连喜早在二十世纪30年代便与芙蓉花将评剧《杜十娘》（改名为《花花草草》）搬上银幕，他在影片中扮演孙富一角。五六十年代，他又与新凤霞把轰动全国并在国际上深有影响的评剧《刘巧儿》与《花为媒》拍成电影，赵连喜所饰演贪财卖女的刘彦贵和风趣固执的李茂林都是他精雕细琢的精品；其唱腔流传至今，后人饰此角色演唱均宗于他。河
１.德艺双馨李福安
李福安是深受社会和同行爱戴、敬佩的杰出艺术家。他为人随和、憨直、性情开朗乐观，幽默风趣，有台缘和人缘，诸多名旦都愿与他同台合作。他演的每一个角色都很有光彩。
1921年5月6日生于宝坻县袁罗庄乡大米庄。他出身于梨园世家。祖父李连荣是坐腔戏痴迷者，会拉弦，也能唱两句，但主要以务农为生。父亲李宝泉是西、东两路莲花落艺人，后为评剧著名小花脸演员。李福安自幼深受艺术熏陶，9岁跟父亲学艺。他嗓子好，扮相俊，聪明好学，很快就学会了《双招亲》等三、四出戏的唱腔与表演，是个艺术上的好苗子。
1932年，11岁的李福安随父在天津的聚华戏院与朱老板订立“君子协议”：“李福安带艺进‘聚祥社’，学评戏三年半出师。”该社当时是以京、评、梆“三大块”（能演三个剧种的剧目），后来“聚祥社”改成科班，但以演评戏为主。李因是带艺进社，就得登台演出。他正式拜京剧著名武生王来喜为师后，在老师严要求，父亲严监督，加上自己的刻苦，两年后，李福安成为主要演员。此时，父亲又请来专教唱功的
今天将宇扬网友老者朋友关于对 国家非物质文化遗产宝坻一书的评剧文章发到宇扬主页了，希望网友们多发自己的观点和充实资料内容。
乐不够
约生于同治九年(1870)或略早，卒年不详。西路蹦蹦戏演员。工丑，精于彩旦，能编善导。本名刘存德，又名“人人乐”。因患酒糟鼻病，绰号“大红鼻子”。天津市宝坻县牛道口乡下五庄人。幼喜莲花落，农闲时，常与马喜(擅吹唢呐)、马占、刘文、大汉等人聚集本庄或本县马家店乡双王寺庄“杨掌班”习唱“对口彩扮莲花落”(当地称“蹦儿戏”)。约1890年(清光绪十八年)前后，乐不够弃农从艺，与金叶子合作，对拆出戏的剧目、表演、唱腔等方面均有很多创新。1893年，乐、金首次把西路蹦儿戏带进北京，并得清宗室名“单二爷”提携，应邀演出于“东庆茶园”。乐不够表演仿做皮影戏“影人”动作很受观众欢迎，也颇受单的赞赏，被领到某些王公府第献演过《九巧传》、《对花》、《杨二舍化缘》等戏。1896年前后，乐不够带班进入天津演唱，活动在天后宫、侯家后一带。1908年光绪慈禧逝世，清政府禁止娱乐，乐不够等离津返乡。后又带班辗转于外地。1925年，乐不够带班返乡牛道口下五庄，演出《小姑贤》，乐不够扮演婆婆姚氏，彩旦应工。打骂虐待儿媳一场戏，乐饰恶婆刻划得又狠又刁，家里人当了 “真”，散戏后
西路剧目大多取才于原莲花落节目和《三言》以及当时在民间流行的唱本——说唱文学。1889年（清光绪十四年）前后，西路莲花落经过“拆出”已过渡成为舞台小戏。它的角色行当以三小（小生、小旦，小花脸）为主，辅以彩旦。戏的故事虽没有复杂的情节，但它那语言、词句却充满着浓厚的乡土气息。
约1896年(清光绪二十二年)，西路进入天津受梆子戏影响，其中也有不少梆子艺人加入西路班，西路戏又发展了老生，刀马旦等行当，移植了《双锁山》、《佘塘关》等戏，使西路剧目逐渐丰富。西路杰出的优秀演员金叶子、乐不够等人能编善导。他们除上演自己独特的《杨二舍化缘》、《借女吊孝》、《王小赶脚》等大、中、小戏外，连台本戏《孙继皋卖水》、《刘金定观星》、《老少刘公案》也是西路经常上演、颇受欢迎的剧目。尤为突出的是以男主角为主的剧目展现了生角之功力。
清末西路盛行时，许多剧目都有曲折的故事和强烈的戏剧冲突，经过这些农民艺术家的再创造，人物语言朴实通俗，生动活泼，更具有浓郁的民间语言色彩，很快受到了大众的赞许。此间，西路的兴起，惊动了冀东著名莲花落艺人成兆才，他带领全班在
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