发现清洁工是特务之后，沿着他这条线顺藤摸瓜的拷问，是否也能揪出幕后的“老鬼”？
假使通过哼戏就可以辩识隐秘战友，那么，革命队伍岂不是可以被敌人以哼唱戏曲的方式，早就引蛇出洞、一网打尽了？
在手术台上哼唱唐山皮影戏传递革命情报一举，虽然确实暗合了超现实主义者孜孜追求的“缝纫机和雨伞在手术台上相遇的美”效果，但是，张涵予怎么知道他将在手术台上遇到同志？更何况，此时的他，早已经被折磨得魂不守舍了，怎么还能够如此精准的“控制”音律与节奏？
如果真有此奇效，聚餐之时，他完全可以随意哼几句，让瘸子厨工听到。
周迅求死是为了设计让自己的尸
|
标签：杂谈 |
当你坐在成熟葡萄的凉荫下，
以家常的口气，数落
一路的烟尘时，而我在沉默
在手搭凉篷，或是东张，或是西望
不，我要进行超强纠错
我一直在用喋喋不休地话语，透支
胸中仅存的苍凉，而这种凉意，常被我自己误读
误读为镇定的品性
无关他人，
也不是关于自己的痛苦
让我继续盗用桑塔格的词汇，说，
这仅是一个隐喻
一个电影从业人员，尤其是编剧或导演，当他的想象力处于枯竭之时，我想他很有必要去重温一下《杀死比尔》，这部电影其实可以拥有这样一个隐秘的副标题：想象力是如何诞生的。
日本残酷少女、黑社会、忍者大师，武士刀；中国功夫，白眉老道；美国西部牛仔与杀手……不同的电影环境中畅销的电影元素，被观影经验无比驳杂的昆汀·塔伦蒂诺揉合在一起，原本并不和谐的桥段，在经过一番“东拼西凑”式的组合，非但不突兀刺眼，看起来反而有种凌乱之美，并且“节外生枝”地满足了影迷对电影“后现代”特质的渴求，比如说对颠覆、解构以及拼贴等风格的热爱。
《杀死比尔》的故事主线拷贝自法国新浪潮电影旗手之一特吕弗的《黑衣新娘》，
厚实感渗透到梦里
——读 穆肃《上帝的旅馆》所感
杨信莲
天气微微转凉，一边看《旅馆》一边做笔记，却发现只能将作者的语言原句摘录下来，不是《旅馆》不能启发我对人生命运的思考，而是因为作者的语言和思维设计得太精密，让我无法有比他完美的心思来表达。我试着来找贯穿全文的点线，以及延伸来的面，让我惊叹文中的叙述技巧，在时间跨度上作者运用了他厚实的小说功底所攒积的技巧将他要的那种意境展现得得淋漓尽致，画面切换得彻底、干净。
我在阅读的罅隙间在纸上写下“心思慎密”的字样，翻回笔记纸却发现我已经将这四个字眼写了好几次了。心思慎密是对作者作出的我的浅薄概括，当然不止这一样，作者还有一如林右的隐忍、犀利的品质。在阅读中我还真切地体会到一个词：厚实感，这种厚实感并且渗透到了我当晚的梦境里，梦境是件很私人的事情，不过我觉得这似乎更能说明阅读过后我自身对其的理解和消化。我此时一边在写一边对应
|
标签：文化 |
|
标签：杂谈 |
这两天，丁当说话总是显得彬彬有礼，客气得让人有些诧异，一问，原来她说在看《傲慢与偏见》，说是在学习英式风度。
顿时想起以前我看《傲慢与偏见》时，翻译得很烂，仅是一个“文质彬彬”的词汇，至少出现十几次，难怪人看完后变得如此客气。
诚心而论，《在天堂里遇到的五个人》的叙事风格，并不符合我越来越“猴急”地审美需求，我的品味正在摧枯拉朽地堕落，它饥渴难奈，同时又心不在焉，对于刺激主题，和撩拨人的电影语法越来越迷恋，几乎是来者不拒，以至于，当它突然遭遇《在天堂里遇到的五个人》这样的电影时，它反而有些无所适从。
有那么一会儿，我承认，我还因此而深感惭愧、羞耻。
《天堂里遇到的五个人》讲述了一个匠心独运地故事，艾迪的命运在他死后才真正完整起来。因为只有去世后，他才能获得一种“全知视角”，才能把生活中那些他自己并不知情，但确确实实曾经发生过的生命片断拼贴起来，继而洞察生命轨迹的前因后果。
简述一下故事梗概：在游乐场工作的艾迪因为
[喜欢前一个设计。在《两杆大烟枪》里，他可不算主角，后来，竟然扶摇直上了，其他“三小强”已经渐渐远去。]
肾上激素的隐喻
