三年前的五月第三个星期五，我参加完一周的博士生入学考试，正蹲在卫生间刷球鞋，突然扔下鞋决定去医院体检。周五的下午医院除了中医科都没号了，我进去后跟大夫说做个常规体检，结果查出异常要做手术。
考博前半年我失眠特别厉害，也是第一次深度失眠，所以想考试后一定要去体检。
考试没能通过，还倒霉手术，很多人跟我说否极会泰来的，等着吧。人在最倒霉的时候真的会想，天无绝人之路，上天总不会这么狠毒吧？
可是否极了那么久，也没等到泰来。
刚刚过去的五月第三个星期五，三次考博失败的我已经放弃了学业，正在紧张忙碌的投入工作着，再次突发疾病。
朋友们去病房探望，纷纷赞扬我真是倒霉界的翘楚，虽然在失眠界、脱发界、得罪人界、长大包界我都有所建树，但全然不及在倒霉界资深。
否极会泰来么？究竟是去雍和宫拜拜好使，还是找中医养养好使？
写到这，突然想到了女韩寒，比起她这两年的病魔缠身，还有其他倒霉的人，是不是自己又矫情了？
所以还是像徐贝贝一样生活吧，她坐在我的病床上，发自内心的感慨：住院真好啊，床费又比酒店便宜，房间还干净，开着窗吹着穿堂风，窗外绿树成荫，屋里还有人跟你作伴，好羡慕你噢……
还有就是么么那天问我为什么失眠，我说了半天原因，么么反问一句：你就为了这些不睡觉牺牲自己的健康么？我当时就接了句是最后人死了钱没花完么……
总而言之，心理和生理都要健康。此致敬礼！
五月这么好，不是生病天！
最新的一本《走夜路请放声歌唱》，看完了前面的大半本，最后一个章节是写妈妈的，没敢看，收起来了。
前两天看史航说“冰雪携”，就是那种无论走到哪里，只要带在身上，都能够让心像冰雪一样平静的书。
我易同情、易动情，易大喜、易大悲，易悲悯、易忧虑，易羡慕、易陷入。太需要冰雪携。
史航说孙犁的书是他的冰雪携，李娟的书对于我，就是冰雪携。
去多伦多的漫长路途中，第一次翻开《我的阿勒泰》。睡眠紊乱的一星期，有一本好看的书，算是救命稻草。
李娟写得真好，看过她的书的身边朋友，没一个不如此感叹。
多希望我能有李娟的文字，去表达我有多爱她的作品。
可谁能像李娟写得那么好呢？写云，写山，写草地，写木耳，写爱情，写生活⋯⋯写什么都写得那么牛逼。
如果能像她写得那么好，我不仅要夸她，还要写我最爱的雪，写每天的梦，写丁香和玉兰，写我爱的人，写让我心绪不宁的生活。
一想到一辈子也不能写成李娟那么好了，就什么也不想写了。
只好继续在心绪不宁的时候，翻开李娟的冰雪携。
尽管有了冰雪携，多情如我，还是特别特别心疼李娟。
相信同心疼的人定能理解我的心疼，或者谁能宽慰我这心疼就更好了。
三月底，九月底，固定失眠。
新的一年头三个月总是格外珍惜，希望这一年能认真度过，也妄想能比别人过得慢点。三月底失眠过后，就会开始去跑步，珍惜什么都要从健康开始。
九月的时候一年就过了大半，挽留不住，总觉得什么都没做眼一眨时间就溜了，一生能有几个一年？青春还有几年？月底失眠后天儿就开始冷了人也颓了，很快就不去跑步了。
六月是一年中最好的月份，工作、赋闲、运动、购物、骑自行车、哪怕单身都是好的。六月似乎会忘了三月和九月的唏嘘。
最难过的当时是十一月，２０-３０的区间生日大过天，前世今生的怨念、不确定全找来了，在干脆利落的成长路上必定要甩开大步后退几下，连滚带爬。
十二月的时候只好束手就擒的放开旧掉的一年。
最爱的是冬天的雪，没有之一。
