加载中…

加载中...

个人资料
潘建设
潘建设 新浪个人认证
  • 博客等级:
  • 博客积分:0
  • 博客访问:94,425
  • 关注人气:264
  • 获赠金笔:0支
  • 赠出金笔:0支
  • 荣誉徽章:
访客
加载中…
博文


 
玄鸟诗社成立于2007年7月,是中国当下最优秀最具影响力的诗歌社团,曾被誉为“中国最大的80后诗歌群体”、“80后诗歌不可磨灭的番号”、“首届全国大学百强文学社团(榜首)”等,诗社凝聚了一批才华横溢的年轻诗人,他们敢于担当,热爱生活,追求真理,用诗歌说出世界的真相和内心的秘密。玄鸟诗社本着诗歌最纯真的理想,以及“网罗最具价值的文本,汇聚肝胆相照的诗人”的愿景,特面向广大年轻诗歌写作者发出号召,欢迎所有与诗歌浸染的小伙伴们加盟玄鸟诗社。

【加盟玄鸟诗社须知十二条】

1,热爱诗歌,崇尚自由,阅读面广,激情奔放,积极进取;
2,有信念,有主见,有主张,有耐心;
3,需熟悉、理解玄鸟诗社“限度叙事·直接抒写”的诗学理论(详细内容可查阅“限度叙事”百度百科词条),可不完全赞同,但不可与之对立;
4,需积极配合或参与玄鸟诗社豆瓣小站或在其他平台举办的各项活动(含地面活动);
5,不定期在玄鸟豆瓣小站交流区发表个人最新作品(供玄鸟诗社行为的选稿之用,刊载或转发扩散);
6,加盟玄鸟诗社之后或之前均可自由加入玄鸟诗社QQ群矩阵中任意一群或多群进行交流(详见>>>);
7,在个人博客/空间等站点务必链接豆瓣小站网址:http://site.douban.com/139297/;(递交申请时必需附此项截图)
8,在个人博客/空间显眼位置必须有玄鸟诗社微信的订阅号信息(文字或图片),版式可参照玄鸟诗社博客:http://blog.sina.com.cn/xuanniaoshishe),或玄鸟诗社微信的博客:http://blog.sina.com.cn/xuanniao2007;(递交申请时必需附此项截图)
9,在申请入社前,必须自己在玄鸟诗社现有同仁中找寻自己的入社推荐人(详细名单请查阅《玄鸟诗社成员花名册》,社长潘建设和主编黄运丰不可做为推荐人),口头或书面推荐信皆可;(递交申请时必需附此项信息,即推荐人姓名及推荐语)
10,在申请入社前,请关注玄鸟诗社的新浪微博,以及微信公众号,并转发相关宣传信息(同仁作品、征稿启事及宣传海报)。(递交申请时需附此项截图)
11,加盟玄鸟诗社之后,必须在个人发表或出版(网络、纸质刊物以及个人作品集)文艺类作品时附带的个人简介中,加上“玄鸟诗社同仁”字样,否则诗社发现三次以上,即视为本人自动退社;
12,加盟玄鸟诗社之后,一年内(及日后连续一年及以上者)
未有在玄鸟诗社的任何平台主动或被约稿发布作品者、亦未有任何交流声音者、对诗社事务未有任何建议或意见者,均视为本人自动退社。

【申请时须提交个人详细资料】


个人优秀作品(数量不限),笔名/原名,出生年月,籍贯/现居地,联系方式,博客,清晰jpg相片。以及上面须知里需要提供的截图及相关信息。

填写完后发往潘建设社长邮箱:panjianshe522@126.com

注:每个申请者务必提供个人清晰相片,照片可以贴于本站的公共相册内。不愿公布者,可做特别说明,未说明者即视为同意公布。

【关于申请回复】

在您递交申请一周内,审定申请,无论符合与否,我们都将给您回复。


………………………………………………
【玄鸟诗社 | 兄弟依旧在,诗歌从未走远】

玄鸟诗社QQ:2563522169
玄鸟诗社微博:http://weibo.com/xuanniao
玄鸟诗社小站:http://site.douban.com/139297
玄鸟诗社投稿:xuanniao2007@126.com
 
玄鸟诗社成员花名册(2016年10月数据)
(按名字首字母顺序排列)

【A】阿斐 阿齐 阿煜 安平
【B】白度 白樱 斑马来了 毕亮 丙丁 病秧
【C】车邻 陈晨 陈迟恩 陈贵莹 陈金锋 陈少侠楚香印
【D】第四人称 丁东亚 董喜阳 断铅
【E】二无居士
【F】废士 冯明涛
【G】鬼石 鬼啸寒
【H】海蓝海鸥 海妖 胡祥 槐放 黄忱忱 黄一文 黄运丰 洪光 侯佳川
【J】季稻 家园北望 佳毅 江美琳
【K】孔群山 葵弋
【L】吕赫娴 老四 老祥 蓝田 劳祥露 雷泽墨龙 连慧丽 莉莉丝 李昂 李开浓 李唐 李小灯 李晓宇 李显飞 李运帮 凉颦 林汤 林小笛 林宗龙 淋湿的五月 柳家风残 刘客白 龙小羊 陆锦之 卢山 露亚 洛白 骆中 吕布布李柳杨
【M】马宝明马信漠北 陌路 寞子瞬 木棉 墓月刀 莫离
【N】南岩 南煜 聂成华 宁野 倪金珠
【P】潘建国 潘建设
【Q】祁晨婷 七禾 浅湖 琴说 屈宏兴
【R】容蓉
【S】桑中 上官朝夕 沈遇 石起 十字阿西 束舒娅 霜冷长河 水三人 孙京 深羽史学来思念繁星
【T】田晓隐 汤贤生 桃夭 仝晓
【W】万多蓉 王保龄 王博辉 王海 王恒 汪然 王树雷 王斯文 王双胜 王英泽 未白维维安无将大车 吴伟锋 温度 五谷之子
【X】西北落日 西洲 弦河 小佛 萧瑟 谢超 谢珍珍 信宁 许岱 许明明 徐通源
【Y】于望 晏小殊 徉大 杨国杰 杨杰 姚付林 叶晓霏 叶易中 叶章节 弋戈 衣楼 熠瞳 易小倩 意外 依悦凌 尹筱怡 银茧 余一 余子昧 余子愚 雨农 于小淞 月满西楼 伊沃
【Z】曾俊廷 展凌风 张彬 张会勤 张奎 张铭真 张培亮 榛莽 赵静静 臻子 钟国昌 周冬青 周涛 周鱼 竹月 宗清 赵行林 左右

--------------------------------------------
【名单或有遗漏,敬请同时告知,及时补充。见谅!】
--------------------------------------------
阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
分类: 本人诗歌

http://user.qzone.qq.com/554207044

微信公众号:kisspanlovepan

感谢大家一如既往地支持!

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

文化

分类: 诗评

本期【联席月读】精选位诗人(果果木小染、沐墨磐、弥唱、梦子、莫寒、唐朋、刘梦)每人1诗作,邀请位“刽子手”评论人苏省和莫子瞬操刀联席品阅。评论人会摆脱一味吹捧的诗坛恶习,以批评的眼光和中肯的态度来评论每首诗作。栏目旨在百家争鸣,切磋诗艺,阅读灵魂。希望能对读者和诗人都有所裨益,同时欢迎更多朋友参与,共享诗意。——潘建设

 

果果作品

 

日久

 

请不要此刻说出秘密

只有退出一个时间才能看到一个时间

这一刻发生

这一刻发生过去。方能付诸语言

 

微笑或凝神,都是替代他老的面具

 

作为一首短小的冥思式的诗歌,仅此亦可,不客气地说,甚至多了——“请不要此刻说出秘密”作为开首,结合第二句可以看出着力处在于“此刻”,“只有退出一个时间才能看到一个时间”是全诗也即作者“冥思”的关键,后三行都是对这一句的增补式注释,概念上有第二行即可,因为我们遗憾于没再看到递进,诚然,时间是古老的命题,在时间这个命题上递进需要足够的经验累积。一点题外(求疵)之言:“退出一个时间”这句式似乎有个行为主体,比如“我们退出一个时间”,那么逻辑上时间恒定前行,只能pass掉一个时间,何以退出?对客观存在的事物或自然应当尊重其规律,花哨却不精准的表达往往适得其反。另一点题外之言:第一句的“请不要……”祈使语气固然诚恳,但“不要”的否定给全诗定下的基调是倾倒式的单方说理,诚恳又单方,一个有趣的悖论。(苏省评注)

单纯的抒情,缺乏更加生动细致的表达。感叹也盖过了感情。(莫子瞬评注)

 

木小染作品

 

《守猎人》

 

那是守猎人,面孔
泛着铅黑的煤炭的光芒的守猎人,
走在冬天灰白色的林丛中,林丛遮掩了他
如同遮掩一只鸟。

 

那是守猎人。他破落的村庄,
是一种无声的召唤。一个背影纤细的女子
将在春天经过这里,她必将迷失方向。

 

那是守猎人,躺在黑暗树林中的黑暗木屋里,
如此近,又如此远。那个背影纤细的女子,
将永远无法重回到她最初的路途。

 

2014年2月20日

 

木刻画一般的作品,在反复、穿插、呼应之间构建了一定的读感空间,不过空间并不大,虽然作者从“冬天”到“春天”甚至逗号到句号等细节方面着手做出了语义和语气上的转换,但全诗的读感温度依然不高,也可能这种冷漠是作者有意为之,这取决于作品的创作动机,这并不是一首“公开”的诗歌,作者行文背后应当有特定的表述对象,否则怎么会是“守”而不是“狩”?既然不是“公开”的诗歌,我们谈谈外在的语言和节奏?对不起,这里的回环、复沓,这里的形容、修辞都缺乏谈资。所以,不是“公开”的作品需要慎重“面世”。(苏省评注)

一种暗示,一种象征,一次演绎,以抽象的感性勾画着两性世界的角逐。(潘建设评注)

 

沐墨磐作品

 

轮胎

 

瘪了,时间直不起腰

终点遥远

 

虚以御物,曾经那么密不透风

可载重,可飞奔,然而

经不起一丝小孔的刺探

眼睁睁看着它的空,逐渐缩小和合拢

而目标和距离未动

 

虚无也能釜底抽薪

相信无法再豢养依赖

焦虑箍我们越来越紧

成另一种轮胎

苦等救援带来转机

减少这意外的压力与磨损

 

4.18

 

我很佩服作者能将一次爆胎写成一首诗,联想固然合理,韵脚固然俏皮,但诗意何在?类比和总结经验并不是诗歌独特的使命,甚至不那么该是诗歌的任务,作为语言、技巧的训练,可以为之。(苏省评注)

虽然很精致,但概念化的情绪使共鸣有所减弱。(潘建设评注)

 

弥唱作品

 

前奏曲

 

这山水都为你预存着。

你来之前,我不出门

不与桃花争春

把声色放低,表情

都藏在稿纸上

我忽略昼夜之别

取出体内剩余的光线

不挥霍喉咙里的海水

我不说出蓝

 

我要拒绝上升的气流

保持零度以下之身

包裹森严。

我不能褪去戎装,不能

露出想念之心

在你到来之前,我将

忍住春天。我必须

封存全部的苦难

身怀绝技。像一个

被你爱过的人

 

20114

 

一首很好的诗歌,把等待的执着与焦虑描述得丝丝入扣。“忽略昼夜之别/取出体内剩余的光线”可以理解为极地的极夜——漫长的苦熬;“不挥霍喉咙里的海水/我不说出蓝”,蓝,BLUE,鱼吐气泡的拟声——谨慎的焦虑;“我要拒绝上升的气流/保持零度以下之身”,上升为暖气流,要拒绝,要冰雪未改,要“忍住春天”。作者为了预存这许多“山水”,当真是“身怀绝技”。种种比喻将约见的“前奏曲”烘托到最高的期待值时,“像一个被你爱过的人”却最终给出一个令人不安的尾音。一首逻辑沉稳的描述自我焦虑不安的作品最终令读者也不安,应该说同时具有了很好的戏剧性。题外话:弥唱的诗歌我在担任编辑时曾特别留意并约稿刊发过,个人比较欣赏其女性的细腻与谨严。(苏省评注)

比较成熟的诗作,无论意象还是气韵都拿捏的甚好,无一字一句多余,也无一喟一叹不动人。缺憾也很明显,诗人所写诗歌不是一“首”而是一“类”——这种风格,这种基调都是千人一面的,这不怪你使用了用别人一样的技巧,而怪你被这些小技巧左右了情绪,看似一唱三叹、妖娆惊艳的抒情却像是韩国整容业里制造的样板美女。(莫子瞬评注)

