埃文的每一次改变并不能够十全十美，不是他人受伤，就是自己受伤。越想改变，事情就变得越无法收拾。因为每一次改变都是建立在个人意志上的，而这种改变就无法周全，因为个人永远从自我的角度出发，就会有各种各样的遗憾。所以就像埃文父亲所说的那样：“你不能扮演上帝的角色。”所以，当我们无法像上帝那样全知，我们就不知道究竟什么正确。或许这个世界根本就不存在正确。我们按照自己的想法去营造正确，越多努力，越是徒劳；越想完美，越是力不从心。生活就是缺陷拼贴而成，只有真正接受这些缺陷，才能够真正享受生活。企图找一个没有缺陷的学校上学，企图有一帮完全对你好的朋友，企图有一个百依百顺天下第一漂亮贤惠聪明的女人做老婆，企图家财万贯权利名誉兼得——我们总是在期盼某种完美，尤其是在情感上——无论是亲情、爱情还是友情。而这种企

华表奖的启示

  首先，华表奖的性质，是政府奖项，是代表国家鼓励的电影发展方向。在公有制为主体，多种所有制并存的中国经济条件下，电影这种不争的艺术商品，也就不得不在独有的体制下体现出它独有的一面。美国有美国电影气象，法国有法国电影气象，中国有中国电影气象。虽然美国好莱坞已经以非常勃起的姿态在各个国家抢走了各种大比例的电影份额，但是，近年来中国国产电影的发展速度放佛又让我们看到美国的强大也是相对的，强大与弱小的概念也是讲究天时地利人和的。毕竟，这里是中国；毕竟，中国电影本身在中国就有着得天独厚的优势，有些东西老外拍不了，比如，文化他们就拍不了。在一片褒贬不一的喧嚣声中，中国电影近几年的如日中天有目共睹。在这样一种情况下，华表奖就具备了更大的意义。中国政府鼓励什么电影，鼓励如何发展电影，这都很重要，在中国独特的体制下，这几乎是每个电影人都应该去关注的。

  本文将以第13届华表奖重要奖项为线索，综合产业、政策，粗略分析一下中国电影现状及未来。

第十三届华表奖优秀故事片奖

 《突发事件

  记得写研一第一学期总结时我谈到了要写一篇关于《赖声川的创意学》的读后感，一直没有动笔，今日想到，发觉自己已然又有了新的变化，比以前更深刻地认识这本书和更深刻地认识创意。虽然这本书也有近半年时间没有去看，但是随着自己对电影的学习，以及自己对创意本身的训练，我觉得终于自己找到了一点点门路。体悟会随着自身的精进不断提升，这个阶段的体悟未必对，但是它本身的价值在于是一种经验的分享。或许这个经验是予你无益的，但是，我得说，我是这个经验的获益者。下面这篇文章作为《赖声川创意学》读后感。

什么是创意

  创意，我的理解就是一种新鲜的能力，一种看到别人看不到的事物之间的联系的能力。并不是说机械地把一句话的主语和宾语换个位置就是创意。

麦克去医院探望并保护危在旦夕的父亲柯里昂一场分镜头：

1. 大全       中部景深处为医院门口。车从画面前景左侧向右侧开。车停，麦克下车，车走。

              麦克走向纵深。仅有的星点路灯，已经装饰用彩灯的零星闪烁，更加凸显了医院的冷清、寂

              静。一团漆黑的笼罩，更让整个医院沉浸在深深的不安与紧张氛围中。麦克正是走入黑暗的

              一

                   by Dzongsar Khyentse Rinpoche

Okay, our discussion about kalyanamitra leads us to the question of  what kind of guru we are looking for.

  无论再怎么看，都相当崇拜《雁南飞》。

  本片节奏明快，叙事直截了当，干净利落，编剧一环扣一环，不曾有莫名其妙的非推动性段落。比如，直接了当地开场三四个镜头搞定鲍里斯和维诺丽卡的热恋关系；其后两镜头搞定堂弟马尔克对维诺丽卡的如饥似渴；诸如此类，对事物的表达界定非常之清晰，让人觉得扎实生猛。

