合上这书心中却只留下一句诗的印象：夕阳穿树补花红。温暖得就像我昨天说的幸福，温暖得他就似那夕阳我就似那花。
其实，说出这句诗的人也不是十分的真心，如他的薄情却还装作一时意浓。只是，偶尔消受这一时意浓的女儿迷失于诗境里，“在人人心中留一个灯明情浓的形象，也是好的。”
湖面的黑天鹅，掠过天际的寒鸟。我牵一叶枯草，尝尝什么味道。看冬天里，还有没有不愿凋零的花朵。如今这园子容纳所有游人的情绪，包括恣意玩耍的孩童，也包括水边弹吉他的我。
夕照恍惚了我眼睛，在末梢的卷发上镀一道金色光晖。多幸福啊！挡住它，又要哭了……
在电子杂志上看了不少情感小文，心底的感动或一笑了之的嘲弄，这些都不意外。只想说其中的一篇，一个经历过数个男子的女人。她此刻惦念着的并不是那些爱过的人，却是第三者：初恋时的情敌，情人的妻子，丈夫的情人：
那些我曾经爱过的男人，都在我的记忆里消散了、模糊了，成了一段由于搁置太久，而无法抓住的记忆。而这三个情敌，却始终让我牵肠挂肚。我对她们沉默无声的情感，像细水一样长流。我们能爱上相同的男人，是因为我们有着太多相同的地方。我除了嫉妒她们，对她们还有一种怜悯同情和欣赏。其实，她们不是我的敌人，她们和我是同一种人。我忘不了她们是忘不了曾经的自己。
我想若一个女子有这三种际遇，是真实还是艺术化的典型？但无疑这是种境界，让我们看到女子的本质。其实我想说，男子是达不到这境界的。可是想想，他们也有我们达不到的境界，比如，“斩断情丝不隐怀”的君子。
听韩磊唱啊“我们既然曾经拥有，我的爱就不想停顿”，多么浩荡而深重。不是他们不懂，只是他们以这样的胸襟对待的是人生、事业，而非女人。这让我想起阿离陪着胤禛巡游他的帝国，他会忽略掉身边的女人，他深情的目光停留在锦绣江山起伏的曲线上。阿离却因此感到骄傲。
你看，我又说了好远。爱一个人就不会记得自己的伤，只问他痛不痛。而面对他的质问时却不知是不可诉还是诉不出，有些伤痛是不能物化的。而那些将伤痛讲得念念有词的人，是因为感情在他们那里最终还是变得浅薄了。
我不计较这些啊，曾允许自己那么狼狈又被轻视，却觉得因爱成长依然值得。哪怕他今后从不会对我有回忆，而我仍会想念那个已经消失了的至少还是喜欢过我的人。毕竟，爱更大程度上是一个人的事，有时就该这样相信。
谦和慈悲地对待生活的每一个细节，那样才会觉得自己有多美。感谢音乐将我治愈，江一燕：我还在这里。他说过我们无处安放的青春，像我听过的年华是无效信。看青春小说的人不一定都单纯，而不相信偶像剧的我是不典型的80后。其实，如果可以，年华应该有它的广域。
多年后，若可以问他，你还记不记得布拉格？
“虽然人在改变啊，虽然心在改变啊，可是你知道，可是我知道，爱一个人有多好”。所以，尽管不相信爱情的恒久，尽管爱总是让人伤心，尽管男子让女子失望，但，可以爱的时候还是要不怕伤害的去爱。其实真喜欢了，哪舍得去恨呢，即使有一天再不言语，想起来还是只有好的，没有坏的，那些最初让自己伤心的理由淡了开去，剩下的只是一些温情，就藏在心底某个地方，等哪天碰到，苏醒。胤禛那样不好，阿离却还是爱他的，那样一点点的心碎之后，还是爱着，还是原谅，其实说原谅已经太着痕迹，爱是什么？爱就是勿忘那样的结局。
想穿一件浅蓝的衣裳，以及灰色的短裙，就好像这样更适合仰望秋日的天空，就好像我仍在云端那样轻盈。
只是我没有找到秋天的蓝色，好像视线中不再有天然的蓝色。“掬一把月手揽回忆怎么睡”。不知掬月应是怎样，我倒是常常夜半醒来，仿佛只为听呼呼的风声，想那句“天凉好个秋”。
山崖上看书的女子，桃花染红她衣裳。有马蹄声踏花而来，是那个千万年未变曾无比骄傲偶遇花丛的少年。这真是世间最经典的俗事，如你我将遇未遇或早已知晓的一模一样。欢喜，悲愁，却从来不会厌倦。
在一个阴郁的午后，所有的乌云都经过了这片，被你深深遗忘着的，旧花园。那个，听到过，无数段忠贞诺言的地方。它洁白的指尖，抚摸过你曾经爱过的，病玫瑰。
可是我喜欢那个走过花丛的少年，就像所有年轻的姑娘都喜欢，就像所有已白发的妇人都怀念一样。
他看起来有那么骄傲的睿智，可是卤莽的天真会很伤很伤你的心。他值不值得爱上呢？只是，爱就对了，会觉得很痛很痛，就对了。
我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
——这好像是个浪子的话。或已成一场回忆，或于不知处的地方，真有个人在为他等候。
女人爱骑士，不是因为刺激或浪漫，不是因为无知或虚荣——起码不全是。只是因为再独立、再大胆、再不羁的人都只是一个人，当她孤立无援时渴望有人为她着想，坚定地支持她。
