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流岚向远方
公告就是没有公告




Alice音乐漫游
灼灼年华
绽放的花儿
生生不息的园子
>>>走在寂静无人的公路,悄无声息的五色云彩滑过头顶。公路两旁是延绵无边的原野,草高及肩。
>>>
念念不忘地回望过去,后青春期的偏执狂。喜欢夏天,因为很热很漫长,有
大叶的绿色植物。喜欢手写信。
>>>
成长要不是巴尔扎克所言,我摧毁一切障碍,就是卡夫卡所言,一切障碍摧毁我。
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我是那么期待有一个生生不息的园子。里面种着花草,还种着一个想躲掉衰老的我。
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而我要的到底是什么?
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音乐,文学……这算鸟东西。
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还有许多故事。我说不完,永远都不能够,就算死了,被车撞死,被忧伤腐蚀掉了也不能。我所恐惧的东西是恐惧本身。它们加起来就是一个小宇宙。
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好吧。我承认自己是只野猫和夜猫,没有自由也没有可以用来纯情的时间。
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除了真正想要的东西,将其他全部舍弃的话,好像也不错呢。而现实却如此残酷。
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彭坦说,幸福的光芒有无数的颜色,幸福的旅途有无数的方向。
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最好的将来就是,上午微风下午微风。
>>>
我还是想当个好孩子。揠苗也长不大那种,口袋装满叮叮当当的糖果。
>>>我渴望逃离城市,来到这个秘密的园子住下来。清晨我和它醒来,夜晚在同一片雨蛙声睡去,奔跑在绮丽的梦里。然而我只是听说过夏天里面有这么一个园子,它们全部住在这个园子里面,没有夜色,有的只是一段臆想。它们终于要在夏天过去的时候荒芜掉。但是我很愿意在离开那一刻对着它说,园子,请你生生不息。
廉颇老矣尚能饭否
饭否
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博文
远去的少年(2009-06-18 17:14)
'待至英雄们在铁铸的摇篮中长成,
勇敢的心象从前一样,
去造访万能的神祗。
而在这之前,我却常感到
与其孤身跋涉,不如安然沉睡。'
——纪念我的六月十八日

听歌吧(2009-06-14 14:40)


Ferras的声音听起来怎么也不像他这人。想起狐狸对小王子说过的那句,“我会辨认出一种与众不同的脚步声。其他的脚步声会使我躲到地下去,而你的脚步声就会象音乐一样让我从洞里走出来。”声音大概是最迷人的罢,能把他从万千人群中辨别也来,远远听到她的说话便心跳脸红,恍如初恋。而且声音还有一种美学方面的特质。我以前很讨厌女生说重庆话,现在回想,竟觉得美妙无比,倘若有机会到了苏州生活一两年,每天听到苏吴侬语,不知如何。此外男人女人,老人小孩因为各自声带不同而呈出不同的声音,蕴含的不仅仅是性别和年龄的差别,还包括——这是主最要的——情绪在内,如泣如诉,悲愤激昂,甚至于悄无声息。我对于后者这种过于缓慢低调抱有种特别的偏爱。本身如此,在这个不总是四月天的人间,
空城(2009-06-03 09:41)
引用夏由在她空间说过的一句话:
以前你走的时候,我说,你走了,除了我就没有人知道我们的故事呢。现在,我也要走了,如果我走了,就真的没有人知道这里发生了什么。

不知道张爱玲写《倾城之恋》时是否有类似的想法。她可曾惶恐过那些故事和她一起归于尘土?写出来,流芳百世的确是个好办法。但毋容置疑,故事的主角——当事人已经不在了,往后发生的事情,再怎么类同,那只不过是主角的身影。连同主角消失的还有那些真实的情绪,它们只会存活在身体里,而不是所谓的文字,文字再华丽瑰美都无法真实地呈现出那时那地的情绪。那些情绪一旦凝结成形就预示着它们的消亡的必然性,它们与周遭的天气,地点,某棵树,某个人,某阵吹过的风,某个午后时间……相联系,同样,当这些都发生位移甚至消失,那些情绪也不在了。文字所能起到的作用是记录本身,就像记录片,观影的人只能慵懒地坐在
乌篷(2009-06-01 18:25)
我叫夏午,生活在偏于西南一隅,流动着长江水和嘉陵江水的某个不知名小镇。我在这里出生,长大,必将在这里死亡。我每天坐着颠簸的公交车往返于学校和家里,当车辆呼啸地驶过桥面,我总会想起苏州河,想起苏州河就会掩面而哭。很久以前,我的祖父曾在苏州河上靠撑船度日。那是一艘破败的乌篷船,木板常年浸泡河水露出灰暗色,像天空的浮云。用烟煤和桐油漆成黑色的船篷,每逢雨天,总有滴答的水掉在船舱里。祖父每天撑着它,往返于苏州河两岸,浆下水,浆声响起来,悉悉蟀蟀,乌篷像被大风鼓满,奔跑在旧时光里。

