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某位同志
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(2015-12-07 18:37)
标签:

杂谈

路过营地附近的一处低矮洞窟时,王杰希听到了一些不同寻常的声音。

那声音听起来激烈、尖刻,像是什么东西插入岩石,又像劈砍撕咬。他感到好奇,放轻脚步,慢慢靠近——尽管他的导师明令禁止学生们在营地外逗留太久。
他认为自己会看到地底怪兽的斗殴,毕竟这里只是荣耀城与幽暗地域的过渡地区,一般不会有可怕的大型猛兽出现。而他,王杰希,血统高贵的微草家族长子、年轻法师学徒中最引人瞩目的天才,则根本不会将在城郊游荡的普通野兽放在眼里。
可以顺便收获些材料,他想。

王杰希悄无声息地给自己加上了一个低等轻声咒,他靠近岩窟边缘,在一丛蕨类植物的掩护下探出头来,悄悄往洞内望去。

几乎是一瞬间他就移开了目光。
在黑暗精灵特有的夜视目光下,他看到一个人死死地压着另一个人,下面那个人似乎还在痉挛、挣扎……
是那种事吗?刚成年不久的法师学徒心想。他年纪不大,却对这种事没什么好奇心,只是听同学们私下里带着隐秘而微妙的兴奋语气讨论过,平日在自家那座华丽阴森的大宅里也撞见过两三次罢了。他兴味索然,准备离开。

忽然间他感受到一阵强烈的痛苦和刻骨憎恨,这些极端情绪像地底湖的浪涛一样拍打在他的脑海里。也许是之前导师附加在他身上的心灵感应术还没完全失效,但是那种事情——它带给人的,不应该是至高无上的欢愉吗?
王杰希察觉到了事情的异常,他再次探出头去。
这次他看到上面的那个人——那个黑暗精灵——直起了上身,从身下人的胸口上拔出一把匕首。
匕首!
王杰希还能看到温热的血液勾勒出匕首优雅修长的刀刃,那在光谱中代表着热度的液体顺着血槽滴落,下面那人仍在痉挛着,胸口汩汩地流出鲜血。
他的目光再往四下一扫,原来洞窟里躺着的竟不止这一具身体。尸体横七竖八,粗粗一看竟有五六人,地面凝固着一层血液,已经冰冷。

他的瞳孔猛然收缩,巨大的危险感油然而生。几乎是他猛向后退去的同时,那把还在滴血的匕首就擦着他的脖颈刮了过去。他条件反射地就地滚去,抬起上身的一瞬间从背后抽出了武器——一把样式奇怪的法杖,或许更像把扫帚。
他的心向下沉,自己竟然目击了杀人现场!
在黑暗精灵的社会里,如果一个人想要立足,那么他最应该避开的就是这种场合,毕竟杀人无罪,被人看见才有罪。他还想起了联合营地里最近的流言:有个小队每次执行任务都会有人悄无声息地失踪,牧师也找不到线索,那些人就像被黑暗吞没了一样……

袭击者“咦”了一声,仿佛十分诧异对方躲开了了这必杀的一击。
王杰希趁机发动飞行术,但还没等他跃上扫把,一道黑影就猛然逼近,他只能再次滚向一边,躲开黑暗中的一道银亮弧线。几滴已经冷了的鲜血溅在他脸上,就像吸灵怪冰凉的亲吻。对方的动作快到可怕,远远超过王杰希以前与他人练习对战时的速度。他是一名法师,虽然不至于毫无反抗之力,但在这顶级武者面前——

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(2013-08-31 18:52)
我小时候有记日记的习惯,一本明的,一本暗的。明的交给老师和家长,暗的藏在抽屉的夹层里。
前阵子心血来潮,翻了翻暗的那本,看到12岁的我读了《了不起的盖茨比》之后写下的读后感。虽然前后都写得无比弱智,字也形同狗爬,但中间夹着一句“爱情就是对岸那盏模糊的绿灯,碰不到时才美丽”还是让我感叹:正常的人生观要从娃娃抓起,忧伤的书还是得晚点看。