  全篇的镜头基本上都是长镜头——很有味道的充满摄像机和演员调度的长镜头。很多镜头的设置堪称完美，想着这是一部50年代的作品，我真是觉得我们这一代任重而道远。

  导演很喜欢在对话的时候让人物走到画面前景，这一点意图在全篇看来是非常明显的，实际效果也不错。长长的镜头，一到讲话，人物便在镜头前多以近景的形式侧面站立，看着不停地说。

Forrest: Hello! My name's Forrest. Forrest Gump. You wanna Chocolate? I could eat about a million and a half o'these. My momma always said life was like a box o'chocolates. You never know what you gonna get. Now, when I was a baby momma named me after the great civil war hero, General Nathan Bedford Forrest. She said we was related to him in some way. What he did was: he started up this club called the Ku Klux Clan. They'd all dress up in their robes and their bed sheets and act like a bunch of ghosts or spooks or something. They 'd even put bed sheets on their horses and ride around. And anyway, that's how I got my name: Forrest Gump.

萨阿甘：阎你好碴！莆我叫福雷斯史特，译福雷辕斯

   I would like you to step forward over here,and peruse some of the faces from the past.You've walked past them many times,but I don't think you've really looked at them.They're not that different from you,are they? Same haircuts,full of hormones just like you,invincible just like you feel. The world is their oyster. They believe they're destined for great things just like many of you. Their eyes are full of hope just like you. Did they wait till it was too late to make from their lives,even one iota of what they were capable? Because you see,gentlemen,these boys are now fertilizing daffodils.But if you listen real close,you can hear them whisper their legacy to you. Go on.Lean in.Listen. Do you hear it? Carpe diem. Seize the day,boys.Make your lives extraordinary.

   Excrement.That's what I think of Mr.J.Evans Pritchard.We're not laying pipe. We're talking about poetry.How can you describe poetry like American Band-stand? Now, I want you to

  《杀手悲歌》最突出，最引人入胜的一个手段就是插入第三者视角。不管是哪一个段落，都会有多到三方的人物。一个人与一个人发生一段关系的时候，总有第三者的反应和注视，而且第三者往往也会参与进来，增加段落的复杂性和暧昧性。看起来非常有兴致。比如说黑人杀手去杀酒吧里的几个人的时候，酒吧老板的第三者窥视；乌龟、狗等的出现；莫科身边永远神秘莫测的女伴，很多时候都会切到女伴的一些行为。任何微小不足道的人物都被赋予一些精致的细节，看起来特别有意思。不是敷衍地交代一个人，居中每一个人都很精致，很到位。

   第二个好处，就是罗德里格斯的强大的游戏心态，拍得非常好玩。升格、降格的处理夸张了一些动作，让人捧腹。一些大题小作的情节设置。总之非常游戏，而且玩得非常投入。

   第三个是分镜头之碎。从花絮中罗德里格斯讲自己怎么拍摄的时候可以看出，分镜很多都是现场写出来的。因为要节约钱，所以不得不精打细算地拍。怎么卡景别比较好，如何拍一个长镜头包含无数个可分镜头，如何有效地节省地防止床帮。罗德里格斯都巧妙地用蒙太奇解决了这个问题。影片本身所传出来的那种淋漓尽致的镜头的支离破碎，看起来

关于电影的第一年终于过去了。恶魔的第二学期终于过去了。好像发生了很多很多事，其实，我才刚刚开始懂得电影。

记不清多少夜里翻来覆去睡不着直到天亮，记不清多少白天捶胸顿足憋不出本子直到深夜。到了这个学期的第四轮作业，居然有了很多懈怠的想法。自己都有点打退堂鼓了。但是好在还是没有放弃。电影就是这样，你想放弃，因为它让你很痛苦；但根本不可能，因为它是唯一让你振奋的东西。

从《发疯》到《麻辣》，再到《后半夜》。第一学期我享受着拍片。

就在我很乐观地看待电影这个东西的时候，第二学期很清晰地发现我不是在做电影，而是电影在做我！莫名地有了压力，莫名地有了很多思考。不得不承认，潘桦老师在我认识电影的道路上，尤其是对电影创作的理解上，起着里程碑式的作用。我第一次知道，用影像讲故事是那么难。一分钟，一秒钟，你如何珍惜它，你如何心疼它！

我其实是一个很孤僻的人，除了吃，睡，就是电影。生活基本很乏味，爱好基本很固定。但是，只有在拍片的时候，我觉得我才真正活着，我才喜欢热闹，我喜欢有很多很多人，我喜欢