只要开心就好

         伍义杰（1995.2）

在传统有关声乐的文献中, 记载具体练声方法的很少, 据笔者所见, 以清代杨掌生所撰《京尘剧录》一书中所记为最早：

“伶人早起大声习六字, 先为合口乎三字, 曰“咿（音伊）、哑（音亚）、呜。后为开口乎三字,曰嘻、哈、呵。软红竹枝词所谓鸡、鸭、鹅是也。”

这段不足五十字的记述告诉我们：

戏曲唱腔中共鸣腔的运用

                   张勇 (焦作艺术学校)

戏曲唱腔的共鸣是指演唱发声时气息冲击声带震动产生的音波,通过声带周围的肌肉、软骨和空气的传递,使头、鼻、口、胸等腔体

    以前, 总听老先生们讲“嘴皮子要有劲”, 唇、齿、牙、喉、舌各部分的着力点要准确。可是, 长期以来, 由于我不能正确理解老先生讲的要领, 而形成“ 嘴皮子” 倒是字字象崩豆一样有力了, 但相反把字咬的过紧、过死, 共鸣用不上, 造成声音又瘪、又挤、口腔肌肉僵化。根据这种情况, 声乐老师为我选了几首民歌作为开声练习。训练时,让我打开口腔, 咽喉肌肉放松, 气息下沉。在唱字时, 要求我把上腭抬起, 并要有“吸气” 的感觉, 带着鼻腔共鸣来吐字、出声,随着沉气、送气, 在字腹部分形成圆润的声音, 并在鼻腔共鸣点上结束字尾的收声。这样就能达到三点成一线一头、腹、尾都统一在共鸣部位上, 在口腔、鼻腔、头腔、气息各部器官的密切配合下, 发出的声音既明亮又甜润。随着不断地练习, 使我的音色也有了一定的变化, 那种又干、又挤、又瘪的声音少多了。在练习的同时, 声乐老师又发现我的气息不稳, 有时气僵在上胸部, 使横隔膜不能很好地发挥作用。另外,在唱中、低音时, 我上腭容易塌下,气息也随之