今天去电影院看了《了不起的盖茨比》的电影,虽然别人之前说了“和盖茨比相比,以纸醉金迷著称的小时代简直穷得和路边捡瓶子的差不多”,但我还是被华丽到丧心病狂的画面震撼到了,盖茨比公馆的舞会镜头比我看原著时想象到的夸张了十倍。以我的标准的来看,这是一部好电影,在增加了现代审美元素的基础上非常忠实原著,还有自己最喜欢的演员。……所以说小李到底什么时候才能拿到奥斯卡奖啊。

迷恋这部片子的理由和《午夜巴黎》差不多。说到这里我得提示一下,这并不是一篇影评,只是随手记录的闲扯而已。
首先从外部形式上看,我喜欢爵士时代,喜欢慵懒的空气喜欢轻快的钢琴与萨克斯喜欢直筒剪裁的连衣裙喜欢卷起的短发浓重的口红和细眉,喜欢夜夜笙箫下的寂寞以及寂寞里的狂热躁动。菲茨杰拉德说“这是一个奇迹的时代,一个艺术的时代,一个挥金如土的时代,也是一个充满嘲讽的时代”。一切都轻飘飘的,笑意盈盈,举重若轻。
多棒啊。
当然这只是在形式感上的喜欢,美丽而独特的东西谁不喜欢呢?但弥漫在故事中的迷惘与失落,才是我最能与之共鸣的。菲茨杰拉德让我憎恶爱情。是的,在我又悲观又狭隘的中二心里,爱情最美之处只在存于看得见摸不着的阶段,就是那句几乎已被说到白烂的“我爱你,与你何干?”
就像盖茨比每晚都能看到的绿灯。它在海雾气中闪烁,在大雨中眨眼,是希望,是灵魂,是光,是神,是永远无法到来的新世界。

所以我一直都觉得这种东西不是现实存在的,盖茨比爱的也不是黛西,那只是自己心中的幻影。他在一尊美丽的泥偶身上不停地插上孔雀羽毛、贴上钻石,奉在云端,与其说他是追求爱情不如说是在追求梦想。有一个细节我十分在意:盖茨比在与汤姆的争执中露出了“杀了个人的表情”,其他人面对这种不可抑制的暴怒都露出了惊恐的表情。这点很有趣,电影里有,但在原著中并没有被提及,应该是导演自己的理解。盖茨比空具上等人的外壳,却不小心露出了他在黑暗世界的一角,而周围人的反应正是由于他们对于这种暴戾的陌生而产生的恐惧。正是因为这点,他们才不是一路人。
看吧,这世界上明明存在着比爱情有压迫力一万倍的东西,人们为何总是在谈论爱情?
我大学时的搭档有句话让我印象很深,那时候我们在商量毕业设计的故事大方向。“我不想弄爱情题材,”他说,“在我看来那是一件过于平凡普通的东西,没什么可写的。”我举双手赞成。虽然我们的出发点不算太相同,但结果是差不多的。

在《午夜巴黎》的最后,男主角似乎是以一种完美方式结局的:他甩开了令人厌恶的现有生活,又从病态地对爵士时代的迷恋中走了出来,还邂逅了崭新的爱情。但是我看到这里却是忧心忡忡,他是一个绝对理想主义的人,而这种人注定得不到实实在在的幸福,这是一个伪·大团圆结局。
看《破产姐妹》都能预见女主角们一秒存款清空而哀伤得无法自拔的我,这次也为男主角的幸福幻象伤心了起来。
……跑题了。

这故事要是来个美满结局,有情人终成眷属,反而就没意思了。想想费茨杰拉德的人生就更是唏嘘,这所有的一切都不是童话,而是真真切切的现实。
我自己只写过几个短短的故事,差不多也全是以分离为结局,大概在潜意识里充满着对那种往往饱受歌颂的情感的不信任吧。彼岸的绿灯也不是爱情,它只是一只饵,线的另一端挂着的是残忍而冰冷的真实。但它又是如此甜美,如梦似幻,令人趋之若鹜。

“于是,我们奋力搏击,逆水行舟,不停地倒退,回到过去。”

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