——女人爱骑士，初衷与结局其实是背道而驰的逻辑。纵然真有翩翩的骑士朝你策马而来，也不可寄托全部的希望，因为你不是他的终点。可是当我们站在结束的地方，总会怀念起他曾经是那个走过花丛的少年。最美的爱情不过如此。
看无端那里二十七岁展望青空的孔明，芳华正好托腮凝思的格格，想到虚妄的轮回。
又快到七夕，汉河正盈盈，便会想到相望的故事里去：我似乎记起五岁时候的那个孩子，站在树下一个一个的说笑话想要换取一个弹弓时候的模样。他说，你知不知道牛郎织女星的故事？你把弹弓给我，我就给你把这两颗星星射下来。
那个翩翩的少年是多么的好，可惜我们总是把这瞬间误解成永恒，于是有了无边的痛苦，然后才祈望轮回这样的事：我说的都是真的，我想变成一颗星星，在亘古不变的天宇间望着你的轮回。可是，这个愿望又是残酷的，相望是残酷的。
二十七岁，对于男子而言正值壮志未酬的年纪。对于女子，多多少少总有些故事可说了。而我想，能容忍我的那个人还未出世呢，一个人就是自然的事，不会羡慕，也不会兀自惆怅。盛绿之上又长出一层新的嫩叶来，岁月总荏苒。
想听他们说，姑娘，你看上去才二十岁的样子。是的，如果春天寂寥又漫长，我就永远二十岁。我是一块顽石，也可有诸多的变数，不变的是心。
又翻到《小王子》，他说他的离开原来是误解了玫瑰小花招背后的脉脉温情。我多想哭。我想我的小王子他在另外的星球上，而我怎么才是那一颗幸运的玫瑰花种子？
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霁月彩云，听《晴雯歌》越发喜欢这丫头。女子本不必习字读书，学问正是悲愁的根源。像她那样，一张俏脸，一双巧手，一口灵牙利齿，一颗天真的心便足矣：可撕扇，可补裘，亦可倒箱。可能人都是注定好的罢。比如黛玉出自纤秀的姑苏，带着生就的不足之症。宝钗由来雍容的金陵，身心圆润却又显得太过。而我是，众多的女子们都知道一点，却谁都不是，谁都不似。
“把手伸给我，落日就不沉”好像那是个久远的故事，已经从我这里分割了出去，可是这句话今天听来，依然很感动。仿佛爱情就应该是这样，需要被写进故事里。
它说一个女孩喜欢在故宫等日落，有一天落日里的人跟她说了这句话。于是她牵着手和他去向了落日的另一边。那是圆明园，所有宫殿的光辉疑似夕照的镀金。
她哭了，圆明园下了一场雨。她化身湖面的莲花。从那时候开始，我就特别特别喜欢日落。真的没有见过，却很喜欢。
我有一个未知的安全的身份，可以和你一起坐在故宫的落日前。不要给我资格，我们都没有身份，只有这样，我才有理由挽着你的手，拥抱你，在漫无目地诉说着的时候，倚在你的肩头安静地睡着。
直到有一天，我想起你的时候，这一边落日的余晖在脸上镀上金色的光芒。直到有一天，你想起我的时候，那一边的月光洒落你身上。那是我们最温柔的样子，永远。
张爱玲：倾城之恋。
倾城与我早先理解的不同，原是说战乱见证了爱情。是，该有某种试金石才对，看看你是不是他不为人世左右的认定。非得要只剩下那堵墙的时候，才能看到你对我有一点真心，我对你有一点真心。
“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的人大抵如此。”
张就是这样对女角偏爱，让她倾城。可终究是男角的成全，甘愿在纷飞的战火中与她携手走入一处破败的屋，默默无言跪着擦拭积满尘土的地板，建一个家。他可以飞去英国啊，至少他一个人总有办法避开这场倾城之灾。但是他没有。
无论是多么倾城的女角，若要堪称传奇，必得男角的成全。多可悲啊，又多可笑。只消他一眼，一语，一心，她的命运就尘埃落定。
听范柳原对白流苏说“执子之手”的时候我笑起来。反了反了，应该是女角对男角说的。可是白流苏没读过书，可能没读过书的女人让男人觉得更安全，也更可爱。
真正的中国女人永远都不会过时。白流苏是那样的，因为低头是她最擅长的事？还有她白得像瓷的脸，即便等到年长的时候也是半透明的青玉色。似乎传统的中国女人就是这个样子。不必说，你们自熟知的那种类型。是女子们盼望成为的，男子们渴望得到的。
可我不以为是这样，不完全是。中国女人并没有什么固定的情态。如果她是，那么即使穿着热裤弹古琴那么也看得出她是，没什么不相宜。做一个宜古宜今的女子就好，我再三次提到这句话。
“你的雨衣像个药瓶。”“你是医我的药。”听见男角这么说的时候，我会以为他像我爱过的一个人。可能，所有的女子都会这么认为。把我们的爱与一切最美妙的联系在一起。
其实没什么伤感的，你可以欣然地告诉别人你爱过他，因为爱是值得骄傲的事。
她他
她就这样失恋了，
却还是会因为感受到人与人之间简单美好的关系而微笑。
当然也会流泪，吃饭的时候掉在饭碗里，
喝茶的时候滴在茶杯里，睡觉的时候就落在枕头上。
有时候她希望看到他也难过一次，
看细细的泪珠挂在他长而浓密的睫毛上，她微笑着亲吻他的酒窝时，这么想。
