3月8日下午，我在东城区文化馆演出了一场《战马超》。目前许多演员在演这出戏时，马超的扮相多为穿孝。所以许多看戏的观众也就认为马超在攻打葭萌关时还在给父亲戴孝。

    我的祖父生前给我强调过两出戏的扮相。一是《战马超》一是《杀四门》，这两出戏不要穿孝。

    马超戏《反西凉》、《战渭南》、《战冀州》、《诈历城》、《投张鲁》被称为“五块白”，有的演员嫌《投张鲁》“温”，不唱《投张鲁》，所以也有“四块白”的说法。“五块白”指马超的几出戴孝的戏。建安十五年曹操杀马腾，马超举兵为父报仇大反西凉。《反西凉》主要是“割须弃袍”这段故事，《战渭南》紧接《反西凉》，主要是讲马超中反间计斩韩遂左臂这段故事。《战冀州》是建安十七年末了。马超兵败入羌攻拔陇西州郡。夺取冀州城之后追杀姜叙被夏侯渊杀退。回到冀州城下，梁宽、赵衢将马超妻儿，并至亲十余口从城上一刀一个剁下城。《诈历城》马超冀州兵败，连夜奔走，四更走至历城下，历城守门者误以为是姜叙兵回，大开城门。次日夏侯渊大军至历城，马超弃城杀出。马超兵败后与庞德、马岱商议径往汉中投奔张鲁。这五出戏马超的扮相全是戴麻冠和孝条，所以称为五块白。

    马超投到张鲁军下，就不戴孝了。而且张鲁还要把女儿嫁给马超。更说明了马超此时已经出了孝期了。所以在攻打葭萌关时，马超就不戴孝了。

    我记得听我师伯王金璐讲，他在演《战马超》时，还穿过红彩裤，后面夜战时穿绣花箭衣，戴改良将巾。不戴甩发。

    另一出《杀四门》中秦怀玉的扮相，许多演员也都按穿孝扮。我祖父说过身穿孝服是军中的大忌。秦怀玉与马超、刘备不一样，马超是自己的军队，全军穿孝为父报仇。刘备是自己的军队全军穿孝为弟报仇。秦怀玉是先锋官，元帅是罗通，军队是朝庭的。他怎么能穿一身孝服待在军营里。所以梁慧超师伯拜了我祖父之后

 12月8日在东城文化馆的演出视频。《古城会+训弟》，欢迎大家交流指教。

 

一、

 

 

李孟嘉进步了，我很欣慰，更多的是心酸。

    “孟嘉进步了”！这是看了孟嘉的两场演出之后几个票友老哥们跟我说的。 2006年5月27日孟嘉为台湾龙乃馨小姐个人专场演出友情加演了《小商河》；以及在东城区文化馆名家票友俱乐部演出了《截江夺斗》。这两场演出我都看了，孟嘉确实大有进步，尤其是气质和份量上都很有长劲。这两场演出从剧场效果上看，观众是非常喜欢和看好孟嘉的。

    孟嘉85年考入中国戏曲学院附中，先学老生三年后改学武生，别的同学已经学了三年的武生，他要追上去就要狠下工夫，于是他利用假期远赴杭州找三伯父李玉声学习其代表作《小商河》。因为当时底子差，每天学戏时间要大大加长，天天都要学6至7个小时，就这样一个假期学会了《小商河》。回到北京后便开始了漫长而枯燥的拼博生涯，每天全天的课程结束之后吃完晚饭就去占练功房，我每天晚6点多准时到达戏校看着孟嘉拉戏，一直练到练功房熄灯（大约晚9点），我晚10点到家拨米做饭，天天如此。我四哥李润声看到说长此以往不行，咱哥俩换班给孟嘉练功吧。从此我兄弟二人不论酷暑严寒风吹雨打每天骑车1小时轮换到校帮孟嘉练功，这一坚持就是四年。四年来孟嘉在一天天的进步，他的点滴进步就是我们弟兄坚持下来的动力。从92年毕业至今，14年来孟嘉没有一天放弃对京剧的热爱和不懈的追求，没有一天间断过练功学戏。就是在“非典”这个非常时期，他向四伯父李润声学会了《林冲夜奔》。为了进一步全面提高专业知识，孟嘉于2002年考进了中国戏曲学院大专班，于2004年出色地完成了大专课程的学习，拿到了毕业证书。

