美人卷珠帘

深坐颦娥眉

但见泪痕湿

不知心恨谁

    近日读这首诗，想起了唐时的两个人，薛涛和鱼玄机。

    薛涛是聪明的女子，虽然是妓女，但不是卖弄风骚招引男人的类型，她的妩媚在文。当年元稹来到蜀地，与薛涛相识，她写了“朝暮共还飞，同心莲叶间”的句子表达心意，本是想嫁给元稹的，但一年后元稹要离开四川，薛涛已经四十六岁，她深知自己芳华已至秋暮，而元稹又是放纵多情的人，薛涛就静默的断了这场情缘。

    因为和元稹的牵绊，惹怒了她的上司韦臯，于是被贬到了松州，她写了《十离诗》：犬离主，笔离手，马离厩，鹦鹉离笼，燕离巢，珠离掌，鱼离池，鹰离鞲，竹离亭，镜离台。构思新巧，将自己比作身边事物，不惊不奇，离思切切，放低了自己的身份却有谄媚之意，但也不难看出，她是冷静的女子，知道自己的位置，妓女就是妓女，没了韦臯她就是那个青楼里

     武才人遇到了徐惠妃于是得到了启示：以才事君者久，以色事君者短。
于是她没有变成陈阿娇，色衰爱驰，还死死的不肯放弃。
武才人年轻，并明了要想拴住男人心，就要让他们畏惧你，你有权，可诉诸于暴力，不合了心意，杀了贬了，眼不见为净。你没有权，只是一

介布衣，便让他们觉得你是聪明的女人，因此怕了你。但这也是要找对对象和把握好时机的。李世民早已享尽其色，媚娘落了个胸大无脑的不良印

象，是她没把握时机。后来得到惠妃指点，饱读诗书，又适时选择了倒霉催的又性情温和的李治，才平步青云扶摇直上。女子耍手段与男子不同，他们意在偷天下，而女子志在一人心。天下只不过是她的一个附属品，她的确是爱李治的。但是媚娘她明了时间的残忍，大好年华容不得你凄风惨雨的悲苦沉吟，于是早年感业寺里“不信比来长泪下，开箱验取石榴裙”的悱恻心境早已陨逝，她比时间还冷静，便不会被时间吞没。
    而多少女人缺少纵横捭阖的能力，留的住男人赏春，留不住男人惜春，纵使有才有貌，兜了个大圈子最终落得以色事君。&

 今天一早起来就想写些东西。最近的日子和孩子气有关系。有人说：“恩可能是不愿意承认自己老了吧，孩子气啊，有时候有点孩子气挺好的，不是吗？”她用了问句，我知道她是心中有爱并且被爱的人。

   我很久不去干事伤怀，还是我一直都没有开心过。不知从什么时候起开始像一个窝着伤口走路的人，不愿去碰触那些回忆。出于好奇心，有时故意自虐一样的掀起坚硬的结痂，露出的只不过是已经腐烂的皮肉。我一次一次的掀一次一次反复的疼，我想总会有一天我会感觉不到的。
   整理了照片，发现自己还是幸福的孩子，从一百天到18岁，每年都有几张精致生动的照片，不美但是记录了那个时候的我。发现10岁的时候就懂得撅嘴装可爱。二十岁没有照片，我兵荒马乱的大学二年级，几乎所有的不幸都是在那一年发生或者埋下种子的。

   在经历了很多之后，最后的一张照片是《朗朗的冬天》的剧照，照片里我和美铮站在一起，穿着小柴火高中的裙子，梳着两个麻花辫子，这是我初中时候的标准发型，而人已经和那个时候完全不同了，天真与无邪变的表面化，内里已经是腐朽的无法靠近，摆着充满期望又漫无目的脸，事实上都是假象，即使梳

 

读了古书，确实是能让人安宁的，并且能深深的思考自己。

从前的自己不过是个庸俗的人，硬是随便念两句古诗词，假装舞文弄墨，附庸风雅，却不知道自身的气息却露出了把柄，叫人看了笑话自己还不知道。

就像最喜欢“人生若只如初见”，只知其一，不解其意

背了全诗才知道是怎么回事

容若说

人生若只如初见

何事秋风悲画扇

等闲变却故人心

却道故人心易变

当是还有下文，因为实在是不喜欢杨玉环和李隆基便不去记忆，于是只说这上阕。

假使只沉醉于第一句的无奈与伤感，便是彼时的想法，欠缺大气。而第二句说的是汉代的名妃班婕妤，婕妤落得独守空房，做了《团扇歌》黯然而吟，落得弃捐筪箧中，恩情终道绝的地步，成了一代弃妇的代言。不是婕妤无才无德，是天下的樊姬都没遇到楚庄王，而遇到了成帝这样的男人，枉来一世，终化作一堆浸染脂粉气的白骨，谈何气概

更何况还不及婕妤的宽容大气，碰了飞燕，合德，像那许皇后一样自讨没趣。

慨叹，人生只若如初见，他仍是他的旷世明主，她仍做她的绝代佳人，江山美人两不相侵，没有开始，就没有结束。

殊不知，自己才气不

 

