目前应是你写作的最佳时期：时间充裕，阅历已丰，疯狂而挑剔的阅读后真正好小说的面目全然呈现，点滴积累日益扩充，不自信日渐变得自信……如果现在再一味自我开脱，你将注定一事无成。
不要再毫无自控地让纷繁的欲望侵扰你，淡定，再淡定。
千万不要怀疑自己，像那些痴迷文学并已有成就的榜样一样，一头扎进文学，永不回头。
在众多的爱好中，只有文学是你的归属地。你在许多方面都将平庸，坚信只有文学才会让你变得不平庸。
持久而笃定地坚守在文学的金牧场，不要左顾右盼，不要见异思迁，人生已没有那么时间让你飘忽不定。
在所有思
写出来再说
写了一段时间小说后，对自己的要求便严了起来，写作时总希望现在写的小说必须要超过以前的小说，就觉得将要写的小说思想不够深刻，切入点不好，没有一波三折……想得多了，也就束缚了手脚，最后索性将本来还有些激情要写的小说搁置起来，直到夭折。
这样的问题长期出现，会慢慢侵蚀了信心，使自己畏缩起来，瞻前顾后、患得患失，最终会用各种理由为自己开脱，使自己连以前的写作水平都失去了，浑浑噩噩下去。
“写出来再说
清明三天小长假完成了一个短篇小说，也算是一个收获。这是今年写的第二篇小说，对于两年没写出小说的我来说是值得庆贺的。
两年来，选择性地读了许多中外名著，阅读方法也做了一些调整，想尽可能地在阅读时匀速地写些小说，但就是缺乏写作的冲动。这种感觉对于写作者来说无疑是痛苦的，就如莫言回答记者提问时说，作家的痛苦不是写作中的痛苦，而是写不出来作品时的痛苦。我非作家，只是极力向作家靠近。
眼高手低是这两年来突出的状态。阅读量增大了，想法也多了，写作时却感到有些无所适从，唯恐写出的小说与自己的愿望背道而驰。刚写作时的无拘无束突然变得缩手缩脚起来，写作时，会想到如何让这篇小说超越以前的小说，越是这样想，也就越觉得如同老虎吃天，无从下手。便以此为由，使自己懈怠起来。当然，缺乏激情是这个期间颗粒无收最主要的原因。我突然没有了以前写作时澎湃的激情，慵懒、散漫、无精打采。我觉得如果再这样下去，恐怕会写得丢失了自己。
45 看过电视连续剧《青盲》，再历数看过的谍战片，会发现它们往往突出地表现出三方面的问题：牵强附会、穿帮露馅、前后矛盾。而且篇幅越长，问题越多。究其原因，编剧知识不足、急功近利和不够细致恐怕是主要原因，但说到根本处，还是编剧的态度问题。态度决定一切。就像写作者总会在一些地方用侥幸心理度编辑和读者一样，殊不知，意欲糊弄编辑和读者，实际上在糊弄自己。
46 读大家小说，会发现他们总能在细微处出现惊鸿一笔，即使再萧瑟凋敝，再寂寥无趣、毫无风景处，他们也能开掘出瑰丽来。这便是大家与小家的区别。在大家小说中，在情节转承起合的地方，你再吹毛求疵，也难以发现问题，就如泥瓦匠常会出现使抹子时缝隙抹合不严，而大师却做工细腻，常有浑然天成之感
一直倡导文友聚会少酒多聊，但常常被一些“不法分子”搅和得成了酒局，一肚子的感受遂被乱酒冲走。纯纯的专聊文学的聚会实在难得。
前几天召集几位文友聚会，基本遂愿，即使上酒，也不多喝。饭局上，我激情澎湃地大谈了关于小说的很多感想，亢奋得简直摁都摁不住，好似回到五年前。我全然不顾大家的感受，五个人，两三个小时，我竟瞎聊了百分之七十的话，除两位男文友说了一些话，那两位女文友自始至终说过的话也没超过二十句话。
