东京戏迷

        清明节又要到了。喜爱京剧的父亲死去已经两年多了。拿出曾经在博客发过的日志，以此缅怀父亲（照片是年轻时候的父亲）。

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        京剧，有人说它已经过时，已经没落。是也好，不是也好。但是，它对我来说很重要很重要。虽然只是业余爱好，也没有什么大的道理可讲。但是它是我精神上重要的一部分，这是真的，就像炒菜需要放盐一样重要。

来自父亲的京剧熏陶

很多人都说京剧需要熏陶和

戏迷第一次彩唱，应该都是记忆深刻的。更多的是心理体验，而不是技艺。之前在网络上查找，很少有这方面的介绍。但是恐怕很多戏迷的确想知道第一次彩唱的滋味，因此写出来供人参考。有没有人看那就不是我的事儿了。

2011年底，照例从常居地日本回到中国东北小城-四平家乡。这次与每年单纯回乡探望父母兄弟姐妹不同，还增加了一项令我期待的内容。就是在当地老干部艺术中心京剧队帮助支持下，我完成了初次京剧彩唱。想起来从小就受熏陶喜欢京剧，至今几十年过去了。从无意中的学唱，到讲究字音，发声，再到理解锣鼓经，似有水到渠成的感觉。只是慢慢的，自然的经过了三十多年。说起来，四平是我的家乡。是我小学，中学加上高中时代度过的地方。上大学的时候，来到天津，一下子就是十三年。在那里娶妻生子，建立小家。后来，出国潮下，把我抛在了日本。在天津的时候，看了很多戏。但那个时候，还停留在欣赏，几乎没有唱过。平时更多是哼唱，跟琴唱已经是工作以后了。来到日本后，完全的离开了京剧。直到在日本结识了京剧人张绍成先生。那是2003年的事。一次是借用卡拉OK厅，在张先生身边听他唱乌盆记的二黄原板，被他那明亮的嗓音所震撼。在那之前，从来没有体会过字

参加东京京剧票房，再有一个月就满两年了。回想起来，收获颇多。在京剧演唱方面，因为过去长期使用伴奏音乐，养成了“格式化“了的习惯，处处以原唱为版本，追求“完美“。这样唱起来生怕与原唱不同，难以放开。并且潜意识的也会希望伴奏也去遵循“原唱“。记得刚参加票房的时候，不习惯“随心所欲“，有时候跟琴反而觉得唱的累。现在是完全反过来了，感觉跟琴唱远比跟伴奏唱得舒服。并非是因为歌者可以“随心所欲“，而是因为有琴师的烘托，更能随着感情调整节奏，演唱起来更有情绪。而且，琴师，戏友也同时是朋友，兄弟姐妹们的互动，情感交流丰富了票房活动。你想伴奏者和演唱者共同“创作“一段唱，怎么会不带给人舒服，温暖呢。我从小“书呆子“气，到了成年也是古典的“学者“型“，不善玩笑，长着一张认真的脸（性格决定长相？）。但这并不妨害我获得和其他票友们一同活动的快乐。这种快乐，常常让我感受到来自人间的温暖。因为没有任何利害关系，是那么单纯。因此快乐也是单纯的。

除了演唱，锣鼓练习也是我特别喜欢的一项内容。在这里，更能感受到伙伴们一起快乐的氛围。几个人一同打出锣鼓点子，处处体现出有我有你才有“曲“。节奏感强烈，震耳的响器

身体和心理的，感觉都在发生变化。远不止变得怀旧，白发和花眼那样简单。

就象随着人流走在大道中央的自己，不知道什么时候，慢慢变成行走在路旁了。也许从这个年龄，就不再是主流人群了？商店里面，街头的很多东西似乎不是自己这个年代人群的了。

吃东西变得先考虑健康与否而不是有没有吃的欲望；买东西先考虑是否物价比核算而不是自己喜欢；参加社会活动先考虑是否应该参加而不是自己愿意不愿意参加。

皮肤开始出现老化症状，脑力也大不如从前。

街头看到年轻姑娘时，变得不是作为男人的欣赏，而是和自己的女儿做比较。。。。。

说实话发生在温州的高速铁路事故本身，我并不感到惊奇，似乎早已经是预料之中。自从铁路大提速以来，一方面为国家铁路事业的发展而高兴，同时一直不无担忧。我是学工科的，世界上没有什么领域是能够人为的超越客观现实的，政治需要而勉强达成建设的项目，无一能够幸免。尤其是高速铁路，发展之快已经超出了人才的发展和管理能力的发展。有很多时候，政治需要大于科学的决策太多，作为中国人太知道自己的国家，因此更担心。每次回国乘坐动车，都是在提心吊胆中品位快速的快感。我还有一个担心，是核电站。硬件的快速发展，人才和知识都跟不上。而隐瞒事故，大化小，小化了的不虚心的态度又影响了取得避免事故的机会。

这次高速铁路事故本身，我们可以用消化吸收国外技术不彻底，时间短管理跟不上来说明（尽管铁道部多次表明完全自主知识产权，这种秃子头上的虱般的谎话能够公然发布本身，说明他们太不了解世界了。太藐视世界科学规律了）。可是事故之后的处理，却成为了国际间的笑话。

（1）掩埋事故车体  事故调查取证，即使不与事故分析有关，作为今后车体强度分析依然是有很多用处的事故车。竟然被埋掉。如此小儿般的处理方法，是不是传统隐瞒习惯

前几日，在网上看了上海京剧院青年版《智取威虎山》，很感动。这几年看了不同剧团的该剧，都觉得有不少遗憾。但是，这次看由蓝天主演的上海京剧院青年版的《智取威虎山》，感到浑身的血液沸腾起来。

http://www.tudou.com/programs/view/of36ZP9bZRA/

扬子荣无论扮相，做派，念白，演唱，都让人欣赏。可以说，不亚于当年的童祥苓。我只是看过以前电影的该剧，那个年代应该是打磨的很十分的。可是在现代中国，能排出如此水平，实在不容易。蓝天的扮相，神气，嗓音都让人觉得就是当年扬子荣。少剑波的扮演者仇一品，在演唱上似乎还欠一些。小常宝的表演相当高水平，嗓音稍有些弱。李勇奇的扮演者扬东虎，演唱，表演，念白皆佳。坐山雕，猎户老常也都很到位。

该剧整体水平很高，大家合作的很好。细小的动作，配合的动作都几乎无可挑剔。

后半部的扬子荣由傅希如扮演。希如嗓音饱满，劲头足,表演也很好。但是，我感到他念白的调门常常有些不对，也和其他演员的念白调门有些不合之处。唱也有音调不准的地方。这也许是我的先入之见。

在各个现代戏再排的实践中，我个人感

 打渔杀家 昨夜晚吃酒醉和衣而卧

【西皮原板】昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。 
二贤弟在河下相劝于我，他教我把打鱼的事一旦丢却。 
我本当不打鱼关门闲坐，怎奈我家贫穷无计奈何。 
清早起开柴扉乌鸦叫过，飞过来叫过去却是【转西皮二六】为何。 
将身儿来至在草堂内坐，桂英儿捧茶来为父解渴。

这一段唱，似乎很早以前就有些印象。但是，初学起来却觉得挺不好学。

唱词记起来也似乎没有感觉容易，不知道是加龄的原因（年龄还不算老啊）还是别的。

学的时候，主要听了于魁智的原唱。也听了谭派的，余派的，奚派的。

练习唱段链接在下面。欢迎指教！ 

下面是秦琼卖马