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余怒
当我带些武断地将沙马诗歌说成是“新口语诗”时引起了很多人的反对，这其中有沙马诗歌的热爱者，也有“口语诗”的天然厌恶者。后者将对“口语诗”的反感转嫁到了沙马的身上，从他们那里，我看到诗歌阅读中先验性“误导”的可怕力量。
我们现在常常谈论的“口语诗”是指８０年代中期由于坚等人所确立的一种诗歌样式，就当时的情形而言，这种样式是对其时矫情、虚饰、华贵、英雄主义、言不及物、漠视存在的诗歌风尚的一种抵制，它的意义不仅仅在于如大多数论者所谓的针对迅速风靡的朦胧诗的突围，我认为，它的最深远意义是提示自现代诗发轫至今不断面临且经常性地主导诗歌风尚的“书面化”的危险，是对由郭沫若、徐志摩、闻一多以至艾青、穆旦、郭小川有意无意地致力于为现代诗构建某种“内在韵律”的一种反驳。
口语是人们日常交际所使用的交流工具，它可以分为方言语境下的口语和民族共同语语境下的口语。就语言的流通性而言，某个时期一个民族的文学作品大都以这个时期民族共同语语境下的口语或书面语作为行文的基础，除了某些作品为突出地域特征或人物的个性特征或有意增添文字的生动而引入一些方言俚
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下午不忙，整理博，删去70多个伪链节，伪好友
不记得从哪天开始，亲爱人们，我已经不喜欢分行了（也写不好分行），更懒得去读
当然，要保留那些老把子的字和我敬仰诗人，必须地，也是必要地
日子一天天晃过，多原谅自己：做个潦草的人，守住自己潦倒的江山；仅此而已。
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荷塘月色（降薪版）
这几天心里颇不宁静。今晚在阳台坐着乘凉，忽然想起这个月的工资，在这通货膨胀的世界里，总算跌倒谷底了吧。CPI渐渐地升高了，班车上同事们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里郁闷着，迷迷糊糊地数落我。我悄悄地打开网上的银行帐户，盘算着这个月该如何开源节流。
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《小麦》
小麦，帮我点根烟吧
今晚，我又把自己喝高了
喝高了，我就想哭
想找个人说说话儿
却怎么也想不起来，除了你
小麦。照片里
模糊的兄弟
这么多年过去了
看上去，你还是老样子
一个人默默站着
像是长久怀念，我有时也是
尤其想我们混在一起
吃烧烤，喝扎酒，猜拳
光着膀子，对着瓯江大声地吼
那时你总是喝得最快
也是喝得最高的人
而你有好习惯，喝高了就瞌睡
我，喝高了就哭
每次哭得都像刚刚失去母亲的孩子
就像现在，我还哭泣着
可你不在我身边
没有谁来安慰
没有事物肯与我和解
他们睡着了。我不担心
我离你太近
某个夜晚，我也会被江水带走
《秋天停了下来》
一整下午，我再不叙述，“很久了”
不去纠缠，寂寥，荒芜，冰凉等，某某的。
不修饰，叶子和草
更不去想象，风，雨，故人
就这样，我是那勺
当我从旷野站起来，秋天迅速地停了下来。
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晨光里，每株小草
都是一个听话的孩子
每个听话的孩子
都有一颗翠绿的心
如果我们俯下身，低一些
再低一些
和小草一起排列着
那随风跳动的绿哦
是亮脆的笑声
幸福的指南
《离去》
他害怕父亲，也害怕饥渴
他要独自离去
去一个有阳光，有花草的地方
那晚弟弟睡了
父亲又去了工地
整个小镇漆黑而又安静
只有母亲，一个蹒跚、佝偻
的老人，在路边
举着手中的电筒，微弱地晃动
他一直往前走，没有停下
直到七个月后死于山西矿难
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《旅途》
1
这一望无边的绿实在
太需要表达了
我只是打了一个盹
它们就把所有的话说完了
呆呆地望着我
就像犯了错的孩子，不知所措
2
种土豆的人弯着腰
一只手提着竹篮
一手，往垄沟里摁土豆
蒙蒙细雨
看不清斗笠下的脸
种土豆的人
重复相同的动作
弯着腰，沿着垄沟走过来
一直走到跟前
天黑了
我便叫了一声：妈。
3
蹲在树下的人
正是悲伤的二
他死死盯着平静的湖面
把湖水抱起来
有什么办法
再让它回到原来的位置
二不悲伤了
二有点郁闷
4
家里有老虎
二害怕呆在家里
二想一个人四处走走
带着皮筋
和一把硬币
那时
小镇上的人睡着了
二的马蹄声嘀哒嘀哒
谁也不知道
二去了什么地方
“我曾经像一个男人
一直走着一条直线
在黑暗中我嗅到了两个事实：
森林无处不在
大海无处不在。”
后来
二才在日记里写到
5
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《问题》
去动物园
我喜欢到猴山
猴子的尖叫
让我感到满足
九年过去
坐在猴山
猴子越来越多
会叫的，越来越少
《理性》
一朵花儿开
就有一朵花谢
是一朵花取消了另一朵花
我理解他们
但无人的午后
我还是用那把木手枪
瞄准了一只黑色的鸟
《8月7日，多云转阴》
一切像你们所希望的那样
海豚钻进笼子
孩子们带走水声
这一天是另一天
宽大的叶子从四面八方安慰了我
《写给X》
屋子里很寂静
有一扇窗，一个含着
奶嘴的婴儿
还有一个方方正正的小木盒
应该是秋天
先睡的人熄灯了
一些风经过巷道
发出呜呜的声音
一些树叶用尽所有力气
离开尘世
而你一直在的
一个人静静站在楼顶
静静的月亮
反复照见你，一个人
《叶子》
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《安庆六十年文学艺术作品选》诗歌卷目录 （沈天鸿主编），安庆市文联编选
《安庆六十年文学艺术作品选》
