(2012-01-31 18:04)
我熟悉的魔力鸟是那个初登英超挥洒激情的男人，我熟悉的魔力鸟是那个球队输球后昂首走出体育场的男人，我熟悉的魔力鸟是那个在诺坎普对着八万人做出胜利姿态的男人。一位现代足坛的狂人，一位个人魅力足以超越金球奖获得者的教练。这一切，都源于04年那个夏天。一袭黑色风衣，一双渴望胜利的眼睛，优雅又不失绅士的谈吐。斯坦福桥，理应有这样一位教头——在努力向着传统的格局说不的男人。肃清球队，灌输哲学，他始终把自己置身于媒体的最前沿。如今，他早已离开那里，但那里的一切却不曾远离他。一样的球员，不一样的理念，他们的辉煌让他们终生躺在殿堂里，但残酷又疲软的现实状况，让那些曾经的战士老太毕现
(2012-01-28 22:01)
特工系列电影首推《谍影重重》系列。自从该系列以后，但凡出现的特工电影，都要和谍影比上一比。《谍影重重》最为优秀的一点在于它建构了一个特别完整的美国英雄人物。这个人物的塑造用了整整3集。小马哥，尽管演技一般，但在良好的剧本，精良的导演团队的制作下，自是优秀的塑造了伯恩的角色。该系列以后，鲜有特工系列的电影能够震撼影坛。
《替身》是一部之作较为精良，剧本较为详实的电影。电影津津乐道之处莫过于最后的反转。但似乎特工电影，发展到今天，都是这个路数。一个骗局，一堆特明白却装糊涂的人在那里演一出电影中的戏。其实，这正是美式主旋律的体现。
当初“扯
(2012-01-28 19:30)
每本书都有它的初衷，有的是拒绝大众，把自己故意置身于某一小团体中，因为有些艺术确实是不能从高台上放下的。放下后难免会失去它本身的魅力。《西方艺术史》也有它的初衷。译者是著名画家徐悲鸿长子，徐庆平先生。
先生为人朴实，虽为艺术家，但于穿着方面却不是过于讲究，谈吐淡雅，没有架子。我校里每次稍微重要的小事，他必亲临，时而挥毫泼墨，时而婉言达意。我相信，他是愿意把悲鸿精神在青少年中传播下去的，并且他有绝对的耐心。他在本书序言中写道：“不懂审美的人不能称为完整，而懂得美的民族必定伟大。当时，
推理看了不少，但大多以日系推理为主。不喜欢美式的硬汉派，和纯古典推理。日系里，东野圭吾看得最多。说道推理，必须感谢当初那两位大学好友，他们极力推荐给我，于是我不情愿的看上了，一发而不可收拾。《心理罪》是中国推理，被要求写一篇书评。我习惯被要求，这样才能让自己写字。
写书评时，胆战心惊，因为不知道怎么写推理的书评。不能剧透，但要不剧透我还真是写不出来。以往的书评，我都是分析情节，心理，和与人物有关的一些东西的。推理，作案手法，我不知道，动机，有没有心理学的理论作为依据。只好胡乱邹了一篇过来。
“其实，你跟我是一样的。”这是一句书中经常出现的话。它伴随着主人公方木每一个难眠的深夜，每一个自我挣扎的时刻。他有过惨痛的经历，以至于他久久不能解脱，至于他选择了一种类似逃避的生活方式。命运，总有着某种意义上的相似性。当他
很久没来这里了。当初开博客只是为了一种形式，同时也是为了看些熟悉的人，喜欢的人，崇拜的人的文字，然后有一搭没一搭的递上一两句话。比如，我敬爱的侯会老师，他的博客我经常关注，偶尔留言。如果没有自己的博客自然留言不太方便了。
当初，微博不会玩，同事劝阻下开了。开后，渐渐地，淡漠了校内和博客。天天把时间耗费在了那里。
开博以来，毕业了，工作了，迷茫了，无奈了，奋斗了，各种心情混在其中，不知所云。总之，这里没留下多少自己的言语。我总是逃不过懒惰二字，喜欢码字的感觉，但面对写作还是不愿意付诸实践。每读一本书都会对自己说，不管喜欢不喜欢，都写一篇书评。结果，总是以各种理由推脱自己。比起，那些认真写东西的人，我实在是差的太远了，从这个态度出发，还幻想什么从事文字之类的工作呢？