还有夏日的花，秋天的树，人少时候的香山，春风沉醉的夜晚。
喜欢夏天的每一天，和四季所有的黄昏。
其实，情节主体只是一个三角关系。哪弄的出来的十三角啊。
假如，丈夫妻子和情人三个人彼此认识，也都知道这种三角关系，大部分人想到的就是三人相遇，对峙谈判或者狗血对骂什么的。
但在赖声川的这个话剧中，故事的三位主人公从未正式组局，每次都是俩俩相见：夫妻相见，丈夫会情人，情人给妻子上课。
亮点就是情人给妻子上课。妻子知道了情人的存在，道听途说鬼使神差的要向情人学习“怎么让老公销魂”，于是每周一三五下午固定找情敌上辅导课。
虽然每次都是两两相见，但第三方却总有办法偷听到谈话的内容，可他（她）并不能参与谈话，只能暗自猜测哪些是真话哪些是谎话，再决定自己如何在感情中更聪明。
当然不是用窃听器或者录音笔。赖声川的手段荒诞并且高明。
于是，真真假假，假假真真，一场欢乐又诛心的杀人游戏，就此展开。
情感关系之外，是世俗与情感的对抗。权利、金钱、现实种种，与爱情是什么关系。它们能带来爱情么？它们能吞噬爱情么？爱情能战胜它们么？爱情比这些更美好么？
真的能够为了爱情，放弃这一切么？那又如何确定“爱”就是“真爱”呢？
丈夫和情人都是世俗中人，面临着爱还是不爱的问题。
但是妻子没有，妻子只是单纯的傻，认真对得起“傻的可爱”四个字。
谢娜出演了这个傻的可爱的原配，为观众带来很多欢声笑语。但也许正因为她的存在，让某些搞笑的段落有点抻，像春晚的小品段子。
如果只是三角关系，这也就是一个写得流畅的情感喜剧，但还有第四个角色，女儿安琪，让这个戏既下的了地狱，也上的了天堂。
安琪是一个小小的天使，她美丽透明可爱精灵。看起来嗲声嗲气总说些大人听不懂的话，其实洞悉世事，只单单看重爱和自由。她用尽全部的力量去提醒爸爸妈妈爱的重要，但是这对麻木的中年男女却从没听进一个字，甚至，没有正眼看过女儿一眼。
这是一个有点道德批判的角色，但却是无比美好的一个角色。
莎士比亚说戏剧仿佛要给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。
如果婚外恋和三角关系还不能够让人们照见自己，安琪这个小天使，总能照出内心的那些浑浊吧。
（题外：原来真的天使，名单上也只有两个人。所以大家都不要好大喜功了）
故事以一种荒诞的方式结尾，不承载任何道德评判、价值观及人生观输出的功能。
在我看来，过于荒诞了一些，单从叙事上都讲不通，糊弄人了。
但确是一部好看的戏，词好，节奏好，想法也好。
戏单也好，很久没看过这么多字的戏单了，推荐语写得有李欣频的风范，赖声川的编导的话也很有诚意。
我既不懂伍迪艾伦，也不是莫里哀笔下的欧也尼达尔丢夫，更不深刻，所以，等着看明天的京华石报了，剧评家。
Since I was born,my mission has been repaying a debt,when the
others' are being duns.
I know if someday I die,you will
pay off it for me.
Even though you would marry someone else,have your lovely
kids,and forget the green cover diary.
I know ,you will.
