我们的问题在哪里？
我也给不出精准答案

刚才一个校友让我帮忙联系某朋友
我才想起来
这个曾经和我很好的哥们
我竟然很久都没联系他了
如果不出意外的话
上一次还是他打电话给我
我们一起吃了顿绿茵阁
那是在三个多月以前

我和他要说没问题没隔阂吧
不全是
毕竟他和我前女友在一起
这是件让我们三个人都很尴尬的情境

可是我和他有隔阂？
没有啊！
我每次见他还真没觉得有什么
甚至我们还可以很认真的讨论怎么让他现在老婆、我的前女友高潮更快来这样的话题
那为什么我和他似乎从联系的密集程度上来看是疏远了呢？

刚才给他老婆打电话
也许是病了的原因
声音冷冷的
我和她更是许久都没见了
暑假在北京的一个多月
最后一天本来是要和她去吃饭的
但是因为和耳东有约在先
就推了

于是我似乎快一年时间没有见到她了
她也觉得和我疏远了吗？
不可知

其实你知道
很多问题都是无解的

某某说我不小心就活出了自己的方式
我惭愧啊我

我多想活得像f那样除了偶尔的自卑还能在生活中找寻到更多的快乐
我多想活的像d那样常常犯傻却还能常常沉浸在自己的小世界里自得其乐
我多想活的像s那样够格洒脱只把不开心藏在心里
我也想活的像p那样不为自己难过为大的国家难过
我也想活的像y那样小心翼翼在艰难中前进
我甚至想活的像j那样因为有音乐的陪伴而时时刻刻都忘记了自己其实生活的有多么水深火热

可是我也不想活的像l在熟人面前装傻逼在生人面前装牛逼
我也不想活的像t那样嘴上不说心里千百般纠结
我也不想活的像z那样一直努力却不见回报
我更不想活的像m那样自己把自己太当回事却太不被哥们们当回事

这般一来二去
我活成了现在的我
不是一不小心
我刻意的

别迷恋哥
哥只是个异类

                     

 

　　萧亚轩这张主打“十全十美，出道十年、第十张专辑”的《钻石糖》专辑从前期宣传到最近上市，歌迷以及媒体反应都显得空前热烈，甚至这气势可以说是萧亚轩复出以来最强悍的一次，毕竟已经踏足歌坛十年，更何况现在又稳坐了金牌大风一姐的位置，所以公司给出的资源也是相当的大方，强大的忠实歌迷群体更是一路力挺到底，这样天时地利人和算下来，《钻石糖》距离成功已经不远。
　　
　　回想三年前，融合进舞曲、摇滚、R&B、雷鬼等各种风格的《1087》在推出初期被诟病慢歌部分太少，却在这两年被歌迷意识到专辑在快歌方面的前卫性和经典程度，遂成为了萧亚轩复出之后的又一座丰碑级的专辑，其意义不亚于《Elva同名专辑》的石破天惊；而在经历了《三面夏娃》加大慢歌比例，专辑宣传声势雷声大雨点小，叫座不叫好的市场反应之后，这次推出《钻石糖》，萧亚轩毅然决然的再一次把从出道以来就一直所擅长的舞蹈部分作为了专辑宣传点的重中之

                        

 

　　你可以为音乐去死吗？
　　
　　这句话看起来多么具有挑衅的意味啊，其实不然，这不过就是个传统意义上的普通疑问句，回答“愿意”或者“不愿意”都可以，无关脑残或者信仰种种。
　　
　　我以一个乐迷的心态来看这部海盗电台，喜欢片中一群无赖DJ的行经，也喜欢他们以音乐为生活中心的那种态度，在那个生活环境、传媒资讯远不及现代发达的60年代，这群DJ和一种歌迷坚持的就是一种“音乐大过天”的生活信仰，简单而纯粹。
　　
　　英国的政府部门又一次在片中被描述成了一个反面的角色，顽固、不开化、冷血，所以即使在结尾处众DJ被群众救援的片段里，我所期待的政府救援船只也没有出现。看来导演是可以要把政府形象一黑到底。也是，广大的人民老百姓才是形形色色音乐的受众体，政府他们哪里能体会到我们这群老百姓在音乐中感受到的快乐呢。
　　
　　大胡子DJ第一个站出来反

                    

 

一个平时很爱搞怪的哥们跟我说：哎，晚上回去传你一部片子看，绝对符合你的重口味。这个哥们是个喜欢听陈奕迅喜欢学卢广仲的咖，所以他口中的“重口味”我最多理解到形象上的搞怪，或者风格上不按理出牌。

 

看到影片的中几只大虾出场的时候，我觉得这哥们的口味之重超出我的想象，而在之后更多场戏中，不断的出现各种人肉酱、或者男主角对着自己变形了的左手纠结的手部特写，这些实实在在的画面着实让我这个自以为重口味的影迷久久难忘。难得的是，影片在以化妆和建模特效取胜的同时，剧本也很扎实、经得起推敲，很多小细节的穿插都体现了导演的巧思。比如影片开头男主角母亲满脸带泪的回忆说“他是个孝顺的孩子”，剧情后来的进展呼应到了母亲难过的诉说；结尾处，妻子手持一朵铁花依然相信着丈夫对她的爱

