活  着

谁站在时光的背后

吹响寂寞的口琴

流水注定向前

筏子客躬身向前

水流万里归大海

渡舟者醉于自设的辽阔苦役

     九月散语

是的，我追不上

一粒闪光的尘埃终究失去轨迹

时间之水冲刷记忆之岸

尖锐自上游出发

在河道里成为鹅卵石

是的，我追不上

一只飞舞的蜻蜓背不动这个秋天

清水飞离花朵

霜的刀剑所向无敌

这是美丽的失败吗

果实衔着微笑堆满天空

可以左手安慰右手

可以慢救治快

必须习惯被抛弃、遗忘

镜子从不怀念变幻的影像

等待并非漫长

一生的心绪写满白纸

那么，我们别再挑错别字了

    你的样子

习惯迅走，不敢静坐

把自己丢给时光的推手

这峡谷的清风缓缓吟唱

草尖的露珠新鲜干净

蝴蝶说出野花的心事

鸟鸣滚烫，带出心间的铁

哪里还有什么愁扰

哪里还有什么哀叹

脱口而出的呼喊融入松涛

沉重的肉身卸去了重压，慢慢飘飞

在马永顺林场

你就是一颗心无旁骛生长的树

远离尘世

成为遗世独立的存在

我是黑色痕迹

           伊凡·哥尔

我是你的独木舟

在水中划出的黑色痕迹

我是你的棕榈树

置于自己身边的顺从的影子

我是被你

击中时的鹧鸪所发出的

细微的叫声

内心折磨

你知道一只水龙头的悲哀

在夜间的厨房里独自哭泣吗

你知道一扇重重关上的百叶窗

像一只罪恶之翼在风中拍动吗

你知道那无济于事地滴在屋顶上

滴在墙上的

那泥土与之奔流

融为一体的微雨的极度痛苦吗

生病的月亮攀上窗帘

清凉的光湿润整个屋子

从前的镜子影像模糊

旧记忆一声唿哨

塔灰纷纷坠地

站不牢的还有纸和笔

寂寞里的一枝瘦笔，悄然运思

血液的声音壮如大海

向远奔流

这瘦笔卑微，不肯声张

像旋转中的车轮，心思专注

如拉乐器的手

梨花初绽，小院子香醉其中

寂寞里的笔，注定要写出全部的情绪

像道路辅展于前方

像梨花把名片分发给行人

深夜尽头

我端坐有如雨雪下了一夜

我端坐有如笔头开花近一夜

寂寞里的瘦笔，终将脱手而去

这镜中的对照物

这晃动的时光

三十岁等于零。三年前这个的想法有着强大的驱动力，促使我京城求学。写诗十年，开始时渴盼发表，渐渐不敢轻易写诗，似乎离诗歌越来越远。而不争的事实是，世俗的牵扯苦我心志，乱我心绪，难有酣眠，平衡心境的良药竟然还是诗歌。是的，诗歌并不比喝酒、打乒乓球有趣，但至少是一剂不可或缺的精神味素。世界也许是灰暗的，如若有了一点信念，好好活下去的力量会在我们的内心生根、发芽。  

十年前的懵懂少年妄想借笔谋生，在读专科的三年写了十几本一腔废话，又侥幸留校工作，真应该感谢引我入门且扶上马送了一程程的恩师们！在懒惰和虚掷大好无数光阴之后，我常怀愧疚之心，对不起他们耳提面命的期许。他们言传身教，使我懂得——世间好物不坚牢，在这个慌慌张张的时代，文学在于向险远处探索，更在于在繁华中坚持、从富贵里寻找。

在首都师大集中学习的一年，已经成为一生最美好的追忆。各位好老师才高业精，帮助我逐渐改掉了一贯散漫、轻浮为学的坏毛病。在导师王光明教授面前，我不敢轻易说话，生怕一说就错。他对文学的热忱，对学问的精益求精，令我汗颜。这篇论文的许多观点受益于导师的点拨，因学力有限，

     ——以诗歌《破晓》的几次修改为例

“自觉在边缘站立，与中心潮流保持必要的距离和清明理性，更能以智力上的自治，人格、趣味的独立，把诗歌写作和思考变成自己内心生活一部分，从而获得独特发现与领悟。¹”林庚近年来渐从现代诗人群落里高标独举，成为新诗研究领域无法绕开的重要诗家。他的诗熔铸中外精萃，诗体既有自由诗又有格律诗，以匡正既往诗坛积弊为奔向，葆有中国古典诗歌优良传统，有选择地移洋润今，其诗做到了诗质的丰沛充盈，又深究艺术形式的可能性与美感。林庚一生致力于格律建设的努力颇多，对汉语特有的语言质素、诗歌特征有着独到的发现，提出了“节奏音组”、“半逗律”、“典型诗行”的新见，并结合理论和实际，创制了九言诗五四体形式，实为新诗发展贡献良多。

林庚旧学根底深厚，却坚决弃绝了旧体诗词的创作，连新诗创作的语言都力避古典文学的影响，坚持从现代汉语中取材，说的都是新话。诚如洪子诚所言：“林庚是诗人。但他是写‘新诗’的诗人。是能写好旧诗但坚持写新诗的诗人。而且还是到了晚年仍倾心于新诗的诗人。²

                                  姜 超(《文艺评论》2009年1期)

凭一部《草本爱情》，作家陈力娇已接近罗兰·巴尔特所说的秋天写作状态，即“写作者的心情在累累果实与迟暮秋风之间，在已逝事物之间，在深信与质疑之间，在关于责任的关系神话和关于自由的个人神话之间，在词与物广泛联系和精微考究的幽独行文之间转换不已”¹。在此之前，陈力娇以《戏园》、《平民百姓》二部小说集有众多拥趸，她令人惊艳的小小说已显峥嵘。在“八零”当道、“九零”萌芽的时代，文坛被后生们搅荡得风声水起。年届中年的陈力娇潜心读书，静心创作，其为数不多的作品堪为佳珍，所谓爱情故事，在其笔端波澜不惊而又荡气回肠。

哥伦布发现新大陆时说：“这里有利于健康的河流交织，有的树在开花，有的树在结果。”一部《草本爱情

潘永翔近30年的诗歌创作成绩丰厚，涉猎领域、题材也很宽广，是黑龙江行吟派的重要诗人。其诗一贯有着伸向大地的根须和亲近乡情的触角。诗人记忆中的那个小村落早已变了模样，而他固执地为其低吟浅唱，作为一生的珍藏。其诗歌创作裹挟着浓郁的个人化经验，力图接近“乡村”的地气，以一种心灵上的“慢”来降解甚或对抗飞速变迁的时代的匆迫与苍白。正如苏珊·朗格在《艺术问题》一书所说：“当一个诗人创作一首诗的时候，他创作出的诗句并不单纯是为了告诉人们一件什么事情，而是想用特殊的方法去谈论这件事。”在有着几千年农业文明的