张亚东、杨亚洲、柏邦妮、史航⋯⋯这个话剧从一开始就以一种混搭为噱头，又叫了这么个奇怪的名字，并且还在九剧场演，真远啊，本都不想看了。
可是首演以后微博上的反响还不错，我绝对是微博营销能影响到的人群，订了最后一天的票。
可能有无数人想过排以地铁为题材的话剧吧，田沁鑫的《大家都有病》也是从地铁开始，以地铁为线索的。前两天李唫还跟我说想写一个地铁的话剧，探讨一下大家为什么不明白“先下后上和礼貌让座”这种常识。我说你就聊这个？他说这是很严重的社会现象。我问还有别的故事么？他是那当然有。其实依我想，地铁里还是爱情故事比较好看，估计是对《开往春天的地铁》印象太深。
《北京我爱你》把五个发生在地铁里的故事像糖葫芦一样串起来，彼此基本没有联系，并且分别出自不同的导演和编剧之手。
第一个故事《女孩儿》，杨亚洲导演，改变剧本，改编自什么也没说。一个每天坐地铁上学的姑娘，一段讲述成长的独角戏。被设置成第一个糖葫芦其实有点不公平，一群想看戏的人坐到剧场等着，开演了居然是个独角戏，半个多小时都是独白，不免让人犯嘀咕。
演员李小萌穿着高中生的肥大校服，一个人在台上连比划带演了半个多小时，讲了从小到大的近十个故事，学校里的，家庭中的，男女间的，都是让女孩扎心的故事。被老师欺负，被爸妈恶心，被男友欺骗，被朋友背叛，⋯⋯所有世间的美好一点一点的离开了女孩儿，直到她把自己刚刚打掉的孩子扔在了地铁站的垃圾桶里。
李小萌表现不错，演出了北京女孩的大气爽快、嘴黑心软，在吊儿郎当没正经中，讲完了一颗心一点一点被伤得纷纷碎的过程。作为同性，我真心喜欢这样的女孩，包括张歆艺和小宋佳扮演的一些角色，看起来大大咧咧飒爽利落，其实最脆弱最干净最善良，比起那些哭哭唧唧的女的，她们的眼泪更让人心疼。
这个故事感动了我。哪个女孩儿成长中不是因为那么几件扎心的事，才变得苍老的。唉其实我还偷偷的流了眼泪，当女孩讲到她最好的朋友在大雪天跑到马路上找她，拿保温瓶带着热乎乎的饺子给她吃。女女情谊总是这么动人，虽然她朋友抢走了她最爱的男友。
但是客观的说，有很多不完美之处。独角戏需要更高级的导演技巧，除了用到的灯光音乐和表演，在道具、舞美和假定性上都还有完善空间。另外剧本还是有点拖沓，可能因为导演手法的匮乏，导致这种观剧感觉。最最要命的是，李小萌说到失恋的时候嚎啕大哭那段，非常不对劲。哭得太嗲、太假、太猛，一下就破坏了角色的完整性。
第二个故事是子曰乐队主唱秋野自编自导自演的《两块钱》。一个知识分子文化名人，没有现金拿VISA卡买地铁票，被卖票的姑娘一通收拾的故事。装逼份子对北京大妞，反差强烈笑料百出。这是看起来非常开心的一个故事，虽然秋野也在其中讲了很多社会问题。这就给观众了一种选择，可以选择思索其中提出的问题，也可以选择享受这小品一样片刻的欢愉。
哎我突然总结出一个规律，北京的喜剧好像是必涉及新闻性话题，摇号城管房价，其中又必提的是北京的路况，而往往最有效果的还就是路况话题。可见大家是有多不容易。
第三个故事是张亚东导演、柏邦妮写的《以爱的名义》，讲得是那种让人窒息的母爱，爱死你，爱到让你根本没有自己。母女俩人在地铁里商量家里的晚饭，母亲要请女儿刚分手的男友来家里，想要促成她们和好结婚，以便女儿过上不用坐地铁的生活。看到最后，就是眼睁睁的看到一个绝望的母亲怎么杀死了女儿的灵魂，让女儿比她还要绝望，还要口口声声的说着：这个世界上只有我爱你。写得非常非常非常像田纳西威廉斯的《玻璃动物园》，对于第一次写话剧的邦妮来说，这是好事儿。并且邦妮的文字和戏剧感都很不错，不看《玻璃动物园》，这个部分其实是五个里面最牛逼的。