 

梦子作品

 

《深夜没有鸟,飞过我的窗

 

深夜,没有鸟飞过我的窗
我又呼唤谁的名
一切黑色的影,黎明的
孪生兄弟,没有人读懂你的出生
而这只是命运的开始

 

我的窗迎向你,那同一片天空
之下的秘密,像深夜
没有一只鸟从大地飞起
没有人被拯救,也没有人哀鸣

 

繁星闪烁着,远古的记忆
石头的象征战胜了古城的文明
在今夜,你是它的延续?
像我抛远的石子

 

而深夜没有鸟,飞过我的窗
我有疑问,却是沉默的口吻——

 

2012.12.10

 

痛苦纠结,深夜的黑色一如青春期的苦闷。情感宣泄阶段需要尽快迈过,世界很忙碌,没空理会个体的苦闷。(苏省评注)

个人觉得,哲理诗要意思多于意义才好。这首诗有意义,甚至有科学家一样宏伟的思考,但就是觉得没意思。(莫子瞬评注)

 

莫寒作品

 

父亲的草原

 

夜色正浓时我想画一匹马

沿着来时路,独自骑回去

骑向庄稼地,骑向小山包

骑向南方男子遗失的原乡

骑回去,我能做些什么呢

我首先会找到一条河流

然后躺下去,张开四肢

学老水牛,在河中蠕动

我还会删掉微信上所有的矫情

脱去虚伪,摸草尖上清凉的痒

回归本真,吃田埂上的绿野菜

我多么希望那些水泥台阶还在

大概二十几级的样子

不高不低,刚好符合那些年的

那些传统的思想

再往前就到了父亲童年的草原

我一生下来就感应到那股气息

我的父亲,何时能用青年时代的开朗

唤醒中年时代的内向和沉闷

河边的芦苇和沙土是他征战过的戈壁

也是我赖以存活的精神土壤

是父亲加深了我对生活对粗糙

对多一事不如少一事,对沉默

对中年男子身体里的鬼的理解

 

中规中矩,在异乡和原乡、此时与彼时、我与父亲等对应之中有序地搭建了一定的情感张弛空间。然而怀乡是文学的重大主题之一,因此此类作品众多,也就造成了突破上的巨大障碍,这一首朴实、真切,却没有独特的突破口。作为给父亲的献诗,可以褒扬。(苏省评注)

还在用散文的方式写诗,句句之间没有重点,字字之内更无玄妙。但是这首诗却有一种迷人的沉重感,多家淬炼定能写出更有感觉的文本。(莫子瞬评注)

 

刘梦作品

 

《无题》 

 

 

在夜里我梦见死去的亲人

回来找我

她注视着我但不对我说话

我在她脸上辨认出那不过是她

遗像上的样子,眼睛的深渊一直

被挂在客厅里

燃烧

 

另一个场景:我在空旷的墓穴里摸到

干净、凉爽的尸体

尸体的秘密是永恒和纯洁

不腐坏也不发芽

 

死亡就是万物。在这种隐秘的

仿佛就要有所揭示的时刻里

我的心却向世界划过一丝冷漠的味道

 

 

在这样一个夜里我有两次从梦里醒来

我感到黑暗中某种走动,游说,暗示

我感到它的强大和我的失败

我感到我已再次怀孕

躺在一间黎明前的房子里浑身血污

 

我的肉体熄灭了。警觉和恐惧

贴着我的本性

我从我身上退去。我的本性显露无疑的站着。

 

生命的河水静静的

漫过我的床。他在我身边睡着。

他呼出的热气的潮水涌向我的耳朵

波涛在深处拍打骨缝的礁石

他安详的睡着。把我的虚无吸入他周身的黑暗

仿佛他是一个黑洞,让人害怕。

 

是有点“让人害怕”。作者期望表达的内心的悲哀与虚无在场景中有体现,但体现得并不有机,一来受制于语言技巧,二来整体并不及物。当然,喃喃自语也未尝不可,只要能舒缓负面情绪。题外话:正能量也有很多,何必在“深渊”一直“燃烧”?(苏省评注)

画面感很出彩,每行诗句都像一条幽深的小径,让诗歌的意境拉长,这就是所谓的张力。遗憾的是,这是一首描摹梦境的诗歌,本该如梦呓一样的语言却太过“精灵”,这种诗歌在语言上可以写得“神经质”一些。(莫子瞬评注)

 

唐朋作品

 

《步调》

 

我绝不相信有什么所在,只有声音与音乐

打动过我那坚如岩石的心

倾听大地的声音,从脚步传来的远方的声音

 

我绝不相信有什么所在,只有这剩下的字迹

能够保留我最初的真心

这默默独语面向的是整个世界,也是孤独的对白

 

我绝不相信有什么所在,我现在将自己否定

从前的所有话语都到了季末

调出所有的色彩与音乐,陈旧不堪在太阳下晾晒

 

我相信的是什么,我自己都无法命名

不是任何定义,也不是任何事物,在这里

我是变化是消逝是回忆是感性与理性的较力

是时间与事物逐渐走向婚姻并随我死去

 

我不相信,这就是我所相信

时间缩回到我的内心,空间向后退去

脚步向前迈进,事物老去心灵更新

 

每当我口中念出一个词语

——这么稳定——

春天的鸟儿就都飞出树林

——我相信这是他的足迹

 

看了前三节,我就没再往下看了。坚定、自励有更好的方式去表达,为什么选择口号式的?语言的节奏也显得僵硬,愿作者早日走出青春期的愤懑,节制宣泄,沉静从思,轻灵落笔。(苏省评注)

哲理诗意思应该多于意义才好,这首诗歌无论抒情还是说理,都太过生硬,太急于搭建诗的架子,而缺乏丰满的意境填充。零星有妙句的影子。(莫子瞬评注)

 

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
(2014-03-14 20:34)
《MH370失事》

像翻空心跟头失重落地前的一刹,
像两艘飞船猛烈撞击后的前舱,
像经纬线上不小心惊落的花朵。
像径直滚下山坡的车轮和皮球,
像匀速旋转的陀螺趔趄倒地,
像X光积压灵魂发出的轻叹。

如稀释的海水,
如碾碎的粉末,
如轻飞的纸片,
如叶上的骨脉,
如蛛网的丝线,
如空谷回音上的尾音。

像一片落叶在风中急速旋转,
像一束光波霎那间停顿,
像痕迹和证据的擦除,
寻觅的思维被削成无数碎片,
它如飘散的风信子,
在茫茫宇宙中找不到停靠的位置。
它细,细若纹璇,
它细,细若空洞的帷幕。

2014.3.5

后记:3月5号随手写在微信朋友圈里的,
好像冥冥中感应了2014年3月8号马航MH370的失事,
当时没有命名,
现在就命名为《MH370失事》吧。
阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

文化

分类: 诗评



本期【联席月读】精选六位诗人(孟浪、莱马、江非、江离、李元胜、张执浩)每人1诗作,邀请五位“刽子手”评论人(阿齐、田晓隐、光头强、张会勤、永陨)操刀联席品阅。评论人会摆脱一味吹捧的诗坛恶习,以批评的眼光和中肯的态度来评论每首诗作。栏目旨在百家争鸣,切磋诗艺,阅读灵魂。希望能对读者和诗人都有所裨益,同时欢迎更多朋友参与,共享诗意。——潘建设

………………………………………………

■孟浪的诗


《无名牧人独自无名》


已无尽头的草原上

洁白的羊群在自行寻找出路

有一种愿望可能是奔入白云。


一个无名牧人

记得他自己来时的入口

天穹下的青草一株

被踏倒。


草根的水份

他一口咬紧

草原上已无其它可亲近的生命。


羊群像水份一样蒸发、消失

草原上来了一队可疑的人

皮帽、皮袄、皮裤、皮靴

浑身发黑。

  

无名牧人把他自己的名字咽了下去。


【阿齐】读第一遍时一头雾水,这是我读孟浪的很多诗时都有的遭遇。再多读几遍,就能越来越深地感受到一些什么。在这首诗里,我感受到的是绝望、孤独、怀疑和恐惧。这个无名牧人他来这儿干什么?想“奔入白云”吗?但这里如此荒凉,还来了一队“可疑的人”,他会回去吗?

【田晓隐】“草原”和“出路”看似矛盾,其实诗人将这些处理的很好。是一首抒情诗,但内在相当沉重。

【光头强】对于此诗,我不敢说好,如果说了,肯定不是真心的!首先看题目就有花哨之嫌,接着看完全诗更是在耍花枪。作者想表达的深意我懂,无非是命如草芥,或者对那些可疑之人的愤怒,只是表达花哨,冲击力不够,而且内敛不够,最后一句更是败笔,这只是光头强说的,可以作废。

【张会勤】首先,这首诗的题目很特别,有一种孤离感,而题目中的第二个无名应是作动词来用的,这跟诗的最后一句配合起来贯穿了全诗,使得整首诗弥漫着一种淡淡的失落感。而诗歌所想表达的意思应是保护环境或者保护草原之类,所以倒数第二句出现了一群着皮袄皮帽的人,这一句看似点题实则限制了诗意的外延,有待商榷。

【永陨】自从现代主义以降,诗歌的表达就从“中心思想”的阐释过渡到诗人个体体验的传达上来。个体体验的传达就涉及到语言的通约性问题、体验的复杂性问题,所以几乎所有的现代作品都多多少少带上了朦胧诗的特点,带上了神秘哲学色彩。我们再也不能从抒发了某种感情、表达了爱国情怀、揭示了现实黑暗这类旧式的评论评判一首诗歌。那么阅读一首诗,到底在阅读什么呢?

语言通约性的局限,给我们“理解”一首诗带来了障碍。于是我们只能用结构语法分析这些看来晦涩不堪、语焉模糊的文本了。这首诗里作者写了草原上的羊群和一个牧人的故事,但是却缺乏内在的逻辑设置。作为现代主义经典的《荒原》虽然语言晦涩、表达神秘,但是因为空间、时间线索明确,指涉的文本有据可查,所以依然有值得阅读研究的价值。而这首诗,第一节说羊群寻找出路,渴望融入白云。第二节写牧人记得来路,踩倒一棵青草。第三节说牧人在荒凉的草原上握住草根的水分这最后的稻草。第四节说羊群消失,草原被可疑人侵略。第五节说牧人欲言又止,隐藏了自己的身份。因为思维的间隔空间如此之大,每个读者都可能从不同的象征性中找到自己的解读。但间隔巨大的危险在于,这样的写作,凭什么来吸引读者阅读下去,如果读者连阅读下去的兴趣都没有,所有的文字不都只是文字而没有了所指了吗?

似乎唯一值得肯定的优点就是这些意象本身都还围绕着一个空间(草原)上的物象(羊群、白云、牧人等)展开,加上那隐约的神秘色彩,让人获得一种晦涩的审美体验,但这个特点恐怕只对坚持阅读的人有效。于是,在这样一个由能指功能构建的诗歌文本中,这一特点又被阅读的特点取消了。

这可能不仅仅是孟浪,也是所有坚持现代诗歌创作的人都要考虑的事情,那就是如何在写作的有效性与阅读的有效性之间找到一种平衡。



■莱马的诗


想你时到山中去打柴》


那天去采野草莓

看见山中的柴,浓密无度

其实打柴的时光不算遥远,几十里地

每天都想回去

不用燃气,烧柴灶

听弟弟说

农民要进城,到村委会盖一个章就行了

想返乡

要盖三十多个章

他正在盖章回家的征途中

盖章,好比骑着独轮车进城,开着坦克返乡

我就不明白

曲里拐弯的卡子街,嘈杂的店铺门前

那些乡村的燕子

为什么要挤在霓虹灯下筑窠

这几天冷风嗖嗖

细雪如盐,腌渍着那些暴露的长腿

城市的风景

钢精与肉

望故乡,炊烟袅袅

想你时你不在天边不在眼前不在心里

你是野风,在我耳畔,袅袅

我观察,在中国古画里

常见琴童抱琴,罕见樵夫担柴

于是,想你时到山中去打柴,那些柴,已浓密无度


2014-02-12


【阿齐】节奏让人舒服。有漂亮的比喻。词语用得生动。但也有刻意的地方——“琴童抱琴”和“樵夫担柴”有什么可比性?

