| 分类：无核工业 |
他们一直停在那间黑色的屋子里，用黑色的眼睛，去寻找一张黑色的病历。他们的脸上无光，象醉酒的人一样，仓促跌入恐怖撒落的夜里梦见死亡。天垂了下来，又暗了下去，趁着天黑，我窥见七只乌鸦扑腾在安息日里仍在跌跌撞撞，余出一只丧偶的，开始刻意制造噪音和内部的隐患——那些象贝斯一样浑浊的，或是象失真效果器一样尖锐的，最后，统统遗失了人声。
| 分类：废旧诗歌 |
●致命4
《诗歌、时间与上帝》
当我还记得，用心去写一首诗歌的时候，我早已忽略
关于诗人的具体解释。你还在费解么？
我想，诗人是多余的，而表达永远是贫乏的
这关乎每一个人
和所有人一样，
我们都被囚禁在人满为患的棺材里，谈生、
论死、试图去澄清每一种可能
我知道你对虚无的迫切感，刚一开口
声阶就消失在空气里
于是很多人从此懒的说话
我畏惧时间，将一切对白变作谎言
你相信上帝么？历史不在于过去
也不在于未来，我现在相信死亡的速度
我们无力拦截
诗歌是一把钥匙，能打开的、仅仅是匣子里的隐私
而不是生命背后的答案
心声发酵的久了，总会有种泄密的冲动
哪怕是微弱的呻吟。
《角度》
当你隔着一扇铁窗，与另一个人彼此对视、沉默
你们是彼此的牢笼
你们没有任何理由认为自己是自由的
或许你更想伸过手去，从这一边，
走到那一边。
《致命4》
| 分类：废旧诗歌 |
●关于几个人物速写
题记：我们不必伪装深谙生活，从来只是一直在生活里偷窥生活。
1、肉的味道
白花花的夏天里四处找不到风的痕迹
吊扇就一直挂在墙角上，玩世不恭地摇着——
头上长满了灰尘
于是有一些被囚禁的沉闷，轻轻地
落了下来
几个堕入饥饿的男人
散落在某个欠缺装饰的餐馆里
埋头、拭汗、认真地吃着眼里的叉烧饭
没有人会和食谱轻俘
古人的智慧是饱暖思淫欲，是的
这时的空气总是严肃的
这时，一个身形流畅的浓妆女人粉墨登场
她扑面而来的时候
席卷而来的是一屋子很浓的味道
傲慢、嚣张、亦或猫的挑逗
带着某种性的联想与暗示
我说：那绝对是一种令恋尸癖患者沉迷的味道
严肃开始被解构
浊热的夏季里有了些被解除警戒的浮想联篇
几个男人将目光分解，各自心怀鬼胎
他们边吃边滚动着突出的喉咙
他们吃掉的不仅仅是粮食，
还有多余的性欲和内心荤色的思想
| 分类：无核工业 |
01、上帝直销永生，人类传销死亡。在一个物欲旺盛、精神贫困的时代，要一个路人去信上帝，这要比让他去信一个拙劣的谎言还要艰难，他宁愿去相信一个骗子，并且，心安理得地上当。
02、生活，生活就是一群来历不明的乞丐沦落在并不合适宜地生活里，去挖掘他们想要的生活。
03、一条幽黑昏暗的小巷，每天都有形形色色的人从这里阴湿地穿过，喧嚷、嘈杂、没有人会怀疑这里常年累月都是雨季。每当穿过这条巷子的时候，上方总会有水滴没有丝毫礼节地击落在身上，那不是雨，仰头，看到的是一排又一排手洗过的衣裤晾在出租楼的每层的阳台上，滴滴嗒嗒，于是这条吭吭哇哇的水泥道上，从来就没有干过。
对了，我为这条小巷取了一个很形象的名字：黑洞。
04、天阴，有雨，一群灰色的老鼠拖儿带女，从散发着腐臭的下水道里大摇大摆地溜了出来，逛街、聚会、商讨下一步腐蚀人类和城市的计划。
05、痕迹经不起时间的推敲，河床终会干涸，有风吹过，我总是喜欢将钱花的一干二净。
你来的时候，冬天刚好经过，我们停在彼此的夏天
怀念某年的秋天，抖落的一地、泛黄的
回忆。
| 分类：无核工业 |
●海子
你在身体里隐藏好一个沸点
终于落入一场悲伤与热带纠集的幻象。你目击一场浩劫