我们的南方(2009-05-30 21:54)


我第一次恋爱在那里/不知她现在怎么样/我家门前的湖边/这时谁还在流连
——彭坦《南方》

很早前,彭坦发了几篇关于“我们的南方”的系列文章,最初源自豆瓣。

我们的南方-发现
我们的南方-续
我们的南方-再续
我们的南方-再见续

豆瓣主题活动地址:
母亲节快乐(2009-05-10 18:31)
母亲,原谅我这个不孝儿子,暂时没能让你过上好生活。
下午坐上公交车,你别过脸不看我。车子开动那刻,我回头看着站在车窗外瘦弱的你,刚好触到你忧虑的目光,心酸无比。
祝你节日快乐,你是伟大的母亲,没有你就不会有我。还有,希望外婆的病能够好起来。她是母亲的母亲,没有她也不会有我。
恋爱的成都(2009-05-08 02:03)

成都的八月尾,原是最糯湿的季节。方格子的空城上面,铺着一张蒙白的油毡纸,锈着乌黑的花骨朵。它们被风牵扯着,顷间成了一摊烂泥,糊在幕布上。

白小朵气得一把扯开盖在丁柠身上的被子,你每天都是有一搭没一搭地睡,啊!这家你还要不要?这吃的哪里,穿的哪来,就是路上有得捡,你也要弯下身。说着,白小朵就缩着肩膀哭起来,声音细细的,一下一下地振动着天花板上的灰尘吊子。哪里见过你这样的混帐,没给我一天好日子,在外面和那个姓夏的有一腿,你以为我不知道!白小朵越说越委屈,一把鼻涕,一把眼泪,声音便也似吼着,这下吓得天花板上的灰尘吊子簌簌地掉下来。你就以为我是没眼睛,看不得你们的丑事,就是没眼睛,我也是有耳朵的。丁柠没作声,骨头一缩,又蒙在被子里面,闭上眼睛。白小朵用力扯了被子,纹丝不动,更是恼怒,隔着被子挥着拳头胡乱敲打着丁柠,丁柠还是没作声。丁柠心里十分明白如何对待这种女人,一个巴掌能拍得响?任凭你哭骂,我就是不动弹,你能怎样。果然,白小朵折腾好一阵,终于妥协了,挂着一双酸痛的手,跌坐在地板上,扬着头看窗外的光景,间或有一小

Brit,brit,brit……
多数人听音乐的路子是这样,流行(独立),朋克(金属),黑死(哥特、暗潮)……到英伦(民谣、纯音乐),停留在英伦很长一段时间(间或听重听金属,流行),接着是电子(后摇)。当然如上提到的仅仅是音乐分门别类里面极小一部分。但我们可以由此得出一条脉络:从蹩脚的旋律到重节奏,走向极端,返回优雅的旋律。英伦为什么那么主流,不仅因为它把摇滚旋律化,还把青春蒙上一层淡淡的忧愁。我们听力的阈值决定了多数时候接受悦耳的声音。把这个阈值画成线条,英伦是摇滚里面位置最近于中间的那个点。

有人总结得比我好,请移步:
我的英伦情结(一)青葱岁月
我的英伦情结(二)暗伤迷离
我的英伦情节(三)英伦回潮

Youth in brit where it evaporated.
la la la……
In the white light of summer,we are singing brit, singing youth.
思念是一个梦(2009-05-03 20:21)
当你在穿山越岭的另一边/我在孤独的路上没有尽头
——张震岳《思念是一种病》

昨晚梦到弟弟了。情景是我在家里接到电话,是他的一个朋友打来的。他朋友说,你弟弟没钱用了,没钱打电话,连写信的钱都没有。他朋友絮絮叨叨说了许多他的事情,说他过得很不好。梦里我心酸到哭了出来,醒来后记忆犹新,现在写下这简单的几句,心里沉重得很。
这段时间总是梦到他。梦到小时候和他玩耍的日子,假期和他去外婆家,梦到他腼腆的露出酒窝的笑容,梦到很想他,可是总是没法见到。现在距离上次见面快半年了,不知道他怎样了,他一个人在深圳,无依无靠,而且还要继续这样下去,我真的很恨那些人,恨这个光怪陆离的社会。那么漫长的四年,那可是等同我读大学这四年漫长的时间呀,要他怎么一个人独自苦苦撑着呢。亲人在而不能相见。去年在深圳,和他近在咫尺,无论我怎么哭说,怎么哀求,他们就是不让我看一眼弟弟。那时我有一年没看到他了。不甘心,就在门外坐了一个下午。那个下午很热,路上没有一个行人,偶尔有一辆车经过,马路立刻卷起一阵灰尘。等到六点多,还是不能看他。离开那里的时候,强忍住没哭出来,心里很闷,很乱,很怕,我觉得我快