【田晓隐】乡村正在我们身后坍塌。诗人叙述技巧把握有度,如若在截取某些物象参照时更痛更重会更有力。但有意思的是诗人截取了“盖章”这一细节,四两拨千斤。

【光头强】这首比上一首好些,但也落入俗套的抒情中。比如作者想用/山中的柴,浓密无度/来完成写作文中的伏笔与前呼后应,难免落人俗套!只是作者描述的山村人的生活与一个游民想回到山村的路途的艰辛,的确可圈可点。只是前文与后文行文上的出入,也体显了作者内功的不足。个见,同上,光头强说的可以作废。

【张会勤】一首思乡诗,想怀念的东西太多了,以致带入诗里就有点凌乱了,整首诗语句都很美,但农民进程和城里人要返乡突然就出现,而且是以带有个人观点的方式出现,破坏了诗的本身的生命感。

【永陨】这首诗借用了一个人的牢骚体来作为叙事角度,阅读这样的诗歌,重要的是找到时间、空间以及主体线索。我们从头看,“我”去采草莓,“看见”山中柴,“想到”打柴的历史并不遥远,“我”每天都想回去烧柴而不是用燃气,“我想起”,弟弟说过一件事,进城容易出城难,“弟弟”正在回家的手续中,所以“我”认为“进城像骑独轮车,返乡像是开着坦克”(这种比喻似乎是矛盾的),“我”不明白为什么乡下人这么爱进城安家落户,“这几天”城市下雪,风景中都是高楼和女人的大腿,“?”望着故乡,“你”是无着落的人,在“我”耳畔像风一样响,“我”观察中国古代文化里,很少有关于樵夫担柴的内容,于是“我想你”就去山中打柴。

我们先不说打柴这一意象的象征意义的内容是什么。只是分析整个叙事文本,就发现作者其实并不了解自己在说什么,像一个呓语之人,只是语无伦次的讲出来自己觉得很有联系的内容。“弟弟、你”这些主体打破了牢骚体的连贯性,使人困惑不解;到山里采草莓这种时间没有得到延展;根据意识流的特点理解整个文本的时候,却发现后面的空间已经变成了城市。另外诗中还出现了意义传达矛盾的地方两处。总之,即便作为诗评人可以敷衍的跟着作者的思路走,依然感到逻辑的矛盾、内容的混乱,这不是可以阅读的文本,因为它不遵守基本的语法规则,但是很明显作者并不是为了制造混乱而写作,与孟浪的作品不同,这位作者想要按照传统的写作理念进行,不过想加入一些现代的表达手法而已,可是,整首诗却被手法糟蹋了,损害了写作的基本理念。

也因此,我想你,这三个字就失去了深刻性,“你”变成了一个在城市里的山里人,这种想你的感情也无依无着,因为作者从头至尾写的不是思念,而是批判。这样,情绪和中心就产生了离心力,给人强行捏在一起的感觉。



■江非的诗


《今晚》


今晚是一个没有故乡的孩子

今晚这样的孩子很多

他们用笔蘸着雨水

给故乡写信

不论在纸上写什么

都沉入静默的海底


今晚他们只能静默

紧挨着那些名叫未来的孩子

静默就如一列看不见的火车

把孩子送到外婆那里

她从怀里掏出糖果

糖果也是一种甜蜜的沉默


今晚只能如此

有空间却没有一间

住人的房子

就是一片无人区

你使劲地往里扔石子

也不会打疼那些沉默的孩子

你往那儿打电话

电话响了很久

也没有人接听


今晚的天空

真的是一片空无

是真的天空

你摸摸它

连一丝灰尘都没有

连一个说话的人

都没有

只飞着一具无名的尸体

只有一双

来自那具尸体的眼睛

在深夜看着你

据说已经好几个世纪


2014.02.04


【阿齐】一味地渲染一种状态或氛围,又怎样呢?我读到的,只是一个平面而已。

【田晓隐】除了悲伤,我再也没有读出其他。这是一首适合嚎叫的诗歌。我听过江非的朗诵,是这个气势的。

【光头强】同意此诗好的人可以举手!但我保持中立。传统诗歌写作技法中揉合了口语,显得有点不伦不类,幸好那一句/你使劲往里扔石头,也不会打疼沉默的孩子/比较出彩。仅此而已。

【张会勤】毫无疑问,一首好诗,就像成熟的苹果,味道和颜色都有了,就等着你摘下来洗洗吃了!嗯嗯,洗的时候把第三段的前几句洗掉味道就更棒啦!

【永陨】这是一首抒情诗,那我们就按照诗歌的一般语法来阅读这一篇相对一般抒情诗如此“长”的诗。我个人认为第一二句是语法逻辑混乱的,今夜是一个没有故乡的孩子,我们权且认为这是一个个人象征,但是接着就是“今晚这样的孩子很多”,如果翻译成一般语法就是:今晚有很多这样的今晚。所以,显然,作者的写作过于随意了,如此随意,以至于语言变成了刻意的晦涩载体,而不是表达载体,这本身就违反了抒情诗的原则。

从第二节开始抽象词汇作为象征能指存在的倾向就很严重,但是显然作者对自己的能指并无把握,他说:静默是……但是实际上他说的并不是主语而是宾语,他自己在写作中就失去了关于表达的把握。表达变成了松散的游荡,写到哪里就算是哪里。作者甚至会说:把孩子送到外婆那里,她拿出糖果哄孩子。这里显然已经变换了主语,却被无端地堆积在一起了。

扔石子,却不能打疼孩子,这里没有意义溢出。从动词的逻辑上,也产生违和感。扔进去石子,打的都不是痛楚,痛楚是感受,而整首诗的感受是与痛楚相合的,这里的思路都带有情绪上的矛盾感,而这个,在抒情诗里恐怕要算是硬伤了。

最后一节的抒情更加显得没有道理。今晚的天空是真天空,没有灰尘,营造的是祥和的情绪,飞着一具尸体是恐怖情绪,据说好几个世纪,完全破坏了上文中关于入城打工人的指涉,使人摸不着头脑,让人感到这是一首未加思索的作品。



■江离的诗


《不朽》


一个寒冷的早晨,我去看我的

父亲。在那个白色的房间,

他裹在床单里,就这样

唯一一次,他对我说记住,他说

记住这些面孔

没有什么可以留住他们。

是的。我牢记着。

事实上,父亲什么也没说过

他躺在那儿,床单盖在脸上。他死了。

但一直以来他从没有消失

始终在指挥着我:这里、那里。

以死者特有的那种声调

要我从易逝的事物中寻找不朽的本质

——那唯一不死之物。

那么我觉醒了吗?仿佛我并非来自子宫

而是诞生于你的死亡。

好吧,请听我说,一切到此为止。

十四年来,我从没捉摸到本质

而只有虚无,和虚无的不同形式。


【阿齐】这首诗里父亲的形象是高高在上的,说教的。“我”厌烦了这样的父亲。一方面,“我”思念着父亲,但正是因为思念,所以父权的阴影紧紧跟随着“我”,“我”烦透了,对父亲又爱又恨。“我”决定摆脱掉这阴影,但“我”真的能摆脱掉吗?

写得真好。一首矛盾的、撕裂的诗。

【田晓隐】个人觉得这首诗歌到“好吧,请听我说,一切到此为止。”这里结束就好了。这是读一遍的感受。为了验证我的感觉,回头又读了多遍。

【光头强】诗歌中的叙述性在此诗中得到了很好的运用,不单如此,而且作者对时空与现实的对换也用得非常到位,本质?什么是本质?这是作者和他父亲,读者都难回答的问题!一个儿子对父亲的认识,对亲情的认识却是那么的虚情假意,但却实实在在。此诗差点就击痛了光头强的小心脏,作者的确不凡,是个表面坦诚内心残忍的高手。

【张会勤】写诗的人想告诉读者一个道理,也想自己弄明白一个道理,但一直未能弄明白,所以就只有虚无,而虚无的不同形式很多,借着这首诗,诗人和读者可以一起思考了。所以这首诗很亲民,很容易让人喜欢上。

【永陨】十四年来这几个字让人有些摸不着线索,不知道作者的十四年是从何开始,而这个,足以影响整首诗歌的解读。

原则上说,这首想要表达个人对“人生、存在”近似哲学性的理解的诗歌,并不是一首难读的作品。作者几乎像是把这一首诗从一篇散文中摘出来的句子重新断句了一样,带有准确的一般叙述文特点。

前面的十几行诗句都是对一件事的叙述,甚至连过多的修辞都没有应用。那唯一的显示着作者独特思想性的句子,似乎就只有:十四年来后面的那些句子了。

可是因为死亡引发的对本质的追寻是十四年前发生的事吗?如果作者不是想要表达死亡带给他的理解,那么他所反对的对“本质”的追寻就显的没有支点,就好像只要我说:十四年来,这样一句话就可以导出任何反对的命题。

如果缺失了作为支撑的点,那么一首明理诗歌在多大程度上能够说服人呢?



■李元胜的诗


《我想和你虚度时光》


我想和你虚度时光,比如低头看鱼

比如把茶杯留在桌子上,离开

浪费它们好看的阴影

我还想连落日一起浪费,比如散步

一直消磨到星光满天

我还要浪费风起的时候

坐在走廊发呆,直到你眼中乌云

全部被吹到窗外

我已经虚度了世界,它经过我

疲倦,又像从未被爱过

但是明天我还要这样,虚度

满目的花草,生活应该像它们一样美好

一样无意义,像被虚度的电影

那些绝望的爱和赴死

为我们带来短暂的沉默

我想和你互相浪费

一起虚度短的沉默,长的无意义

一起消磨精致而苍老的宇宙

比如靠在栏杆上,低头看水的镜子

直到所有被虚度的事物

在我们身后,长出薄薄的翅膀


【阿齐】在这样一个快节奏的时代,太需要呼唤“虚度”了。“虚度”在当今的时代语境中,已经由一个贬义词变成了褒义词。当然,这首诗也许跟时代完全没有关系,而只属于两个人的爱情。它像飞翔一样美丽。

【田晓隐】因为“界限”知道李元胜诗人。这是一首传统抒情诗,内在给人感觉还是蛮专注“直到你眼中乌云/全部被吹到窗外”感动了我。

【光头强】元胜啊元胜,你为什么还在写诗?为什么?

你为什么要轻描淡写些看似美好的句子,来打击世人看似美好的爱情?你为什么要伪装?为什么要冷抒情?不这样行吗?让我们从表面到内心沉淀的学习中也写几首诗!牛逼!

【张会勤】如果是爱情,这首诗描绘了一份多么慵懒又美妙的爱情,可是太多太美的梦会让人觉得不真实,太多太美的意象也会削弱了一首诗的力度。

【永陨】自从尼采复活以来,不论是西方还是东方,凡是有哲学的地方,就存在一种叫做后现代的哲学形态,人们反对理性,倡导彻底的生活。这首诗那刺眼的对“虚度”的赞赏和拔高,让我看到了这样的先锋意味。

但是只是两句,我们就知道了他所谓的虚度是指向哪里的,散步、喝茶、赏鱼、看电影、看夕阳、看星星……这不叫虚度时光,这叫做娱乐休闲、享受生活。

好吧,我们且在作者的层面去理解“虚度”,那么虚度最后的结局是什么呢?无意义,这一个三音节词在节律上非常让人不适地出现在诗歌的后半部分。作者既没有揭示虚度对于他来说如此重要的原因,也没有将“无意义”的内容呈现给读者。相反,作者在结尾处看到了作者的虚伪,他并不是认同虚无、虚度、无意义,他也在寻找意义、寻找实在、寻找那一个形而上的逻各斯中心。只是我们所追求的意义,是明定的,而他却只想不劳而获地等待意义出现。

整首诗充满了对一般文化中颓废、否定性的概念的赞扬和拔高,在审美上给人带来了一种惊奇的体验,但是作者并不知道这种审美意味着什么。



■张执浩的诗


《深秋的柿子树》


高高的柿子树上

只有柿子

金黄的柿子挂在光秃秃的枝头

宛若金黄的叶子

那么肥厚

每一个都相似

风吹着另外的树叶

另外的果实都落了

只有高高地柿子树

把金黄的柿子越举越高

直到你认定它们是天上之物


2013-5-16


【阿齐】很多叶子和果实都掉下来了的深秋,却还有柿子这样的东西高高挂在树上。如果没有最后两行,这首诗就是一首普通的风景诗,有了最后两行,这首诗就变得很浪漫。诗人赋予了柿子以高贵和神秘的美。

【田晓隐】一个诗人难就难在形成自己特有风格。简洁明朗,意蕴丰满。“目击成诗”就是张执浩的风格,这也使得他区别于他那个年代的大多数诗人。

【光头强】不能说了,这是个迷津,光头强不敢指点。

本人曾经将那些高挂的红彤彤的柿子当成了修女的乳房。而张执浩想告诉我们的是个迷语!是天上之物是神谕,那么就无言吧!只因多说无益且苍白无力。

【张会勤】毫不矫揉造作,平淡,朴实,波澜不惊的叙述,一步一步,一点一点的,深入你的脑海,直到你发觉它是一首无懈可击的好诗。

【永陨】好像又读到了八十年代的朦胧诗。这首简单的拟物抒情作品,直到最后两句,在读者习惯性认为要揭示中心思想的时候,作者抛给读者的,却是一种模糊的表现主义。

全诗只有十一行,头六行都没有任何现代诗歌表达色彩,但是按照传统表达来说:“树上只有柿子”和“挂在光秃秃的枝头”实际上是表达的重复,作者并没有强化表述的意图,可以说这样的写作,要交给初中语文老师改改句子的。

第七八行里出现了一个具有两义性的词汇:另外的。另外的,可以简单理解为柿子树之外的树木、柿子之外的其他果实,也可以理解为“the other”,称为“他者”。他者是一种异类,是异质性的存在。如今的诗歌理论性如此突出,几乎没有任何现代诗歌是不依据某种理论构成的。尤其在这一首中前面出现:每一个都相似,这样的句子给人很深的印象,作者在指涉一种同一性与异质性的观念,可是我们并没有从下文中找到与此哲学思想呼应的内容。于是一切都淡薄了,诗歌的延展性没有了。给人的印象变成了这是一首以物象(柿子树)为内容的朦胧诗。

至于说最后那三句的含义,恐怕每一个读者都会有不同的解读吧!