    我父子俩拿着微薄的工资淡饭粗茶相依为命，没在外面吃过一次大餐，没买过一件名牌。为了孟嘉的京剧事业，我父子从微薄的工资中挤出钱，为孟嘉做行头制把子，钱花在这上边我们从不心疼。我知道京剧是孟嘉生命的全部，也是我生命中的重要部分。孟嘉的四伯父为了让他更好的学习给他买了摄像机，每场演出必去录像。回到家里我父子反复看录像挑毛病找不足直到深夜，就是为了下次演出能比这次好上一点点。我们经常在一起说京剧，讲京剧，生活虽清苦精神确非常充实。我父子乐在其中。

    京剧院开始改革了，当时孟嘉的关系在演出队。2004年演出队宣布解散，有的人退休了，有的人改行到科室工作了，孟嘉离不开

 

  下个月八日，李孟嘉哥哥将在东城文化馆演出《古城会》，希望各位有兴趣的戏迷朋友们前往欣赏交流。

 

ps：另附上李孟嘉哥哥以往演出的关公扮相精彩剧照。

 

 

 

 

 

 

1、

 　常言道“没有规矩不成方圆”，京剧的表演也不例外。就拿京剧中武生这一行当来讲。从学习脚步、圆场、弓箭步、马步，耗“山膀”、“起云手”、“缓手”及手式运用的这些基础训练，到开始学一出完整戏，将这出戏拉熟，再到把这出戏搬上舞台，这一系列过程都必须按步就班，踏踏实实一步步来，不能急于求成。这一过程是没有捷径可通的。近来在电视上常播出的一些武生演员及他们演出的武生戏，让观众看着总感觉不那么精彩，原因就在于这些演员中，有的是基础没砸瓷实，有的则是刚学会一出戏，还没有能将戏练熟就忙于登台演出，再有一种就是从录像带中只学习到了前辈艺术家们的“数”，自己理解不了这个人物的表演为什么要这样处理。所以这种演员演的戏，只有“数”没有戏，这种演出也就经不起琢磨。

　　当年我祖父(李洪春)在世时常说“成为一名好角儿，第一是上乘的传授，第二才是个人艺术造诣。如果给孩子说戏一定得是身上没毛病，还得是个唱明白戏的人。嘉嘉要是能跟金璐、或者玉声学都毁不了。”祖父的话说明了教戏的老师是极为重要。因为是开蒙，祖父就对家里人说“这捏骨缝的事，就别让他金璐师伯费劲了。”于是我的开蒙就交给了三伯。三伯为我选的开蒙戏是《小商河》，这出戏是我三伯李玉声的代表剧目，他选这出戏做为给我开蒙的主要目的是：一、这出戏身段难，有很多单枪与马鞭的动作与造型；二、技巧多，各式各样的鹞子翻身；三、对脚下功力要求高，圆场、云步、搓步、脚下要求稳，不能有费步。如果上一步就要有上这一步的道理。如能掌握了这些要点，就可以为将来成为合格的武生打下相当硬的底子了。学完了《小商河》这样的戏，再学习其他武戏也就相对容易多了。至今我能够在舞台上圆满演好的每出戏，完全是受益于这出《小商河》。

　　三伯教戏时仔细之极，每一个动作，上身如何动，手如何缓，缓手时眼睛看什么地方，手缓到什么地方脚下动哪一步，身子如何让靠旗，如何要锣经，坑卡麻砸都说得非常精确。三伯在技巧设计与安排上，也非常讲究。《小商河》“三场边”中的“三个单腿翻身”，表面看来是一个技巧，但三伯在舞台上运用时，完全是为了表现环境而安排的。三伯教得明白，我自然也就学得明白。这出《小商河》给我砸下了极深的基础。

　　在跟随四伯(李润声)学戏时，四伯常教导我京剧武生的表演要做到“意到技随、形开神现”。四伯的教学特点是要求脸上与身上的配合。在教我《挑华车》“挑车”一场戏时，