最近，在看希区柯克的电影，能下到的都下了。一个接一个的看，越看越觉得好。起初，《后窗》，并未给我多么大的冲击，《惊魂记》尽管很厉害，但也没有多大的震撼，还总以为有点傻，尽管给了最高的评价，但内心里难逃那个时代因素的制约。《西北偏北》更是，让我无语。以一句“悬疑的理解和时代有关”作结。但正是这么一个我不
(2011-07-24 20:22)
侯老师大作
提起晚唐诗人李商隐，人们马上会联想到“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等名句。李商隐还写过一本《杂纂》，也很有意思。其中有一则《煞风景》，罗列了12种“煞风景”的事，乃是：“
前几天学校里语文组开会。每次都是我最后一个发言。她们很期待我的新鲜的言论。这一点我几乎从来没让她们失望过。那次会，她们探讨树立学生理想的话题。我一直默不作声，这应该是一个小辈教师在组会里的常态吧。组长，说想听听我的看法。我说，如果是我的话，我绝不会跟学生谈树立理想的话题，首先我认为真正的理想是不用树立的，尽管孩子尚小，但理想的概念，他们还是有的。再有，我不会去问学生你们的理想是什么？组内一阵欢笑，也罢。问我为什么？我说，也就是现在我这么说，没准工作三年后，就不这么说了（略去客套话），我现在处于学生和老师的边缘，教书时候时常浮现学生时代的场景。那时候，我上小学，老师问我的理想，我说我要成为一名科学家，中学老师也这么问，我犹豫的说，可能和文字有关吧，高中老师也问，我保持沉默。大学，没有人问了，我时常却问自己，却发现，理想已经不由我
《木兰诗》
你是冷月下织布的姑娘，
任凭岁月拭着你淡淡的红妆。
你是黄河边低低的吟唱，
任凭朔风敲打着你柔弱的臂膀。
历经了百战，春暖秋凉；
望穿了十年，北雁南翔。
那一纸战功，
怎载得起你沉重的忧伤？
归去！归去！
看风过耳旁；
归去！归去！
听马蹄声忙。
几番魂梦里，
送君还故乡。
在那里，
你依旧是冷月下织布的姑娘，
任凭岁月拭着你淡淡的红妆。
《安塞腰鼓》
你是风的唱，
你是沙的狂。
你摒弃了柔弱的身躯，
换来了坚韧的心房。
你用这漫天的黄沙，
将内心的一缕愁苦，
埋葬。
你用这震天的鼓点，
将生命的旋律，
奏响。
你是黄河旁的仙人，
日夜聆听着翻滚的巨浪；
你是窑洞中的精灵，
时常敲打着星辰的光芒。
千沟万壑
(2011-04-07 20:38)
刚看完《嚎叫》。第一次听说这个名字是在大二时候。一位同学让我给他找本电子版的金斯伯格的书。于是便找了这本书。粗略的读了一下。诗歌总是原典的最好。译本再怎么抓住诗人的语调，于精魂方面总是差了许多。所以这本书也就没有好好看下去。垮掉一代的东西，自己也不甚了解。对于不甚了
(2011-03-18 22:47)
《大方》主打村上春树，这显然已经告知了读者这一份期刊的基调：不可避免的小资情调。小资并没有什么值得批判的，它只是一种选择，往往读书多了，便会堕入其中，越陷越深，享受着无法自拔的快感。我们外显常排斥这一种感觉，但其实我们内心深处是不太拒绝的。
《大方》的笔调绝不同与《独唱团》，是一次对文艺的阐释，无论从装帧还是内刊的摄影，都给人以愉悦的感觉，而不是近乎癫狂的追捧。封面上村上站在楼梯底下，与摄影师之间的便是不长却略显陡峭的楼梯。我们可以看出《大方》在选择封面上的考究：村上自是本期的主打，此外我认为它主要呈现出一种欲要攀登的姿态。这第一步，封面上的村上并没有迈出，是一种“近未来”时的预判，需要读者为期导航。
村上的书，看的很少，只记得他最出名的莫过于《挪威的森林》。可惜几月前才刚刚
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