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
(2014-01-24 22:01)
标签:

文化

分类: 本人诗歌



《隆冬的迂回》


隆冬的迟滞携带肃杀之气,
路边蹦出鲜活的石头。
我不在任何地图的标记之处。
昼生梦死,
寄托在一片朦胧的光中。
体内的风暴,
无依无靠。
我的思想如同白云飘荡于苍穹,
时如阳光倾泻,
时如灵泉瀑布。
时而乌云密布;
时而空灵静寂。
记忆会死去,
也会复活,
如果你失去了记忆,
生命还有什么价值?
天空和大地若没有了我,
它将一无所有。
我在所有事物的边缘
截取那明灭忽闪的一刹,
每次告别都是一次回头,
每次前行都是一次展望。
2014.1.24

《生活在此处》

思维开始懈怠、瞌睡、旷工,
把鸟雀的希音关在窗外,
他已经变得简单、纯粹,
澄明、无趣,没有问题,
他不在询问我是谁,
我能被谁发现?
在下一个瞬间,
我能去到哪儿?
每一刻都死在梦醒时分的巢穴,
终点和起点已来不及作区分。
在自我放逐的幻境中,
他趋于安定。 生活在此处,
放慢了脚步。

2014.1.24
 
《一尾鱼的计时器》

它总会摇一摇尾巴倏悠不见,
顺流而下,到水流的下方,
顺流而下,到该到的地方,
顺流而下,让你魂牵梦绕。
沧浪之水育养着它黏滑身体。
它一会儿东游,一会儿西游,
它一会儿前游,一会儿回游,
也可以不游,做它的美梦。
但是,你最好别抱分毫希望,
你不知道它什么时候会游走,
它莫名地停下也出于没有理由。

2014.1.15

《即时欢》

忽明忽暗的书桌边,混卷的发丝如柳条垂挂
钟声劈打头盖骨,他的笔飞快地写下
一些凌乱的句子,从枯萎的地心飞出
聚集在他的笔下。
如光照耀,如阴影覆盖
卷毛的狮子,在酝酿它的神思
沉静且冷酷,是蛇蝎一样冰凉的心
“我要你看清我的决心
相信我的柔情……”
只有深情的歌声能漾起水花
甩开沉闷的空气,解冻悲伤的冰花
毫无防卫地溜如思维的坚固城堡
让带血的梅花涌上颈项的枝头

2014.1.15
阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

文化

分类: 本人诗歌


《从两个世界来爱你》

 
马儿被栓在马厩里叹息它的草原

这里宁静又虚无如同坟墓荆棘林

骇人的噩梦从悬崖摔落无处傍身

健美的双蹄无法忍受贫乏的困境

上帝赐它冒险的头颅之血液沸腾

只为演绎那腾空而起的极限之美

虚假的光芒遮住了她纯澈的眼睛

空乏的旧世界反复浸泡他的身体

日光之下永无新意,正合了禅意

谁使心为形役,谁使空无所寄

现实水深火热,理想只能想象

虚幻的世界正蚕食真实的世界

已知的世界光明你却丢弃了它

未知的世界黑暗你却迷恋着它

让冷漠的你带我去陌生的领域

那里是你和死神交媾后诞下的
胎儿,带着夕阳沉陷时遗落的
一抹绯红的血迹,涂抹脚后跟

2013.12.24 初稿
2014.1.14 修改

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

文化

分类: 诗评





【联席月读】每月精选中国当下五位诗人每人1~2首优秀诗作,请五位“刽子手”评论人操刀联席品阅。评论人会摆脱一味吹捧的诗坛恶习,以批评的眼光和中肯的态度来评论每首诗作。栏目旨在百家争鸣,切磋诗艺,阅读灵魂。希望能对读者和诗人都有所裨益,同时欢迎更多朋友参与,共享诗意。(潘建设)

 

………………………………………………

■桑中的诗


窗的黑夜


窗的黑夜,
像块魔镜无所不知;
风这有着怪脾性的侍者,
对它唯命是从。
窗的黑夜笼罩着人类这微弱的烛光,
正宣判一个世界的命运。
生活是个谎言家,
它在不可逆行的丛林中编造理由,替自己开脱,
时间却在充当替罪羊。
生活是个毁灭家,
撕碎了脆弱者的自由宣言。
生活是个煅造磨具的匠人,人生被铸成一个铁匣子;
在生活的水面上顺流或逆行。
窗的黑夜静静的闭上双眼,
默念一段晦涩的经文。


【李商雨点评】也许,将这首诗用刀砍斧剁,卸下头、脚、胳膊、身子,重新组合一下,会更好看一些。不是吗?总想表达什么有价值的东西,可是,结果读者却不知道最终指向什么。写作,我喜欢快乐些的,不及物的。虽然我自己也曾有过想要表达什么,现在我忏悔。

【潘建设点评】这首诗里有些比喻很值得细细把玩,比如,窗的黑夜—魔镜,风—怪脾气的侍者,人类—微弱的烛光,生活—谎言家—毁灭家—匠人,人生—不可逆行的丛林—铁匣子,时间—替罪羊,生活—河流,窗的黑夜—自己的心,晦涩的经文—离奇的梦境。

【莫子瞬点评】句句都有经典之寓,但这些负担了太多寓意的诗句略显说教气,而诗句之间如坠断的项链,只堪猝读,无以把玩也。

【陈迟恩点评】何谓“窗的黑夜”?从诗作的行文来看,既可以指透过窗所见到的黑夜,也可以指黑夜降临窗内的世界,因此前六行走得比较自然。可从第七行至十三行,诗作走入另一个方向,接连对生活进行比喻,或曰谎言家,或曰毁灭家,或曰匠人,不算太出彩,同时又使诗作与前一部分有比较明显的跳跃,产生断裂感。结尾出现“窗的黑夜”以达到呼应的效果,又有强为之的痕迹。就具体诗句而言,判断的陈述语气很容易产生共鸣,但这种共鸣较为空泛容易。

【黄运丰点评】面对生活,没有人会说自己是个全知全能者。生活的诸多可能性,让我们知道其善变与忠诚都是我们赖以为生的“理由”。从“窗的黑夜”看到生活的无数变种,诗人已经学会不将怨怼演变成苛责的本领。


今晚


天空的夜梦,早早地渗入城市的丛林,
它们像被施咒疯狂地生长。

生活这只划痛天空的鸟,
拖着浓重的影子,随意倾心。

今晚,时钟快要静止,
我的画没有迷宫,仅是墙上的影像。

街道透过轻纱藏着浓烈的爱,
阿克巴的酒馆静静地饮下一夜的孤独。


【潘建设点评】诗人的敏锐触觉,使得它在运用意象表达孤独时得心应手。她善于修辞,天空的夜梦,城市的丛林,这些意象都比较开阔。天空的鸟拖着浓重的影子,连孤独也那么高蹈,那么热烈。这种影子使得一切都渲染了悲剧色彩,包括时钟,我的画,街道和阿克巴的酒馆。对感觉的渲染干净有力,句式齐整,很有节奏感。一般是四个音节。如“今晚,/时钟/快要/静止,我的画/没有迷宫,/仅是/墙上的影像。街道/透过轻纱/藏着/浓烈的爱。阿克巴的酒馆/静静地/饮下/一夜的孤独。”四个音节适合情绪的铺染,既不显单调也不显得拖沓,句子的内部或起承转合,或铺排陈述,适合吟啸抒怀。

【黄运丰点评】当孤独的一刻来临,许多由身体发肤延伸的触角会格外敏感。虽然思维是轻松的,但也是笨重的,迟疑着、恍惚着……这孤独的一刻仿佛就要“静止”,却终又不忍它是这般凝滞,因为其中“藏着浓烈的爱”,一切终究是要绽放的花朵。

【李商雨点评】“生活这只划痛天空的鸟”这句是一个败笔,把它删掉会怎样呢?如果爱与孤独,仅仅是一种生命的感受,如果作者不去试着想要吃力地评判那些很大的东西,诸如人生、身后……,会不会诗性更加强烈呢?

【莫子瞬点评】小而有意境,烘云托月般出现的意象,含蓄而又附着于常物的抒情,从这个角度而讲是首好诗。

【陈迟恩点评】该诗作的细节与整体都不错:第一节概括了城市的扩张,有一定的经验性和冲击力;第二节的“生活”是大写的词,用具象化的“鸟”来形容并渲染相当不错,“随意倾心”用得可爱。第三、四节将视角转入“今晚”,承前两节而来,本可以自然自由地铺陈,以展现“今晚”的面貌;诗作则两段结束,初觉愕然,等看到最后一句“静静地饮下一夜的孤独”时,才发现过多的书写其实是无谓的,孤独之人是不需要太多的言语的。

 

 

………………………………………………

■于望的诗


夜路


悬崖下的木桩在十年后的今天
腐烂,把睡眠放归林间的我
捡起一张山狐的皮囊
如此也罢,你说
每一个睡不着的烟民
都在想念他的旧床单
你邀我散步在雨后的夜晚
看望退潮堤岸
我们打野草与河之间的真空地带走过
这边打滑,那边呼吸停顿
别被发现了
我们去赴谁的约
风轻云淡,夜路上
疾走,我们始终不晓得食指指向的远方
和这条路有多长
除了黑什么也摸不着,而你的手
像昨日的沿河堤岸被水覆过
的今日那般暗淡
记忆是一条不明长相的鱼
客死他乡
走过去就知道了
归家路上,我们不像约会男女
倒像食草动物
藏匿于虚实之间


【潘建设点评】这首诗结构虽然有些混乱,内容极其隐晦,但整体信息仍能琢磨出来,即诗人却通过梦幻一样的手法,把一次简单的肉体高潮体验推向记忆的深处。可喜的是诗人的叙述极亲切、自然,像说戏说故事一样,此起彼伏,令人应接不暇。

【陈迟恩点评】以“夜路”比生活之路,原本无奇,该诗以此入手,却在结尾之处现出精彩:“我们不像约会男女/倒像食草动物/藏匿于虚实之间”,获得的不是生活之美,而是生存之本,说来也是一件悲剧之事。不过,诗作前三句用意何在?是在引起整首诗的叙事节奏,还是整首诗的一个隐喻?

【李商雨点评】这应该是一首爱情诗了。诗人的修辞能力非常出色,譬如说约会男女,说成不像约会男女,倒像食草动物,——约会男女不该像食草动物,而应该像食肉动物吗?——然而,这食草动物,一个曲喻,又如何藏匿虚实之间的?这是怎样的约会?

