|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |

小说的开头就像那场不动声色的小雨一样,散淡,甚至有点漫不经心。你爱看不看,决不像时兴的小说那样,力求在第一行就抓住你的眼球。钟求是有他的倔犟,在节奏上他听他自己的,不迁就你的口味。慢慢的那雨便冷起来,是初春的那种雨,一丝一丝的凉气往你骨头里渗的那种,直至你的脊梁骨打了寒战为止。纳博科夫说:“虽然读书时用的是头脑,可真正领略艺术带来的欣悦的部位却在两块肩胛骨之间。可以相当肯定地说,那背脊的微微震颤是人类发展纯艺术、纯科学的过程中所达到的最高的情感宣泄形式。”《零年代》在我就是这样一部需要脊椎骨来读的小说。
写的是一群小人物。然而就是这群小人物,一直具有坚定的行动的力量。他们不安于“人是这样生活的”,他们一直在思考并实践着“人该怎样生活”。虽然为此他们活得很苦,丢了性命或者贫无所依,所有的抗争在世俗眼光看来毫无疑问是溃不成军,但是他们令人心生敬佩的是真的去那么做了,他们拿着他们的血肉之躯,和这个坚硬的时代以及一些坚硬的法则去对撞,去寻找另一种生存的可能。
|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |
高洪波以“天籁之韵”概括了幼儿文学的特征。他说,幼儿是人类童年的写照,幼儿文学是为这批未长大的人群服务的文学。在人类世界中,惟儿童最天真,因而也最知晓天籁之韵。表现并服务于幼儿的文学作品,较之以沉雄阔大为特征的成人文学而言,应是承载天籁
|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |
|
标签:杂谈 |
|
|
||
|
2009年5月30日,正是“六一”国际儿童节的前夕,有着光荣革命传统的北京一零一中学礼堂成了节日的海洋,到处洋溢着青春、 |
||