小绿的COSER日记
用11月19日作为日记的第一天，星相中这天是变革的交界，仿佛能够获得一种新生。
2007年11月19日
   感谢发来信息的大刁，小祁，YOGOSON，小毛亮，小柴火，心心，祖，丹。佟瑶的扇子以及晨同学的巧克力和翠微大厦赠送的牙膏。中午讨论了剧本，晨同学说主观到客观，可以用主观音乐变成手机铃声的客观音响来实现。小柴火说了个特别的专业的词，用空镜头可以使观众产生间离感。和小妖一起吃了午餐，小妖说同学们都去看计算机的成绩了，而她不想看却觉得心里很别扭，所以要吃东西。学校旁边的小餐馆有辛辣的和热乎乎的食物，店员是外地年轻的男女，他们大多有红润的面颊和由于长期劳作而粗糙红肿的手指，操着浓重的口音招呼客人：“白擦儿豆分儿汤(白菜豆腐汤)。”，声音朴质而陌生，在弥漫着饭菜和油烟的混合味道的小餐馆里跳跃着，散发着忙碌和心酸的气息。我们找了靠窗子的地方坐下，小妖脱下了厚重的羽绒服，她穿白色的衬衫和棕色的粗针毛衣，却仍显的清瘦，低下头的时候，锁骨在领子的缝隙里若隐若现。阳光很充足，有很大的风，我们聊了很多，我习惯性的拿出记事本，小妖并没有笑我，她说：“你

 

 

 

《黄色的眼泪》片头声画分析

 

  黑色屏幕，白色竖版字幕，一张漫画家的画像，黄色的背景，穿着棕色衬衫和蓝色背带裤的老人，带着圆形边框的眼镜，白色的胡子凝在两腮上。他眼神淡定，嘴微微张开，似乎在微笑，却略显苦涩。似乎在诉说什么，却欲言又止。

  白色的密布的云彩，并不晴朗的蓝灰色的天空，一只小鸟飞过，话外音：“战争的那年我8岁，当我失去一切不再相信任何东西的时候，唯能带给我和我的朋友勇气的，就是漫画了。”一本又一本漫画书铺在黑色天鹅布面的桌子上，它们的名字是：《Loast world》、《大都会》、《森林大帝》、《应该来的世界》、《大都会》《地底国怪人》、《缎带骑士》、《铁臂阿童木》。在青年荣介忧心忡忡的声音结束后，圆号沉闷的声音带我们进入了1963年晚春，日落紫色余辉下的东京，仿佛一个充满疼痛的迷茫的女人。一个被丢弃的易拉罐的特写，一个无所事事的男人经过，一脚踢飞了它。这个易拉罐似乎在地上滚了很久，“当啷，当啷”的声音打破了寂静的夜空。直到我们看到大宫车站的信号灯，火车呼啸而过，并没有注意到铁路旁那一株随风摇摆的细瘦枝叶的野草，它静默的生机勃勃的抖动着。火车远去

 

六个榻榻米的小屋子里的漫画青年

                    

     战争的那年我8岁，当我失去一切不再相信任何东西的时候，唯能带给我和我的朋友勇气的，就是漫画了。《Loast world》、《大都会》、《森林大帝》、《应该来的世界》、《大都会》《地底国怪人》、《缎带骑士》、《铁臂阿童木》。在青年荣介忧心忡忡的声音结束后，圆号沉闷的声音带我们进入了1963年晚春，日落紫色余辉下的东京，一个失业的男人踢飞了被丢弃的易拉罐，“当啷，当啷”的声音打破了寂静东京的夜空。在车站，漫画家荣介，歌手章一、作家龙三和油画家圭四个人相识了。这是一部针孔式电影，通过对四个青年在东京生活的细微描绘，讲述了一个大发展时代残酷的青春物语。本片的导演是曾经执导过《Jose与虎与鱼们》、《彩虹老人院》等诸多佳作的犬童一心。1974年日本NHK电视台播放了连续剧《黄色的眼泪》，深深感动了电视机前一名14岁的少年，他决心有朝一日将其子搬上电影银幕。32年后，46岁的犬童导演终于实现了儿时的梦想，将心爱的连续剧拍成了

 

孟中老师讲电影

短片提供：M1900

作业要求：

模板：《水浇园丁》

有纵深

走位在三次以上

具有戏剧性

固定镜一分钟

时间一分钟

影视作品的最基本单位是镜头，镜头是指从一个角度连续拍摄的画面，也就是说，从摄像机开机到拍摄，直到它再被关闭，我们就获得了一个新的镜头。如果为了一个新的视点，改变了摄像机的机位，这也叫一个新的镜头。初学者拍摄电影应该首先学习怎样拍摄固定机位的长镜头。

场面调度是长镜头的核心，而对于一个有情节的戏来说，场面调度的核心是设计动作。亚里士多德在《诗学》中说过，情节是对一个动作的完整的模仿，行动是生活中的动作，而动作是对行动的提炼。也就是说是经过设计的生活行动。

我们在观看工厂大门的时候，那35个人就是当时所谓的演员，他们的行动都是导演设计好的，所以35个人从工厂大门里走出来，没有一个人走到镜头前面挡镜头，在大门关上的时候这场戏就结束了，在电影里，有门就有意识，这个门的关闭意味着这个镜头不是一个单纯的镜头而是一个完整的有情节的戏。水浇园丁是一个经过设计的长镜头，这个镜头的场面调度就复杂些，电