【莫子瞬点评】笔力浑厚,喻物得体,画骨现形,诗歌技巧趋于成熟。但在行文中,略显吃力,抒情也未达到挥洒自如,但已经很不错了。

【黄运丰点评】这首诗的魅力在于它幽暗的那部分以及读者急于探寻而不得的那部分,诗人已将技法隐匿的毫无痕迹,“藏匿于虚实之间”,但诗意却悠然而至,像被水覆过的河堤。


七月

七月,地下通道日夜笙箫
卖唱人轮转
腊月熏肉一样平常
几挂硬邦邦的贴墙角
没几天,就在小年夜过后
你推开窗看见满地狼藉
昨夜大雪被车轮碾过
墙的遭遇相当
你看见,这么个烟火味儿,把正月熏黄
所以天桥有人摆摊
地道环绕音不断,这很平常
此时,去省博看青花瓷和编钟的路人是我
刚定住魂魄,风就过来了
把耳朵磨得发烫
牛鬼蛇神躲在地下通道乘凉
好热,抚琴者一袭白衫
唱的正是梅花三弄
弄了七月落梅断人肠
我就这样毫无缝隙地经过他
充满了怀疑,此事
真个叫人心伤(也奇怪)
在七月,从地下通道走向博物馆
好像梅花摇摇不定自民国
向商朝坠落
心慌

 

【陈迟恩点评】“七月”说到底是一个比较虚化的词,如何通过具化的表述将其传达出来本就不容易,该诗似在以地下通道为线索,贯穿七月与腊月,铺写各种具体的事物、行为等,但由于叙述节奏显然不如《夜路》清晰从容,因而比较凌乱,抓不住诗作的重心何在。不过诗中仍有若干句子很不错,如结尾处。

【潘建设点评】再简单的生活,在诗人那里也能入戏,不能不说诗人的戏子心有点过。不过对于诗人来说,它却有种魔力,一种感应力。语言活脱脱是一出登台可唱的好戏。

【李商雨点评】诗是语言的艺术。于望诗歌文本的语言充满张力。例如开头几行,“笙箫”一词,放在卖唱人那里使用很不合适,因为它属于另一个语境。因此,两套言语,构成了反讽。而同时,“七月”与“腊月”形成了两重天,这是语境的张力。

【莫子瞬点评】第三节之前甚好,比喻恰当得体,抒情亦得力,但第四节太俗,与前面判若两人,破坏了全诗意境。

【黄运丰点评】混乱的情致未能得以有效利用,收放失控,翩飞的诗意最终却偏废了。


………………………………………………

■丁小鹿的诗

里斯本夜车


又一次在夜里乘坐里斯本号
拥挤、杂乱,混合莫名恐惧与焦灼
勾起我越来越严重的强迫症、失语症、臆想症
勾起我终将遗忘的回忆

窗外,夜静得只剩下雨落的声音
天空被撕碎在车厢里
落下残破的呓语
整夜的失眠,火车站的送行,遥远的等待

我已无力再去交谈


【潘建设点评】坐颠簸长途车是一种极其痛苦的经历,对此我有深深的体会。痛苦不在于身体的颠簸,而在于意念的沉陷,在于万思的混杂、落寞,如同撕裂。诗人真实地描写出了自己的脆弱。

【陈迟恩点评】与其将诗作的内容视为一次真正的乘坐“里斯本号”的旅行,不如将其看作一次异于平时旅行的旅行。但是,旅行中的经验是如此的相像,“拥挤、杂乱,混合莫名恐惧与焦灼”、“整夜的失眠,火车站的送行,遥远的等待”等等,实际上仍是对熟悉的日常生活经验的书写,因将背景置于“里斯本号”而异于他诗,就像《阿姆斯特丹的河流》那样。

【莫子瞬点评】复古派抒情,有普希金的影子,但抒情不是简单的摆设几个形容词。

【李商雨点评】别来无恙啊!再见到丁小鹿的诗,已经相隔了好几年。可知我已与最富有生命力激情的诗歌前线呈现疏离状态。上次读到丁小鹿的诗,还显出青涩与软弱,而今却见到了她(也许是个女生吧)的诗,却是这样的有力,这首诗似乎有几分普拉斯的梦呓,语言的秩序在混乱的神秘里保持了整一。一晃几载,原来她已出落成一名出手迅疾的诗人。

 

里斯本夜车


在夜里,列车平稳地驶向里斯本
——幸福安宁之城
那里有一望无际的田野和
清澈的河流
有女人歌唱丰收
男人和稻谷一起成熟

在夜里,里斯本的声音越来越近
风拂过稻谷落地的声音
男人们挥动镰刀
女人们挥舞裙裾

哦,里斯本,幸福安宁之城
哦,里斯本,镰刀割在心上

【黄运丰点评】两首同题细读数遍,窃以为诗人欲展示的是一种幸福被反复表达、追寻及思索后,终又报以怀疑态度的过程。每当开始表达时,就是我们又一次在夜里乘坐里斯本号,种种回忆和憧憬都被勾起的时候。但全诗缺一点灵动之韵,语词稍显乏力。


【潘建设点评】这首一改上首的格调,转而控制自己的意念走向美好和单纯。意念不同,内心的感觉便天壤之别。为了走出绝望,诗人只好用美好来为自己描绘一种醉人的蓝图。

【莫子瞬点评】诗歌写的简单,但愈简单的诗歌愈不好写。

【李商雨点评】里斯本是个符号。这不是里斯本,是意指的乌托邦。也许,里斯本,仅仅是它的声音,里——斯——本—,这美好的音节打造她心中的“桃花源”。里斯本,仅仅是个能指。这也是我热爱的方式:能指,取消价值,只为一种快乐的写作,哪怕“镰刀割在心上”,也不见疼,只是词语的快乐。

【陈迟恩点评】相对前一首《里斯本夜车》而言,该首的陈述尤为简单,简单得只剩下呼吁之声,是诗人内心情感的最直接表达。不过,对于一首现代诗而言,如此简单的书写似乎已不足以去传达更复杂的心境;也许偶尔的返璞归真式的书写,能获得一种比较真挚的感受吧。

 

 

………………………………………………

■青蓖的诗

爱河山及绝望

一下午翻阅兰波、特郎斯特罗姆和卡瓦菲斯
间歇地跳出失败的沮丧——还有愤怒
兰波不停与自己搏斗,青年病故——
结束是一件好事。特郎斯特罗姆中风二十年后
得到诺贝尔奖,持续忍耐的范例
惟独读卡瓦菲斯,我耐着性子,没有形容词和评判
“他说,救自己还来得及”①
何需自救,每天都是死亡——
每天都是重来的渴望,然后意识回头的难处
生活的隐晦遍及书本与遇见的人
不能赤裸裸地等待结束
被拒绝的多到身体无法承载
被他人希望的一样多
我知道自己的来历、明天归于何处
但对今天感到彷徨。我偏离自己的轨道
却不知道究竟是否偏离
那么我爱过的,是否值得记忆
如果昨天,在梅溪的山顶一跃而下
沟壑里的身体将停止抑郁
爱与不爱的意义何在

 

注:①卡瓦菲斯,《在绝望中》,1923

 

【陈迟恩点评】诗作的开始平淡但很平稳,给下文的书写带来很大的空间,这种感觉持续到“何需自救,每天都是死亡——”一句,再往下诗人放弃了平稳的叙述,转而进行并无节制的议论,直至结尾。不得不说,此举破坏了诗作前后节奏、风格的平衡,使得一首优秀的诗歌变成情感发泄的场所。另,诗题中的“爱河山及绝望”在诗中也未能有很好地传达。

【潘建设点评】开头确实有点琐碎,而且对于不懂他们的人评说有些陌生难解。这或许是爱思考的诗人的通病吧,他们追逐生命的意义,企图掌握真理。后半段开始反思,这种思考注定是冒险的,而且没有答案。

【李商雨点评】文即编织。很喜欢青蓖的诗。然而,很多时候,诗歌可能更需要注意形式和细节。一个妩媚的文本,不能像有些女孩的房间那般杂乱;因为语言有它的灵性。

【莫子瞬点评】缺乏诗意,好诗不是仅仅满足于让自己沉醉其中,与读者同乐,感染读者方为好诗。

【黄运丰点评】我想,如果我来写这首诗,我也会是这般写。诗人的零散的思考必将归于一点,但这一点并不是答案。


走神的朗姆酒夫人

在会议室里,盯着纪念塔的效果图
活人尚且流浪不定
塔地四周将因死人占据
树种镀上阴沉
“谁愿意住在与死人相关的纪念物附近的房子里
“塔身高度不够
“移到山上沿坡度修几百级台阶
她感觉刚从低矮的船舱醒来
甲板上有裹披肩的女人
看着秘密下船的父亲
不知道怎么就到了这里
几点灯光亮在渡口
越来越多的游客排着队等待下船
她想等到一个可以说话的人

【潘建设点评】“走神”是这首诗的关键词。由走神儿进入生死奇异之想,让感官来说话。这种感官是,“身体从低矮的船舱醒来”,游客围着自己,置身于纪念塔与高坡等等。身体与感觉在诗中都有了相对应等身的符号。

【李商雨点评】青篦的诗有一种神秘的风气,喜欢使用象征。我以为,若能在声音上注意推敲,技艺会趋于精良。因为诗歌需要聆听。形式主义嗜好可以使天赋发挥到最大化。

【莫子瞬点评】在偏叙事化的诗歌中,细节是诗人唯一的武器。这首诗有处理细节的意识,但还远远不够。

【陈迟恩点评】写得很漂亮,虽然手法很简单。朗姆酒夫人的孤寂与无人可诉的状态呈现得比较不错;不同意象之间的对应也很自然。

【黄运丰点评】意识流片段读起来确实让人头大,但看到最后一句又恍然明白,我们不都是这样吗,我们喝醉酒还能言语言语的时候。


………………………………………………

■耜磨的诗


倘若你不在场

你倘若在场,我的内心金子般的光躲在记忆深处,直到年华老去你不在场,让我的生命里多了一种忧伤,随着季节有雨有雪,在风中呜咽
像雪山,堆积着陈雪,沉默成冰川,孤寂地傲然于大地云朵和碧空如洗攀爬,可不能半途而废,因为回去的路已被新雪遮掩
你还来吗?我思忖着
不来,也好,冰川不再融化,只是累年的成长着高度,不会泛滥冲毁固有的河道,打破墨守的秩序你沉默不再言语,似乎丧失了那个好不容易进化了的发音系统废弃或者搁置,又回到了远古,只利用一点饥饿的原欲
野花恣意没有驯化成花瓶里的规矩或开或萎靡或因为构图不对,被连根拔起
沉默就是这样看着不合时宜的消遁依然保持着冰川冰冻的气质和冷眼的立于独自之间
……

 

【潘建设点评】我喜欢这种语言不断向前滚动的感觉,每一句都是思想的远游,就像是思想的潜水,潜到一定的深度之后才冒出头来,大肆喘息。谁能自由地出入潜意识,谁就会发现更多风景。语言的节奏便有效地体现了思想的节奏。

【莫子瞬点评】动笔前要区分好诗歌与散文,文学与呓语的同与不同,方能下笔有神。

【李商雨点评】诗的抒情气质一目了然。而作者的句法颇有些意思,我突然想起了诗人黑大春,虽然二者有很大差异,大约是他们都使用了长句子。但是,词法是这首诗最大的特点,它们的组合,打破了常规,甚至不合逻辑的语法,成了一场词语狂欢。

【陈迟恩点评】该诗无法做出评价,借此说一点个人看法。我一直坚持,散文诗不是散文与诗结合的产物,也不是散文与诗舍弃的部分;散文诗追求的是深邃的无法用诗或散文传达的思想(而非单纯的思考),是对语言更为娴熟、更为节制的把握。说到底,散文诗并非空洞的漂亮的句子与小情小绪,她的叙述思路或情感传达是清晰的,即使跳跃也有迹可循。

【黄运丰点评】一场梦,一个呓语。拖沓的语词“像雪山,堆积着陈雪,沉默成冰川”。适合私人潜心阅读,并不适于更多人找到共同语言。


潮汐和岸边在黑暗中相遇

或许,诗歌仅仅是凝思后的落叶
像大地和天空之间的风
奔走,旋即掀动几处微波

词语泛滥,倾覆几艘夜泊的船
船上的渔网断了线,月光散漫
鱼儿只是穿梭来往于成败之间

时光是时间旅行的波长
你的年轮只是截取了一段微光
还差得远,船摇晃于黑白两岸

山,必有落差才有错落
肩膀和嘴唇只有抵达
等待才被填充了颜色

客栈从来都是迎来送往
来了去了,告别如同灰尘重叠
远方总是海妖的歌声

夕阳规劝云朵的倦怠
潮汐和岸边在黑暗中相遇
但,忘却是你最好的挂牵


【李商雨点评】作者十分地沉醉于自己的修辞。譬如诗歌如落叶,而落叶变成了微波。如果将这首诗视为修辞的自我练习,我以为未尝不可,然而,文本在这种练习过程中,呈现了涣散和力不从心的迹象;估计是没有贯注于一点发力的原因。

【陈迟恩点评】初读觉得该诗是首元诗歌,在讨论诗的本质、效果以及表达方式,如“诗歌仅仅是凝思后的落叶”、“词语泛滥,倾覆几艘夜泊的船”等;再读发觉更像一首情诗,之前的“诗歌”、“词语”仅仅是情感诉说的一种方式;但诗中屡屡出现的“时光”、“时间”、“迎来送往”等却又让人觉得是首人生之诗。诗作的跳动性太强,节与节之间,如二、三节的过渡,四、五节的过渡,都不甚明晰,我觉得可以继续修改,将这几个主题更好地融和在一起。

【莫子瞬点评】整体不错的一首诗,但略显啰嗦,哲思盖过了诗意,美观大于美。

【潘建设点评】我读到的弥漫在诗中的是一种呼唤,一种反驳,一种悖论。诗人故意沉迷着这种驳杂和迷离,而不急着去寻找真理,因为,在她看来,这种混乱之相遇就是真理。

【黄运丰点评】诗人虽然掌握着本诗的节奏,却不知本诗应该指向的内核,作为读者,我亦不知。或许诗人本来就没想到要刻意营造什么意境。好时就是好,不好就是不好。所以“来了去了,告别如同灰尘重叠/远方总是海妖的歌声”


阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

杂谈

当新年还没来的时候,我们通常会怀着某种激动。然而,当关键的零点这一刻一过,我们其实已经知道,朝我们走来的依然是一如往常的一天。当新年还没来的时候,我们通常会怀着某种激动。然而,当关键的零点这一刻一过,我们其实已经知道,朝我们走来的依然是一如往常的一天。

当我们想着去写一首诗时,我们仿佛看到一首完美的佳作就要赫然眼前了。然而,当我们下笔时,通常我们就意识到,一首诗也许要远远晚于它应该来的时刻。

在和诗歌有染的日子里,我们在乎的是什么?