韩流也有春天？当然，韩流其实一直到现在在中国也还是很“春意盎然”的情况。

 

所谓春天，我是说，在个人对韩流的追随历史中。我也哈过韩，迷过韩国的偶像们。

 

安在旭最早进军中国那会，我才10岁。不过随即而来的酷龙，才是我最早觉得有范儿的韩星，他们的造型、他们的曲风到现在看来都值得被冠以“潮”的定义，只是我向来喜欢偏小众的东西，酷龙无论在中国还是韩国始终都没有特别巅峰过的时期出现。

 

然后呢，就是以H.O.T为代表的一系列韩国偶像团体改变了我当时的看法，直到现在想起来，H.O.T的音乐也是很出色的，即使解散，KANG TA、文熙俊还有JTL的单独出辑依然让我听起来很兴奋。H.O.T最当红的那几年，我上初中，身边仅是模仿他们穿着、手持他们各种各样周边产品的孩子们，他们2000年春天在北京的那场演唱会，我身边还有人大老远从郑州专程跑去了北京观看，整个人回来后兴奋的要死，接下来一个月的时间里，这个同学都陷入兴奋无法自拔。

 

与此同时，那时候很专著开拓着中国市场的N.R.G还有Baby V.O.X也是我深深喜欢过的团体。2000年6月15号，N.R.G成员金焕城去世的消息传来，我

转载前言：我早就是过了会精读一本杂志的年代的，不过《当代歌坛》到目前为止是我坚持买了13年的杂志，目前还在买，只不过以前是精读，现在就是随手翻一翻而已，不过我记忆最多印象最深的对音乐的认识和态度都是来自《当代歌坛》甚至我听欧美和日本音乐也是被《当代歌坛》所启蒙而不是《Hit轻音乐》。当某一天我停止买CD的时候，一定是CD退出历史舞台的时候；如果我也停止买《当代歌坛》会不会那个时侯就是它停刊的时候呢？国内乐评人还有媒体工作者很多，耳东是我接触到的很有观点的一个，我从他在《当代歌坛》到《Hit轻音乐》再到目前他就职在新浪，一直都很喜欢看他的东西，我觉得真心喜欢音乐的人都是活的很纯粹的人，耳东就是这么个人，他15岁第一次在《当代歌坛》发表文章，我也是15岁第一次写单飞的无印良品然后发表在《小当》上面，而后又陆续在杂志上发表作品。文章中那个小朋友，哈哈，就是本人。

 

原文地址：http://dystopia.blogbus.com/logs/45870458.html

 

文/耳东

豆瓣竟然让我来认领自己的博客，要有这些个字：doubanclaim872b0403e26a5dd9

 

好了，现在认领能成功了吗？

当我不知道接下来怎么办的时候，我该怎么办？耳东先生说“硬碰硬”。他还说：

生活本来就是这样，沮丧多过开心，失望多过希望，何况我们还是那么一群任性的孩子，不肯随便与社会苟且。这其实是一件很美好的事情，我们应该为自己感到骄傲，虽然我们难免因此碰壁，但我们的内心世界比开宝马、挎LV、游涉谷的人富足得多。

内心富足这件事我绝对认可。

个人情感上我觉得他是个有理想的大龄青年，虽然只见过他一面，但是他让我觉得他是个内心世界很干净的人，起码比我干净。现在谈什么有理想有抱负呢，那都是外在的，能轻易更改的，但是内心干净却很难得。薛燕平老师在他写的书里面说他感谢他的老婆，因为薛太太是令薛老师活的干净的人；我想让耳东内心干净的应该是音乐，当然音乐也是让我和他认识的链接桥梁。

大学前三年我都还在自我庆幸和感叹没有体会到众人口中所谓的“大学之迷茫”，却在这个大三的暑假迷茫的要死，纠结的要死。我迷茫后的出口其实显而易见，只要我认准亮着光的出口走过去就是了，可是那个出口却不是我心里想过去的方向。毕设剧本到今天已经拖了十天还没有交上，而且依然不打算在五天之内交出。我还在

　　相比较《虐童疑云》毫无技术含量的翻译名称，《杀手没有假期》这个名称显然很好的概括了片子的中心点。
　　
　　有人说这部片子最大的魅力就是能让人在看的过程中“上一秒大笑，下一秒就能难过的哭出来”，我再加一条，“再一秒又会纠结不已，然后是惊悚的一声尖叫随之而来”，但是片子带给人的感觉绝不是凌乱不堪的，反而给人一种格外的静谧之感，这种静谧的氛围大部分都在靠出色的原声音乐在加分。
　　
　　导演镜头下的布鲁日是静谧悠远的，尽管这里有自以为是的售票员，听不进劝说的肥胖游客，也有性感漂亮的贩毒者，她的搭档是个被人用空弹打瞎眼睛却只会抱怨的娘娘腔，那个白人侏儒仇视黑人侏儒，他还招来阿姆斯特丹的妓女，那妓女说在布鲁日容易挣钱，所以你看，这看似像是历史经典名城的布鲁日私下多肮脏啊，难怪刚到布鲁日，柯林法瑞尔扮演的杀手就不停在抱怨，直到最后他都不肯死在布鲁日，唯独旅店的老板娘还颇善良。