一年前我们擦肩而过，一年后我的生活轨迹变化逾千里，难得她还在这里。
这个蝴蝶发夹，在我正式迎她进门之前，就已经认识她很久了。
一年前，在逛一个卖家店铺时看到了她，民国工艺，镶的是原配老玻璃和老料，红红绿绿的煞是醒目，就是蝴蝶眼睛和触须顶端的四粒珠子掉了，留下四个凹洞，不过这点小缺陷倒强调了老首饰应有的岁月感。当时我只多看了两眼，并不准备买，在那家店选购了一个簪子。但此后看到别的发夹时，偶尔会想起她，想起她那双绿汪汪的厚实的翅膀。
白天过后是黑夜，黑夜过后是白天，永远不会例外……每天傍晚，天涯落下同一个太阳。
请这个镯子回家，主要是喜欢她的工艺。剔地刀工扎实，纹饰部分隆起明显，在老银镯子中几乎可以算高浮雕了。表现的是中国传统纹饰中的花蝠图案，蝙蝠造型厚实中不失生动，花朵构图也圆润饱满，很切合富贵多福的寓意。买回来后常戴着，不过看着那只蝙蝠不时在我手腕上晃动，我无法抑制地想起的却是关于吸血鬼的话题。
在西方，与中国的吉祥寓意相反，蝙蝠是吸血鬼的象征，传说中吸血鬼们甚至还可以
老银包浆温润柔和的光泽和成熟女人的风韵一样，都是岁月的馈赠。
我收藏的老银首饰大多不佩戴，怕损坏其工艺，尤其是那些点翠的，看见上面掉下一根翠毛会比看见自己掉落一排睫毛还心疼。不过一些无太多华丽装饰的素银首饰还是有使用价值的，例如这块芙蓉花片，是我最近用得较多的吊坠。
我上月订做了两身旗袍，想寻块合适的老银花片缝在其中一件领口下做装饰。这块原本是清代帽饰，镂雕芙蓉，非常漂亮，于是很快买下，但后来仔细一比，发现花片大了些，缝在旗袍衣领下不太和谐，于是便找来一根银链
有那么多次我们即将错失彼此，但终究没有离散，多少总是有缘的罢。
我很少买老银手镯，原因有三：一、我最喜欢的手镯质材是翡翠与和田玉，玉质莹润，又不怕磨损；二、老银手镯近年来价格被炒得很高，也是造假者重点关照的领域，新仿的很多，不少老玩家都有吃药的时候；三、我的手小，手腕很细，极难买到适合我手寸、工艺又能入眼的老银手镯。
因此，我乐得省下买老银手镯的钱，存下来以备买玉镯。图中这对银镯之所以能打动我，主要在于上面的宝相花端庄大方，一簇簇艳艳地开着，直
有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡。
这对点翠凤凰是旧时伶人头面的一部分，用在旦角鬓边，被称作“边凤”或“偏凤”。
旦角所用的首饰称为“硬头面”，一般分为三种：点翠、水钻和银泡。其中点翠最贵重，是用珍稀的翠鸟羽毛贴在鎏金掐丝首饰上制成，在不同的光线下可呈现不同的色泽，视觉效果很华丽。戏曲中戴点翠头面的女子身份也很高贵，若非
今天去看了北昆的《关汉卿》。
毕竟是新编戏，唱词没有经典名剧辞句精致，大多过于直白，“热血沸腾”这样的字眼都会出现在唱词里，十分怪异，无法给人含英咀华的感觉。
念白很多，配角总说普通话，有时候会令我觉得像在看话剧。最精彩的唱段是男女主角唱的《皂罗袍》和《山桃红》，但表演程式明显是移植自《牡丹亭》的，虽然重新填了词，但唱腔身段处处有杜丽娘和柳梦梅的痕迹。
不过两位主角邵峥和于雪娇的表演还是可圈可点的。此前我看的北昆《西厢记》主角是王振义和魏春荣。王振义声音很明净通透，邵峥的唱腔似乎要沉稳一点，大概就是所谓的“成熟小生的声音”。 邵峥扮相也不错，颇儒雅，但表演有时会流露出一些穷生的苦相，不知是否角色使然。
于雪娇扮相很漂亮，跟魏春荣一样，都有点华丽丰美的贵妃气质，唱得也挺好。
新编剧容易出雷点，这一部还好，可以说没什么天雷，就是中间俩主角激动地高呼着对方拥抱了两次，我一直觉得这种表达情感的方法不符合昆曲的含
我拽起罗衫欲行，他陪着笑脸儿相迎，不做美的红娘太浅情。
以昆曲为首的戏曲自明代以来发展迅速，到了清朝中晚期已成了上至王公贵族，下至平民百姓都广泛接受和喜爱的文化娱乐方式，对国民生活的影响日渐深远，清代首饰的题材也因此多了一特殊的类别——戏曲人物。银匠们常常把名剧中的人物和场景表现在手镯、戒指或发簪上，方寸之地即可重现一个戏剧经典情节。
这个老银戒指的戒面主题是四大名剧之一的《西厢记》。背景树干横斜，花木蓊郁，显然所指地点是后花园。画面正中是一头着冠巾，手摇折