我们真的在乎自己是否能读懂别人的诗吗?抑或只是为了找到一个探秘的入口,找到我们自己也莫可名状的诗意。或者说,那只是一种感觉。

而诗意究竟又是什么呢?

诗意一定就是我们生活的一部分,是每个人的一部分,并不仅仅是诗人身上所具备的某种所谓的特质。诗人只不过是将诗意穿戴在了外面,更容易让人看到。而我们每个人的心中都有一份独特的诗意,也许可以轻松与人分享,也许只够独享。但这都不妨碍Ta通过我们的微信订阅号来寻获属于Ta的诗意。

我们能看到他人的青春羁绊和激昂,也能看到他人的暧昧和渴慕,他人的生死爱恋,他人的温暖与孤独,他人的张扬与笨拙……是的,这些都是诗意的源头,它们会自己走进我们的内心,我们也总会在不经意间与它们悠然相会,让这怅然的人世间总多了几许闪耀的星光。

无论是新年还是旧日,无论是新欢还是旧爱,你一定都会始终保持一颗诗意之心;无论你在匆忙的人世拼命奋斗,还是享受着一场持久的欢爱;无论你以为自己曾经恣意汪洋的笔不再擅长分行的伎俩,还是仍然保持高昂的创作势头;无论你是否每天都打开玄鸟诗社微信的订阅号阅读;无论你是否知道这是一个集聚了当下最有年轻活力、最有语言创造力的诗歌群体……你心中的诗意都不会有所减损,只是有时,你会觉得心中的诗意需要某种映照,需要烘托的布景,需要无数的观众……显然,这时,玄鸟一定是某些人心中特定的符号。

祝所有人新年快乐!

玄鸟诗社主编 黄运丰

2014年1月1日

………………………………………………

微信电脑阅读请进@玄鸟诗社腾讯微博http://t.qq.com/xuanniao2007

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
分类: 本人诗歌

《残吻》

 

上帝听见我的音,

残破的没有信心。

黑夜里孤掌难鸣,

车轮轧过雀失音。

残唇留下最后的吻!

天空倒映在湖心,

鹿儿奔跑在树林。

你含笑如游鱼,

自在的戏着浮萍。

我紧追着你的倩影!

愿和你一起呼吸,

这水底的气息。

你深黑微蓝的眼睛,

紧压着我脆弱而窒息的肉体。

哦,雪,流来你最后的蛮力,

覆盖我徒劳绝望的眼神,

它为你至死不渝!

 

《幸福2007

 

2007年,

我看到了幸福的影子。

黑黑的松散的头发披在她肩上,

发上簪了红白相间的小花。

可她的头呢,

她的秀脸呢?

到黑暗里去寻觅吧。

到一个叫黑幽谷的地方,

那里有一间安静的小屋。

门前有一棵月桂,

你必须夜半无人时轻轻穿过幽暗的丛林。

披着月色朦胧轻柔的纱,

小心翼翼地敲门。

你将看见给你开门的姑娘,

那被夜色包裹着的神秘的身体。

 

《黑色的浪花》

 

谁会爱上多情的受伤的无法释怀的我

谁会爱上忧郁的烦愁的激情消退的我

笑得如花的姑娘

是你吗?走吧

去溪林里去觅你的花蜜吧

那大海的自由的浪花

将属于你

那美妙的百灵鸟的歌声将陪伴着你

我走我阴黑的小道

那黑色将遮蔽我颓废的身影和凌乱的步调

那黑色正适合我时刻的心情

我会在黑色里看见你如花的笑脸继续如花

 

《溺于路风》

 

眼眶里装满风

衣袖里飘满风

头发上簪满风

风吹出绿色的海洋

晃动我摇撼我

毫无顾忌地推我狂吻我

满眼满手满世界

那些高低不一把耳朵开在风中的茅草

那些被吹皱的湖水以及树头颤栗的花枝

正在跪迎君的降临

 

《情感坐标》

 

如履的夜色挣扎,丰富而痛苦的歌唱

千遍的重复为了新的发觉

思想和行动处在不同的区域

我是任意空间的点

我是个隔绝于他人的个体,我是全人类

世界永远是一个未知

在已踏成的路上寻找

知觉在一个午后清醒

稍后又被美丽的梦幻麻醉

别人不能感受到的死亡,自己孤独的爱情

蜿蜒的脚步怎样攀越黑夜的星辰

杯形花,晚樱草

顺风而下,我披金色的袈裟

忧愁,来自突如其来的惊阙和慌张

摘下挂在你家门前的艾草

疲惫,一场雨水的冲刷

重新仰望天空

太阳也许永远都是真理

纷飞的流水从尼加亚拉瀑布泻落

八月的游魂在冰冻的河堤逡巡

月亮穿过紫雾来了,河蚌爬上了沙滩

喜马拉雅,喜马拉雅

你突兀的高度是一座灯塔

是我的爱,是我的忧伤

假如那巨蛇安静,天空弯曲

我想一定是我的视觉隐藏了什么

木棺、起伏的苍凉

似乎对一切喜乐无动于衷直至你的热情冷酷

以致你静下心来沉溺于它的悲伤

倾听毁灭,倾心死亡

悲伤治疗悲伤,直至过滤成阳光

孩子,也许我不该给你太多幻想

我早该告诉你应该面对的是伤心绝望

是一座座高不可攀的峭壁荒凉

你将独自面对蛇怪,急流险滩

小时候,你一直崇拜英雄人物的不畏艰难

而对你,我也坚信你能度过泥泞的雨天

心底燃烧着源源不断的山火

不断地开掘,不断地证明你的观念

直到你的能量全部用完,到达你的

喜马拉雅,最后终于坠落成一个庞大的坐标

带着你全部的经验,也是你的财富,离去

 

《洪荒时代》

 

逃离我,眷顾的心

和我一起上升

无头鸟在惨白的光中

探头探脑,悄悄地低语

这是什么?

白茫茫的回音壁

到处是声音的和谐

心心相印

世界睡着了

人们在深夜里醒来

带着闪闪发光的鱼鳞片

海洋翻身过来臂膀大张

树木多声部的喉头

在枝条上跳跃

我听见你的和我的

这穿越旷古的鸾凤求凰

 

2008-10-19

 

《外部》

 

决定我,杀戮我

从外部攻击我

使我偏离,诞生,毁灭

纷繁的形式强占我

内外混合为一

走向整个广大的世界

我坐在长凳上

旁边放着纸和笔

极力拼凑思想的无数碎片

也许终无一得

为何我还要痴痴以往

那是因为,

因为什么?

2008-10-29

《让我告诉你……

 

三叶草怎样在我的心中摇曳着它的光芒,因为你

银杏叶在风中做着怎样细微的震颤,因为激动

曾经多么愚笨,笨到竟要拿自己的一生与你交换

每当想起,多少次忍不住回头看你

每当你经过我身旁又悄然离去,我企图把你拽回

我窒息,缩成一团,瑟瑟发抖

喧哗的街道,匆匆走过的人群,装载欢笑的车流

逐渐黯淡的黄昏,灯火通明的小城

并不能分散我的注意,平息炽热的冥想

这一切都是那么冰凉而孤独,唯有你在我心里热气蒸腾

我照常吃饭、上课、在大街上行走,看起来并无两样

只是你那一根明亮的银针刺入我的胸膛越来越深

眼前一片黑暗却又时常感觉到光芒一闪而过

2008-11-14


《醒来》

 

今早大麻雀叽喳喳将我叫醒

昨夜,谁曾来过将我偷走

昨夜她变成了一堆荒漠

汽车开来了将我们的头颅运走

不能确定的满车的眼睛

选择一片黑暗作为栖身之地

天空要降下雨水

狂风要带走风沙

昨夜是谁带我进入深远的偏僻

那里横亘着混乱的黑沉沉的瑰丽

晶莹的泪滴浇灌着梦里虚弱的花朵

那是一片黑压压的森林,又仿佛宫殿金碧辉煌

我在其间行走,带着猎枪

白色的清晨,我在我的肚皮上醒来

窗外的车鸣划过头颅向我的脖子靠拢

我一醒来就期待你双眼的注视

2008-11-14

《女孩啊,快把单脚跳起》

 

女孩啊,跳吧,用单脚滑行

男孩子们把篮球投了又投

把清凉的啤酒倒了又喝,喝了又倒

跟着我们跳吧,左脚跳完,右脚跳起

女孩啊,跳上了我的车

女孩啊,在我心上残忍的跳

在夜晚树木和地平面的影子上跳

风狂吼着,追赶着我们,我身上的叶片

落得稀疏,飘呀飘,飘下身体,向着风

向着草丛,向着人家门前的台阶,向着所有

男男女女的脚后跟,用双手跳

用肩跳,用腰跳,拥抱着跳,亲吻着跳

左脚尖,右脚尖

在你的眼睛里跳,女孩跳上了我的车

月黑风高,我们合掌而跳

2008-12-28

《陌上桑》

孩子,广阔的天空下,你要到哪里去。

去向天涯海角,去向海枯石烂。

去向有风的地方,去向万物的中心。

绿色的植物在等待你,黑夜等待着你做她的鼓手。

阳光扑打着,高扬的垂柳,我们就要成为

今生与来世。我们就要成为插肩而过的风。

再多一些,再多一些。

我将成为你,你将成为我。

时间将化成灰烬,园林将成为虚设。

《陌上桑》


天空安静

天空在召唤着我。

天空流淌下来。

从明天起,他们将有新的生活。

从明天起,我将被抛弃。

凌晨三点,我的心吹过

树的枝头。

列车,像匍匐在大地上有毒的蛇

带着她前行

随身携带的笔记本

暗藏夜雨的心事

北京圆明园

2009.9.14

《北京,眼神》


我认得他们,那眼神!