第四个故事还是邦妮写得，罗康导演《痴女痴汉》。地铁上的色狼遭遇了性饥渴的丝袜女，他们每天像约好的一样在地铁里猥亵和被猥亵，却从来没有在地铁以外的地方见过面，这天色狼再次娴熟的把手伸向丝袜女的屁股，而女方却忿怒于对方没有拿出对待陌生人的那种忐忑拘谨，于是两人在地铁站里指责并讲述着彼此的疯狂。
戏单上说邦妮的故事让幕后主创惊艳感动，邦妮却说要观众感动了才行。感动倒是没有，但会让人心惊肉跳。虽然都不是新故事，但这么狠这么深的故事，邦妮敢选，邦妮敢写，并且写得不错，就证明她是要有所作为的剧作者。
但最大的败笔就是最后一句台词，痴女喊到”你在我手机里的名字是”就没了，灯灭转场，这个戛然而止太低级了，没营造出任何效果，真不如没有这句话。
最后一个故事是鹦鹉史航的《地铁侠》，用COSPLAY的方式抨击了成功学，小欢乐大闹剧，没意思，不知道作为《北京我爱你》的总策划，史航是为了衬托另外四个故事的好呢，还是故意砸场子呢。
五个糖葫芦的最后是《两块钱》的结局，也是整部戏的尾巴。秋野跟《地铁侠》里人要了两块钱，买了地铁票，卖票的北京大妞说“北京欢迎你”，秋野回了句“北京我爱你”。
纵观整部戏，“北京我爱你”这句台词都无敌突兀，毫无原因，除了跟戏单比较搭，要说“北京地铁我爱你”还比较合适。其实要是为了照顾下剧名，可以铺垫下，比如”北京，尽管你千疮百孔，我还是，爱你“
看戏之前在旁边的麦当劳吃饭聊天，我还说五个总有一个好看的吧，其实前四个都不赖。
就是⋯⋯糖葫芦就靠“发生在地铁上的故事”这一根棍穿着，怎么都有点成不了一串啊。
链条式的戏剧结构一般都是靠人物串在一起的，如果人物不统一，那就只能靠情怀，而这五个故事实在有点像五个单独的小剧。
现在说这事等于都是炒冷饭了，可也还想叨逼叨两句。
整件事情我开始比较关注，后来就疲了，真觉得不至于，为了这么两个平常人。
韩寒得过诺贝尔文学奖么？是中国文坛的标杆么？不就是个博客写得好的八零后么。
方舟子更不知道是干嘛的了。是法律么？是正义么？是国父么？也不是中国文坛的泰斗，也不是韩寒的代笔，高考文科状元算个屁啊。
他俩也太拿自己当回事了！
这件事情听说火了长微博，方派韩派骑墙派，纷纷使用长微博。我看到的是火了访谈体，很多博界名宿都发了“他们接触过的韩寒”和“他们眼中的方舟子”，请问这有什么用呢？拼人缘呢还是致挽联呢？
（其实我也见过真的韩寒，哼。）
最大的感觉，就是大家对专业性的意识太差了，缺乏很多学术常识，什么事归谁管没人知道。清楚“界”在哪里是非常重要的，再全能的人都有自己的界，自己的专业领域，不是会说话就有发言权的。
方舟子公开质疑韩寒有代笔，依我看就是狗屁，韩寒完全可以不搭理他，多废一句话都是给他脸了。他懂什么叫文学么？他是这个领域的专家么？他有什么资格质疑呢？也许中医、假学历、伪科学都是他的专长，但是文学，充满了主观和虚构的文学，他懂么？就冲着方舟子说王菲那事，都知道这人在某些时候脑子有点问题。如果是代笔出来质疑韩寒，这事还有的说，像当年《圈里圈外》的作者告郭敬明。如果鲁迅出来质疑韩寒，也值得一听。鲁迅没有王小波也行，王小波不在王小峰也比方舟子能说上话啊。
再或者，韩寒为了自己的妻女韩粉，觉得得证实一下，直接去法院起诉，当诽谤或者侵权案件处理。天天骂来骂去有病么？虽然中国的法律估计也闹不清这事。
居然，因为个“小姑娘”“闭架卖书”也能扯一会儿皮，真是过年大家都放假了。要为了《红楼梦》也值了，为了两篇没人看的文章⋯⋯唉。
其实我对各学术体系也懂的不多，也有很多不知道的常识。但我总知道文学和科学不是一个体系的吧？总知道文学创作和逻辑思维不是一回事吧？总知道有没有代笔和“我见过的韩寒”没有关系吧？总知道秀手稿是一件丢人的事吧？
笔迹学都比方舟子的”逻辑“有说服力。