饭后，我很惭愧，我太以个人为中心，忽略了大家的感受，遂向几位文友发了短信：
痴语诳语谵语妄语，惟我独尊伤人伤情悔不该； 量小器小心小才小，不计场合夸夸其谈誓必改。
本希望求得他们谅解，顺表决心，但文友们却鼓励我保持个性。心想，这是他们豁达，该改改了，即使心里对文学再激情四射，也不能肆无忌惮，不顾他人，要集思广益，多倾听大家的
漓江版《2011中国年度短篇小说》容纳了老中青三代作家的作品，而我特意关注了以前年选几乎从未出现过的几位作者，他们有些年过五旬，但在本年选中却为首次亮相。他们的小说，有些或许手法不够老练，尚待磨砺，但品读之，如沐春风，心灵之弦深深震颤。
江丽华
《粜谷 》
儿童视角写就的上世纪八十年代的故事。父亲的愿望很简单，粜了谷，到供销社为母亲扯一身带小花的布料，为哥哥挑一个“铁壁儿童木”书包，让我吃一大碗馄炖，再给家里买一个“红灯”牌收音机，但随着故事发展，这个原本很简单的愿望险些化为泡影。
这是一篇打通七十年代农村生人心灵的小说，尽管故事简单，篇幅也不过七千字，但熟悉的场景、熟悉的经历再次展现在我们眼前时，二十年前的回忆已让我们的心灵深深受到震撼。
一个酷夏的上午，我走进你的办公室。在我走进办公室门时，一个穿连衣裙的女子从我身边走过。问过你的同事后，我站在你办公桌前等你。
当你同事说，这就是我要找的你时，一贯对自己眼力极其自信的我竟大为吃惊，没想到那个与我擦肩而过穿连衣裙的女子竟然是你。我们彼此腼腆地打量着对方，是你，正是我慕名拜访的你。尽管近二十年岁月，不仅只洗涤了韶华，但你的模样大体犹在。
我讲起了
加西亚·马尔克斯的长篇小说《霍乱时期的爱情》春节前已读第二遍，再有七十页读完。这部小说与马尔克斯的《百年孤独》完全不同，在《百年孤独》之后，这部小说的叙述返归于平实，没有大作家擅长的魔幻现实主义，读起来更易明晓。
《红楼梦》为2011年主要阅读小说，十年前读过，第二遍于今年一月中旬读至第一百零五回。本打算春节期间读完，最后二十回越读越感凄凉，自觉不适宜于春节阅读，遂放置节后。与十年前相比，此次阅读，感觉颇为不同，深觉这与自己阅历有关。经典终究是经典，读进去，便觉兴味甚浓。阅读经典，妙趣难言。
年二十九购到《2011中国年度短篇小说》，迫不及待地读完艾玛的《一只叫得顺的狗》、厚圃的《成人礼》以及毕飞宇《一九七五年的春节》和叶兆言的《写字桌的197
已公映了二十天，本来可容纳七八百观众的电影院稀稀落落地坐着十来个人，也好，看这样的电影就需要安静，也正合我的心境。大概所有观众都对这部电影抱有极大期望，从开映前他们的表情就可读出些许。因为前年就已看过严歌苓的同名中篇小说，又对张艺谋的电影一直怀有特殊情结，加之看过《鲁豫有约》中鲁豫与佟大为的访谈，所以电影虽未开演，已隐隐有了预感。
整部电影让人感到压抑、悲伤。在沉郁晦暗的色调中，金陵——南京这座古城，在国人面前无数次展现过的令人悲痛的历史，再次无情地揭开了伤疤。压抑与悲伤之中，每一个有良知的观众都会义愤填膺。电影院隐约回荡着一个声音：忘记历史就意味着背叛！我没有听到抽泣声，但我感觉得到，大家和我一样，心里一定也在抽泣。当日本鬼子对中国妇女实施兽行时，我听到不止我一个人在振臂大骂
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