在北京的大街小巷,随处可见。

那古老的轮廓,

灰质忧郁的闪烁,

婉约而奔放。

惊恐繁累茫然又时刻保持镇定。

他们优雅的围坐在圆桌四周,

像天堂里观望风景的贵族

陪伴他们的是那些离不开手的座椅。

北京圆明园东门

200992

《他被大自然当成一道风景》


疾驶在辽阔的平原上

跟随车厢晃动

被大自然收拢成自身的一道风景

凝望着自己

就像一块翡翠石

在太阳底下反射着它应有的光芒

他被交给了谁

在玻璃里折射着他混沌的心境

折射着我在看你

我看你时被你看

蒙面的人在梦里

在每一节车厢里跳舞

像父亲那样

你望着我,抚摸我额头

宠我,听任我的沉默、高傲和坏脾气

把头埋进你的怀里听你在我耳边唱小夜曲

聆听你歌声和悄语

狭长的绿色遮掩了我们

天色、山水色

环盖着我们的白,在皑皑之中

那么耀眼,犹如神临之境

200969广州返家途中

《我随手扔掉了爱情》


在那个又细又长的毫无出口的夜里

长满寂寞苔藓的身体和思想

哗啦啦掉进了一片银白色的河流里

我转眼看见了眼泪

在霓虹灯光里一文不值

我随手扔掉了那个夏日的爱情

那朵被揪掉的花再也不能盛放

我躲在马桶边上哭泣

在墙壁上写各种陌生的奇怪文字

用衬衫擦去大把的眼泪

它们并不能用来打动人们

现实只是冷漠孤单地跳着圆舞

200964芜湖凌晨

《劳动进行曲》


沿着小溪来回走

沿着山路来回走

开着小船到天上

碰碰撞撞摔个趔趄和跟头

在泥地上打滚

在积木上跳舞

在树上游泳、摇头晃尾

像狐狸老鼠一样玩着小把戏

偷吃水果园里的葡萄

巴蕉和主人的香肠

用双手建造我们的房屋

吃干鱼串,啃食骨头

吹起唢呐、迎接姑娘

当一切安静下来

我们要发起暴乱

唱起强盗者之歌

咿呀咿呀

扛着大刀向强者进发

追赶在路上

奔跑在马背上

高举着红旗唱

我是最后的终结者

我要终结这腐败而丑陋的一切

唱我们的终结者之歌

强盗、强盗

与大海一起歌唱

与小啮鱼一起跳跃

与大树一起开花

笨拙而卡啦啦的坦克

锁链,腾腾腾,驶进了

新的天地

2009524广州天河

《去大沙头的路上》


在高速公路上疾驶

道路两旁葱翠的绿树簇挤着我

清风送我

一切都向后退去

迎接新的开始

停留处有深深的缠绕

去大沙头天成川菜馆吃饭

同事们都很放松地开着玩笑

我默默地望着窗外

突然心慌起来

为那片遥远的童话

雨水突然就下来了

簇挤着黑暗

多边形液体变形的空间

一路奔跑

那么多冰凉的而陌生的地名

石牌、岗村、大沙头

繁华之中布满着多少荒凉

比如我的身体和我的梦境

2009416广州

《风筝》


四月的风筝怕是挤破天空了吧

花花绿绿的,探头探脑的

谁才是它们真正的主人

是糊制它们的能工巧匠

还是对世界充满无限好奇的孩子们

或者是那广阔的无边无际的天空

或者都不是而是挣脱了孩子们

独立的高高在上藐视一切的风筝自己

放风筝的孩子们跑过

监狱里的牢徒们看到了这一幕

神思惊惶、像丢了魂似的

他们悔恨自己的一生就这样度过

天空中飘满了蜻蜓、蝴蝶、燕子、金鱼……

这纸糊的人生也如美仑美奂的海市蜃楼

谁制造了它们?

并终于在风和日丽的日子里放飞了它们。

2010.4.7

《十二月之夜》


一朵小黄花

在被遗忘的清冷的荒草地里

热烈地盛开

梦里一切都顺着自己的想象

看见她们向自己走来

在多次转化的梦里

他死于甲型流感和一次次的躲避

他虚构了自己存在的各种形态

自身在做着各类稀奇古怪的化学反应

他吃下灰尘、盐碱、废铁

他变成了烟雾、泥土、阳光

终于尘归尘,土归土

他还准备好变成其他一切形式

轻盈得可以飞起

不过是光,不过是能量

或许,我们可以像风

像泥土,像大气,像森林

像我们看不见却存在的

各种形式存在

2009.12.25

《长江春日》


波涛像轻捷的睫毛

温柔的眨上来,眨下去

浴足于水,踏歌而舞

迎我于风,濯我之缨

不经意一个浪不耐烦恶狠狠地扑上来

在我的胸腔内溅起水花

波光是一面金黄而耀眼的镜子

与我的幸福对峙

我的心如冰凉的鹅卵石

欢喜如悲

阳光照耀着苍老的額角,

我把希望彻底放走。

苟延残喘,羞愧难言。

亲爱的,我怎敢奢望!

心和那雨中的树冠一样,

兀自嫩绿,兀自鲜红。

嫩得欢喜,红得伤心。


2009-03-15

《吻》


我只想抱着你的脚说,

我再也不写他妈的什么烂诗了。

我只想就这么抱着你,

你就是我的诗,我的一切。

我要大胆地吻你个遍。

吻你脸上的泪痕

每一道皱纹,每一根青丝,

你苍老而冰冷的双脚,

你忧愁的夜梦。

一直吻到你白发苍苍,

昏昏睡去。

2011.1.17

《存在物》


痛苦的白纸,

在黑暗中独自尖叫,

为什么我这样白,

白得这样空虚。

黑暗环绕着巨大的楼宇苦诉着,

为什么不给我一点光亮,

让我看见自己的心。

那发旧的黑白照片也似乎在低语着什么,

哪里才是话语的中心。

有时它们又很平静,

好像没有任何高度,

只是在那里而已,

不需要任何事物来证明自己。


2011.2.13

《强吻》


我日日夜夜在梦中,

敲击你的房门。

有时,我一回头,

就看见你深沉的眼睛

正望着我。

小怡啊,你怎么在这里?

哦。

就这样在梦里,

我多次拥抱了你。

强行亲吻上了你的双颊。

有时,我们也情投意合,

在梦里,我多次写信给你。

你湿漉漉的眼睛,

一次又一次望向我。


2011.2.4

《两只小船》


在停留众多被搁浅船只的沙滩上,

一只精致的小船,

远远看见更精致的另一只。

不时,它们便互相望着,

互怜互爱,

却不能在大海中相互追逐。

夕阳真美,

它们都在太阳底下,

露出身体的每一部位。

依然优雅,

这层标记从未曾随时光散去。

2011.5.9

《曲儿》


疼痛的肉体在火中燃烧

什么东西在上升

什么东西在下沉

在大海中沦沉没有方向没有目的

在大海中沦沉是一件幸福的事

好多次死去活来

他站在我面前,掏出一把五彩缤纷的梦。

我也不是带来真相讯息的那个人。

如果你迷惘,

我就给你唱支曲儿吧。

他忽眨着雨露般的双眼,

向你微笑。


2011.6.4

《坠落》


她听任这块石头从山顶坠下,

在悬崖间发出轰隆的声响,

也不管它掉下去,

砸中的是一只绿头的蚂蚁,

还是山下正在劈柴的阿姐,

或只是独留了一个坑。

她要的只是这蓝的天,和这声巨响。

2011.5.24

《这只是尘埃》


如何能拂去这遍地尘埃,

假使你要求更高,

便注定要哀叹。

何处有神台,

不如就让尘埃上加上更多尘埃,

倘使它竟能垒成高山?

阳光不会停止照耀。

它为何年复一年地履行职责。

我们之间到底签下了怎样的契约?

我必须从你那里吸收能量。

这是必须,由不得我爱或恨。

这只是尘埃。

2011.6.9

《灵魂》


它是那样的孤清、冷漠

不近人情

它不说话,也不讨人喜欢

它类似赤裸的天空

接受云彩的变幻

像寂静的深山雪岭

偶尔有扑翅飞过

厌倦、更深层次的厌倦

厌倦灵魂的悄无声息

它不似美人之脸

巧笑倩兮,美目盼兮

没有更多也没有更重要的事情

大部分是虚无、琐碎

仅仅这里是全部

2011.1.24万物哗然

《身份不明》


四季变幻,光阴流转。

永远有一位年轻的女孩,

紧闭着双唇,

像一幅油画端居在岸边,

充当梦幻的使者。

她们没有名字,

或很快失去名字。

她们是肋骨、榴弹、箭头。

或珊瑚、旋覆、紫葡萄,

或别的什么。

她们仍是身份不明的人,

暂时寄居此地。

而我则更加身份不明。

2011.3.6

《飞燕》


一只斑驳的飞燕,

停在廊檐上看我。

连叫了数声!

嘴角渐渐流出暗红的血来,

最后扑通一声倒下。

想救它却怎么也来不及了。

一群放学的孩子们捡起又扔下,

在脚下乱踢。

这无邪的笑声,

并不懂得悲伤。

2011.3.4

《那它》


我听见那它的声音,

那它是什么声音,

我根本不知道。

我闭目,却不思

思是乱的本源。

我聆听那它。

它愈走愈轻静了,

仿佛要把我带向

另一个世界,或者远方。

那它,正把世界的更深处带给我,

那无比幽黑的冥暗世界。

2011.3.1

《白茫茫的雾和露水》


今天的阳光多好

空气清新,

鸟声婉转;

大路坦荡,

小路娴静。

伊人的脚步也一定轻轻。

我想象着她,想象着她,

她走在花丛中,

摘一束野花抱在胸前,

淡淡的笑着。

谁看到过她微笑,

谁正看着她微笑,

谁将一直陪她微笑。

我想多爱她一点,再多一点。

把这一天的美好光阴,

都赋予时间之河。

掀起了多少浪花,

捧起又从指间流去,

只在心里刻下越来越深的痕迹。

听一听波涛汹涌的浪啊,

正从伊人的腋下和发端流过。

我想去远方流浪,

和你,做乘舟破浪的东方之子,

那里掩没着死亡的丛林、杂草和浮萍。

道路啊,为我们铺开,

像我们的身体一样宽大舒适。

暮光和黎明,

会把我们的哀愁带走,

一朵红玫瑰和一朵黄玫瑰,

紧紧地缠在一起,

分不起彼此,

划不清界限。

它们手挽手互相望着

把诸多荒诞和怪异抛却脑后。

只一片白茫茫的雾和露水。

2009.5月初稿

2011.3.18整理

《事物的轮廓》


让我清晰地告诉你

有关世界的轮廓

有关真实和秘密的一切

那犹如破晓的恬静之额头

那闪烁着波光的娇嫩之肤

那花瓣微敞花心紧闭的

忽明忽暗之物象

那充斥着欲望、含混、欺骗

和暴力的现代语言

那凌驾于规则之上的

另一层规则

那现实局限下的停顿

抽搐和艰涩

那性是雨水爱是阳光的生命

那欢笑、眼泪和淡然表情下

隐藏的各种难以述说的心情

那孤独燃烧的柴棒,那难以确定

的徘徊和焦灼,那轮廓消弭

已成泡沫之碎的过去,那无处问讯

的有关你的秘密

那被忽略了的一天爱你千百回

那被你死去了的我和被你

复活了的别人

……

2011.6.27

《不在身边的情人》


我为我的爱人等待

我的爱人华美无边

我的爱人遁影无形

我的爱人在别人怀

我的爱人当然不属于我

她在遥远的天边

看着日出日落

她用洁白的手腕

提着竹篮

她戴着草帽

在果树林中凝眸

我的爱人当然不属于我

她唱着朴素的乡间之歌

她有一颗善良到极致的心

啊,我的爱人

双脚洁净

双眸清澈

更不要说她的威严与梦幻

我的爱人不在我身边

我的爱人不在我身边

她不愿化为现实中的人形

只肯盘踞在我的心里与我相濡以沫

她霸道而专制,拒绝我再迎接俗世的女人

这位女神被我养在梦里

化在我的每个行动和思想里

我们心心相印,形影不离

世界喧哗而热闹,我独不参与

我与她在冰冷的热恋里独自一人

2011.6.11

《飘浮》


树梢上挂着月光,

野猪蹲伏在丛林,

等待巫婆的指示。

肤如凝脂的冷霜美人骑着娇艳的花牛,

打量和巡视着眼前飘过的每一片白云,

她更多的心事躲藏在没有阴云而忽闪的黑眼睛里,

她并不忧郁的浓黑眼睛似乎没有什么心事,

但似乎看出了你的心事,

她的眼睛会使行人飞速的车轮停止,

会让人着魔发疯,

那是一个虚幻的秘密,

连她自己也不得而知,

并且一闪而过,

这样一个虚幻的美人,

这样漂浮的眼神。

她的美大部分时间都在漂浮,

并且不容易掌控。

2011.6.22

《门前绿叶合欢》


没有任何往事

抵得上成群的绿叶

细长的藤丝

在风中起舞

交摩拥抱合欢婆娑弯弯

自得自乐

那管你的有意无意

它们在自己的世界里

低首互语

很少有人停下来

呼吸一下它们散发出来的

宁静柔软的香气

我多想与它们站立在一起

分不清彼此

不会产生想念之情

在微风中

静候黄昏降临

2010.8.20合肥

《最终的表达》


最后想说什么

一无所知

我空坐在这里

万物汇聚在一起

只是黑暗,并不安静

他掐灭火焰

天保持不变的颜色

一些遗留的问题

一再被搁置

他斜视一眼冰凉的茶几

和茶几上反光的画

夜晚曾经是他想要的

在路上

努力保持沉默

使自身免于悲伤

日出日落

视而不见

身处于大海,却听不到海的声音

生活并没有欺骗我们

它永远如此

永远

我缓慢地走过并不时眨着阴冷的眼睛

瞥着周围的一切

话一说出就被淹没

不断地被时光消纳

成为过去

不知道接下来该说什么

看着你的眼睛

哀怨在近处也在远处

一边推开汹涌的洪流

一边望着遥远的天际

有更美的

也有更心痛的

2010.12.24圣诞前夕

《拒绝想象》


光阴与我对视

对面是一堵灰色的墙,

地上堆放着杂物,

几只苍蝇不知生死为何物,

东飞西飞,无所事事。

我写下一些并不优美的句子

呼吸也不均匀,

崇高被消磨成一些鸡毛蒜皮。

这不就是真实吗,

你却总认为它虚假。

到底谁欺骗了你,

你活在怎样的梦境当中?