原子在每一个抽痉的灵魂里裂变，骨骼坍缩
恐惧的智商为零
浮华的水泥森林随着一声凄厉地尖叫呼啸而过，风，席卷着四处游走的风
你嗅见面目狰狞的火药味
搀杂着哀伤的杀气，低垂于血色的上空
落下千年的文明、辉煌，与灯红酒绿的灰烬，弥漫，扩散——
血与泪的呼声、诉求的辐射、与黑色金属的思想
黑暗与阴谋联手，你是你的敌人，
每一个角落都缺光少色
你在夜里写下，太阳，被千万只饥饿的头颅抬向更高的地方
而你需要的，仅仅是一种卓越的引力，
将你的灵魂在破碎中提起
凝聚。
01、人皮制成的外衣很美，艺术，是所谓灵魂的凝聚力。雕塑不是语言，如果一场末世降临，我们都知，监狱无法彻底根治任何一种犯罪的命题。
02、一群木偶僵硬地坐在会议室里，气场凝重，会议的时间持续很久，但无人开口发言。他们只是木偶，硬着颈项，没有任何思想地体会着一场——落寞的精神。
03、对着自己开枪，并不是自杀的目的、手段、而是干掉死的样子。
04、原谅我不能将你想象成一只冷艳的母豹，因为每当产生这种念头的时候，我时常仿佛在动物园里遇见了你，并与你交欢。
05、每一辆站牌里停滞不前的公共汽车，都是一具会不断移动的机械棺材。站牌下的行尸走肉，贿赂好肉体和上帝，于是妇产科里的生命与阳光，弥漫着一场肮脏而欢乐的空气，沉默，叫嚣。
死的
| 分类：无核工业 |
题记：灯罩下的一只巨大的蝴蝶，被头顶的光吓得一惊，扑扑飞起，开始在夜晚的房间里盘旋。（米兰昆•德拉）
你停于这个黄昏，你看着他们，一直
因为肾虚，他们用手走路，世界的上方呈现生命的倒影，
象一场失真的视觉效应，或是晕血一样的表情。他们向上展示下体，裸阴
哥特工业里的女人，悬浮于半空，她们用涂满了精液的双手
垂下死亡的消息。黄昏，随风摇晃的幽冥开始集体向地狱膜拜
一片被火滚过的草原，四处弥漫着淤血的痕迹，
于是他们从中得出一个头重脚轻的结论——身体庞大，世界渺小，地心引力不在脚的支点上。
于是他们将太阳赶出了天空，皮肤的霉斑里暗示着洪荒退潮时的痕迹
他们与自己拥挤、挣扎、火是他们的生机，冰是他们的骸骨
他们用沉默滋润萧瑟的记忆，伴随季节惊蛰，一群沮丧的游客
寄居在租来的房子里用心吹箫，一个虚无而肮脏的居所，这个黄昏
客厅里或许有变质的食品、剃须刀、过期的香水、几根妓女的头发或避孕套，
或是一袋久未动过的垃圾——这些曾被经手的爱情
导致墙角上的蜘蛛开始幸灾乐祸地织网
粘住
| 分类：无核工业 |
01、在一张命题为反省意识的考卷上，一次将自己交代清楚。我是火，一次将自己焚毁。我是冰，一次将自己凝结。摩竭座的气候，乍暖还寒。
唯一不变的是，他记得那个时节里所发生的每一个场景、每一句话、和每一张表情。甚至是一个陌生的背影，于夜里深深隐去。这些，他都记得，象一组被记忆冲洗出来黑白胶片，被封存于内心的暗室。
02、摒除为民写作，一直以为，自己的字穿过众人的目光，最终还是要影射回自己的。某天，折过身来，去看看那面镜子里曾经的模样，和今日的表情。
大抵有两种写作：一种是为眼前的稿酬、虚名、和现实功利而写的。另一种就是蔑视现实功利的写作，而追求文学史高度的历史价值功利。它们的区别在于：前者毫无艺术价值，但它却可以为作者带来立竿见影的功利效果，诸如职称、主编或理事头衔、高知待遇、专车、或国务院终身津贴等。而后者虽然有可能因其独立的艺术价值，而被文学史所接纳，但写作者本人必须付出孤独、贫困、被误解，乃致肉体失败的代价。
至今记得桃色说过的那句话：有一种诗人，是踩着众人出来的。有一种诗人，是踩着