诸位名微给我的感觉，就是知识结构比较好、脑子比较清楚的人，都不在微博上混。也许在做着专业领域真正重要的事情，也许压根就不认识什么方舟子韩寒，也许对这事不感兴趣⋯⋯
所以，还是别混微博了，多看看网易公开课，听听哈佛耶鲁的课，普及一下常识要紧。
唉，这年头，就是什么人都算“文人”，不是出过书的都算文人，不是会写字的都算文人，请尊重这俩字好么？
可任何事情都有好的一面，方韩之战也是如此。
比如现在大家都在比着谁会做人，谁会办事，谁情商高，谁更鸡贼，谁是人精，都在追求人际交往的零摩擦。出了这么个二乎的事，一下把大家的标准线拉下来不少，再次让“街头对骂”闪耀人性的光辉。同理，绍刚老师和刘俐俐的事也是如此，人间处处是死苍蝇，不都像春晚那么和谐。
还有就是很多人说韩寒的天才神话该打破了。
在我认识的人里面，大多数都公认韩寒的小说非常的差，杂文还可以，盲目崇拜的不多。我虽然自称是韩粉，却从未觉得他是再世的鲁迅，不觉得他的思想有多深刻，也不觉得他才华横溢。但好像确实有很多人觉得韩寒就是有思想到不行，昨天还有人把他跟王小波相提并论呢，可就这样也比盲目崇拜李宇春有用一点吧？对于傻粉来说估计怎么说都觉得韩寒是神，哪怕韩三篇被广泛质疑，哪怕文坛翘楚纷纷表示韩寒写小说不行，文笔太差。
可韩寒总说自己不读书这事真有点误人子弟，这么说自己倒是爽了，却连累了一票傻粉丝，以为真的无需读书呢。这回看到了吧，《二十四史》都读过。
其实就算韩寒高中之前读过再多的书，就算他再聪明再天才，他毕竟受年龄所限，受成长所限，受眼界所限。我看好韩寒底子不错，少被方舟子这样的人骚扰，老了没准能成个王小波什么的。
那我为什么是一枚韩粉呢？
我喜欢的是韩寒的敢怒敢言，是韩寒的正直血性，是韩寒的身体力行。八零后的孩子光说不做的小愤青太多了，我就是一个。谁真敢退学了？谁真来北漂了？谁真把爱好变成职业了比如赛车？谁像韩寒一样真的对社会负责任了？开车遇到危险的路况，尽管自己没事也要停下来打１１０。地震第一时间开车去灾区。遇到有问题的制度和现象会尽量做点什么。
别说韩寒做秀，有没有自己、是不是做给人看，一眼就能看出来。韩寒肯定觉得做好自己比做秀重要。不信拉倒，感受力我也不能借给你。就像看韩寒第一篇回应的文章我就知道他没有代笔，不像搞科研的人能质疑到地老天荒。
也许有人觉得凭这点不够成为一个偶像。可崇拜这事就是这么主观，我就喜欢这么有正事的男的，阳光正面，长得又帅，聪明又幽默，管着么？
反过来说，什么都不为我就讨厌方舟子！这回更烦他了！去死吧去死吧去死吧！搜集资料快怎么了？逻辑思维缜密怎么了？做事执着一根筋怎么了？就是讨厌你讨厌你讨厌你！
招人喜欢这事儿舟子应该跟可爱多罗拜师学艺去。但他估计全无悟性。
还有很多人说韩寒从２０岁到３０岁文章进步太小，唉真是要把人逼死，谁规定文章还得按岁数写的？难道要韩寒改户口去？成长有疾有缓，谁也不是匀速直线成长的好么？
不过韩少确实有点骄傲自大，也没意识到自己有傻逼韩粉，这也是为什么这回他丢人的原因，太把自己当回事了。也是他为什么总说自己没看过书的原因，吹牛就是爽呗。不过好多男的都有这毛病，只要他不因此放松对自己的要求，就，凑，和，吧。
歪酷从２００７年开始写，丢人的东西太多了，都是自己不堪回首的过去，没事看看提醒下自己：别嫌弃现在的自己，原来比这还恶心呢！别太信现在的自己，早晚有一天还得看着恶心。
可人生就几十年，恶心也得忍着过不是。
搬家一是因为歪酷排版太难弄了，已经没人维护了。
二是想摆脱下敏感气，写点爽气的飒字，字如其人嘛～
更恶心的那小天在：forevermore.ycool.com
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