是否该拒绝想象:

她像莲花一样圣洁?

是否该拒绝置换:

我之外的他人

不过像一个单词,一个音符。

隔壁小孩的死,

像一个词语的删除。

鲜血流在意念之中,

而不感到疼痛。

复活也变得轻而易举,

你说活他便活了,

像死亡之树又重新发芽。

怎样才不为欺骗?

我摆脱我,

写一首破碎而五音不全的诗,

避免优雅的字句,

这破碎像流逝的光阴,

悄无声息,默然无语。

真实又好像不真实。

我的心跳,我并不能完全知晓,

它走着,并不按人的想象。

它以某种并不为人知的方式自存在着,

然而到达你眼睛的,

就是天空的蓝,

草地的绿和蓝天的广阔。

2011.9.5

《乔木之思》


宁静的夜晚难以入眠

虫子在窗外鸣成夜晚的欢唱

好像我们全部来自虚幻

清晰的事物也逐日模糊

色彩黯淡

在紧闭的屋宇内无处可去

光影在指尖滑过

麻木不再对自己报以热情

我趴下,双手抱头,眼睛紧闭

我在听什么?

幽暗的来自旷野的呼声?

异性的忸怩自答?

神秘的白衣舞女?

终极而绝对的所在?

肩膀一天的劳累瘫软酸痛

呼吸,呼吸越来越淡弱

灯光从眼中消失

逐渐关闭了外在的一切

进入内心的观照

你从来没有来看过我

我千百次苦苦的敲门

始终无人应答

在一座空城我孤身奋战

又恐慌又惊异

宛若神经质的病人

当我在梦里

我想好好做一场梦

当一醒来就能看到你立在我床头

长发如瀑,腰身似蛇

双手捧住我的手

贴在你温润如玉的脸颊

好证明你确确实实存在

又一个黎明来临

这中间不知隔了多长时间

我醒在我床边

什么也没有发生

除了梦依稀在脑海中浮现你的影子

我双眼浮肿坐在床边

一阵香气从窗外扑来

刺激着我的呼吸

经过沉沉的睡去

为什么我还活着

从无意识的黑暗之冥河

又游回了人世的岸边

椅子躺在白天我坐它的地方

笔在手中被我操纵

汽车的笛声欢迎着我重回人间

一夜醒来容颜是否已衰老

皱纹是否加增

脸上多长了几个痘痘

胡子长了几许

趁没洗脸照镜之前

暂且沉浸在这无边的宁静之中

只有深夜和黎明的片刻

得以轻离人世从自己逃遁

归去复归回

眼睛还未完全清晰

恐慌压力还没有来临

灵感纷至沓来

拜谒它们的帝王

仔细辨别那细微之末

有咳嗽声在空气的阻碍中漾开

有自己美丽的双脚相爱

有沙发轻靠

2010.9.16黎明

《死亡的欢欣》

天堂,从不曾开启

又何曾关闭

那个虚无缥缈的东西

本来就是人类自我安慰

今晚我是谁的

凌晨三点钟的雨水

那么,你说

我是谁的

我是怎样的

这不是梦也不是其他

抚摸你的脸庞

你的脸庞缺失

呼叫你的名字

你的名字缺失

鸟儿叫着

大地的影子

老虎嘶喊

森林的翅膀

桃红色的小岛

巨蟒叫着无限的悲伤

山石在雨水的侵蚀下

不断地倾塌

树木折断滚落埋葬

更多的天空压下来

谁身披霞光

走下层层云雾

树藤缠绕

水果腐烂

身体被外界的阴影占据

坠下深渊

你散发有毒的气体

眼睛是一片海域

乳房是一座大山

小腹是山涧小溪

臀部是大码头

我置身其间

头晕目眩

葬身海底岛屿暗礁

闪烁晨星将我照醒

烈焰吞噬

空虚的乌有

梦娜露西

你粗大的鳞片将把我裹紧

一些眼睛归来

一些眼睛死去

在香樟大道

我遗失了什么

那个夏天和谁在一起

畅饮光阴?

所有的人体都变得轻佻

夜色茫茫,风声如嘶

紫红色降落

两座浮桥

扑打着水声

赤身相爱的人体

我们没有天堂

只有堕落

在时间中交叉

多么完美

三个孤独的孩子在摇晃着小船

每个小船都是世界的中心

你中有我,我中有你

幸福的时光悄然流逝

你柑桔般甜美的微笑

像浪花在我的身上洋溢

你的头发覆盖忧愁

我们开着死亡的囚车

奔赴刑场

路上千百只鸟儿为我们歌唱

那属于你们的朵朵白云

也将属于我们

而你们已经死去

年迈,青丝成灰

永远在更开阔的地方等你

为你升起

如果我们今天不爱

明天将会死去

当我们的双足再也不能旅行

去到远方

没有危险也没有安全

没有欢欣也没有烦恼

到那时

所有的城墙都将关闭

所有的梦都将停止

不要等到什么也没有发生

阳光寂静

灵魂在绿色的海洋中漂浮

如同芦苇

阴郁的夜晚

大雪压满了我们的枝头

乌云翻滚

暴风雨降临

我们丝毫没有退缩

为什么不把夜晚留给我

为什么你不给我唱支歌

为什么不把你弹性的乳房留给我

让我告别卑微的生活

告别那没有水草的年轻草场

水滴滴在石头上

画眉在松间歌唱

忧伤的人群

黑压压的行走在滚烫的沙漠上

燃起浓烟,被太阳灼伤

我心上的人儿

让我们打开那重未被打开的门

打开那重未被打开的甬道

进入玫瑰园

像鸟儿越过层层门槛

满世界的追寻着花香

不断地降落、上升

在十八层地狱里相见

在破碎和伤痕中相见

美妙的破碎的原子和分子

在舞蹈中哭喊着自己的影子

在前进和后退的路上

不断地照见自己

世界是一个破碎的花瓶

你的裙子埋葬着春天

鸟儿跟我说,快,快去追寻它们

列车行驶在野菊花盛开的田野

朱唇轻启,秋水涟涟

霞光依偎着天空

冷风劲扫着落叶

世界正在枯萎

笛音像小鹿在岩壁上奔跑

谁还在加入这静谧而严肃的死亡之列

2010.9.28合肥

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
标签:

杂谈

分类: 理论

诗歌写作与马斯洛需求理论
——考虑读者是成就好诗的基础

文/潘建设

    有一个现象可能大家并不陌生,就是当今诗歌写作的乱象丛生。从另一方面也说明,诗歌正在被各个山头用来攻城掠地。那么,到底都是些什么山头呢?如果用马斯洛的需求理论来解释诗歌创作动机,这个问题大概会变得比较清晰明朗。

    第一种写作层次是受性欲所驱动的。这种写作是为了发泄自身生理的欲求,以期通过对美的意淫达到某种高潮,视觉、感觉以及心理上对一种形象的沉醉。其中,最为典型的是下半身主义写作。起初,这一群写作者通过描摹性心理,进行大胆的性挑逗和性想象。写作让这些诗人们,总能去往高潮的路上。他们无时无刻不保持着对身体浓厚的兴趣,对视觉带来的震撼所进行的回忆、欣赏和玩味。

    第二种写作层次是受生活的不安和恐惧驱动的。这主要是由生活经济的压力造就的,他们找不到目标,看不到未来,没有人身自由,被社会捆绑着前进,在他们眼中,一切都是渺茫和无法控制的。人生由此显得空虚而孤独、暗淡而无光。他们的诗歌中更多的是表现苦难、自怨自艾,悲观、失望、压抑、狂躁等等。

    第三种写作层次主要是由人际关系中的两性关系驱动的。他爱恋的苦闷、不得理解、无果、彷徨、失意、仇恨、嫉妒、被淘汰、怀疑、不稳定、不可信赖、深深的失败感,由此引发的对自我的严重怀疑、不自信、谴责、痛恨、失落、欺骗、无所适从、绝望等等。

    第四种写作层次对人性的挖掘、对事物的探索、对美的选择、对爱的理解、对情感的甄别和淘汰,对自我情感的不断升华,不断开阔新的边界容纳外来事物,不断向内延伸内省抵达自己,自己在内外之间架起一条相互流通源源不断互流的通道。

    第五种写作层次是追求“道”的写作模式。慈悲与爱,是诗歌写作的核心与本质。在第四种写作层次的基础上,诗人已经无限地谦卑,敏感度无限地增加,能够聆听到更多,能够分辨得更清晰,但不管是看到什么,听到什么,他都够进入一种融会贯通、形而上学的道,言尽而旨远,平淡而冲和,意犹未尽。

    这五种层次并没有高低贵贱之分。只是每个人所处的状态不同而已,且这种层次往往并非是单一的,而是多层次的复杂的统一。如果硬把某一层次脱离出来,往往就不是一个真实的人,也是夸大其辞的。

    有人说,写诗就要体现人性。我想问,什么不是人性,谁不是在写人性,哪一种不是人性?人所有的思想都源于人性。人类几千年的文明史无非就是人类思维的进化史。人类的思维是在不断进步的,但思维也常常是漏洞百出的,它只有在认识世界中才得以慢慢完善,而所谓的人类史,实际上就是思维的进化史。诗,是思维的感性进化,感性不是不理性,感性中自然也有理性的参与,但总体来说,诗是思的最直观最集中呈现的结果,诗是思的无意识高潮。这牵扯到诗歌写作的最本质的两种模式,一种是无意识(潜意识)写作,一种是有意识的写作。这两种写作有时候经常交替性地帮助我们获取灵感,抵达写作的目标。

    “无意识”为什么也是一种思考?做爱的高潮反应中,身体反应其实是一种无意识反应,写诗也是一样,当思考处于形态演化中极度活跃状态的时候,诗也就自然而然地诞生了。因此,创作的最佳状态,其实是创作的无意识机制。它来得那样突然,那样不可违逆,而你唯一能做的,就是马上写下它,并等待它的下一次惠顾。几天收不到礼物的心情是不好受的,这要求你有一颗虔诚且孜孜不倦孩子般好奇的心。

    诗歌是高贵中正的艺术。有一颗高贵的诗心,这是人类的习性,高贵就是保持敬意,将自己放到谦卑和感恩的位置。有些人却逆境而行。将写诗的口味制造成下流淫邪、枯燥无味、流水账、大白话、段子、平淡无奇、面目可憎、离奇古怪、装神弄鬼,这些都是诗歌创作的大忌。我们应该对伪叙事及滥抒情时刻保持警惕,几千年来,人类对事物对女人的审美从来没有太大的改变,人类对诗歌的审美也不会出现太大的改变。那就是情感中对真理对真相的追求、对人生不尽的探索和思考。变态写作和搞怪写作只会让人觉得是游戏一场,恶臭之味让人掩面避之。

    如果说诗歌创作应该优雅动人,这不是说语言的华丽或辞藻的堆砌,而是说语言要尽可能地干净、凝练,思想要尽可能集中、深刻,譬喻要尽可能地新奇能非常贴切地表现事物的本相。只有这样的美才能打动人、带来力量感。当然最重要的还是真诚。假哭或假笑都会让人恶心。不真诚的诗是令人鄙夷的。有的诗看起来很美,但实际上没有任何内涵,情感也是无病呻吟毫不真诚,这类诗歌实际上根本震撼不了我们的心灵,不能为我们的内心提供养分。发之于心声,动之以真情,是写作者最起码的素质。在自我中反应人类共识,在自然中体现诗意的连贯性、流畅性,在自由思考中展示人的精神面貌、思想层次。

    至于选择口语还是书面语,其实并不是那么重要,关键是要让你的意思很好地表达出来。有人说,我不是为了读者而写的,也不是为了赢得阅读者或出名而写的。我要说,这是两码事,你的表达是否到位是否形象,本来就是考验你的能力高低,作为诗人,你是有义务做到的。写作者考虑读者,并不是什么坏事,而是成就好诗的基础——语言沟通和表情达意的效果问题。

    2013.11.28

 

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
  

新浪BLOG意见反馈留言板 电话:4000520066 提示音后按1键(按当地市话标准计费) 欢迎批评指正

新浪简介 | About Sina | 广告服务 | 联系我们 | 招聘信息 | 网站律师 | SINA English | 会员注册 | 产品答疑

新浪公司 版权所有