武生心路
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李孟嘉
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  • [李孟嘉]
     
    李孟嘉
    北京京剧院青年演员
    工武生
     
     
    李孟嘉,1974年出生,1985年考入中国戏曲学院附中。从艺师伯王金璐、王鸣仲、尚长春,老师叶蓬、杨少春、马玉璋、李景德、刘学钦、江长春、杨长秀、米福生、武春生、丁震春等。15岁开始得到祖父李洪春的亲传。又跟伯父李金声、李玉声、李润声,父亲李世声学武生、武老生和红生戏。
    所学剧目:《哪咤闹海》、《乾元山》、《对刀步战》、《秦琼观阵》、《潞安州》、《战宛城》、《八马岭》、《狮子楼》、《林冲夜奔》、《英雄义》、《落马湖》、《连环套》、《长坂坡》、《平贵别窑》、《赵云截江》、《挑华车》、《恶虎村》、《智激美猴王》、《张飞赵云战古城》《古城会》、《走麦城》等。

    主演剧目:《鱼肠剑》、《雅观楼》、《八大锤》、《蜈蚣岭》、《战冀州》、《战马超》、《宁雁岭》、《回荆州》、《小商河》、《闹天宫》、《对刀步战》、《林冲夜奔》、《赵云截江》等。

    2000年举办了个人专场演出,演出剧目为《战冀州》、《洗浮山》、《小商河》。
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内容
  •  
    2008-03-14 21:55:36
    标签:杂谈

        3月8日下午,我在东城区文化馆演出了一场《战马超》。目前许多演员在演这出戏时,马超的扮相多为穿孝。所以许多看戏的观众也就认为马超在攻打葭萌关时还在给父亲戴孝。

        我的祖父生前给我强调过两出戏的扮相。一是《战马超》一是《杀四门》,这两出戏不要穿孝。

        马超戏《反西凉》、《战渭南》、《战冀州》、《诈历城》、《投张鲁》被称为“五块白”,有的演员嫌《投张鲁》“温”,不唱《投张鲁》,所以也有“四块白”的说法。“五块白”指马超的几出戴孝的戏。建安十五年曹操杀马腾,马超举兵为父报仇大反西凉。《反西凉》主要是“割须弃袍”这段故事,《战渭南》紧接《反西凉》,主要是讲马超中反间计斩韩遂左臂这段故事。《战冀州》是建安十七年末了。马超兵败入羌攻拔陇西州郡。夺取冀州城之后追杀姜叙被夏侯渊杀退。回到冀州城下,梁宽、赵衢将马超妻儿,并至亲十余口从城上一刀一个剁下城。《诈历城》马超冀州兵败,连夜奔走,四更走至历城下,历城守门者误以为是姜叙兵回,大开城门。次日夏侯渊大军至历城,马超弃城杀出。马超兵败后与庞德、马岱商议径往汉中投奔张鲁。这五出戏马超的扮相全是戴麻冠和孝条,所以称为五块白。

        马超投到张鲁军下,就不戴孝了。而且张鲁还要把女儿嫁给马超。更说明了马超此时已经出了孝期了。所以在攻打葭萌关时,马超就不戴孝了。

        我记得听我师伯王金璐讲,他在演《战马超》时,还穿过红彩裤,后面夜战时穿绣花箭衣,戴改良将巾。不戴甩发。

        另一出《杀四门》中秦怀玉的扮相,许多演员也都按穿孝扮。我祖父说过身穿孝服是军中的大忌。秦怀玉与马超、刘备不一样,马超是自己的军队,全军穿孝为父报仇。刘备是自己的军队全军穿孝为弟报仇。秦怀玉是先锋官,元帅是罗通,军队是朝庭的。他怎么能穿一身孝服待在军营里。所以梁慧超师伯拜了我祖父之后

  •  
    2007-12-31 13:40:09
     12月8日在东城文化馆的演出视频。《古城会+训弟》,欢迎大家交流指教。
     
    一、

     

     

    二、

     

     

    三、 

     

     

    四、

     

     

    五、

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    2007-12-23 12:07:12
    标签:艺术赏析
     

    李孟嘉进步了,我很欣慰,更多的是心酸。

        “孟嘉进步了”!这是看了孟嘉的两场演出之后几个票友老哥们跟我说的。 2006年5月27日孟嘉为台湾龙乃馨小姐个人专场演出友情加演了《小商河》;以及在东城区文化馆名家票友俱乐部演出了《截江夺斗》。这两场演出我都看了,孟嘉确实大有进步,尤其是气质和份量上都很有长劲。这两场演出从剧场效果上看,观众是非常喜欢和看好孟嘉的。

        孟嘉85年考入中国戏曲学院附中,先学老生三年后改学武生,别的同学已经学了三年的武生,他要追上去就要狠下工夫,于是他利用假期远赴杭州找三伯父李玉声学习其代表作《小商河》。因为当时底子差,每天学戏时间要大大加长,天天都要学6至7个小时,就这样一个假期学会了《小商河》。回到北京后便开始了漫长而枯燥的拼博生涯,每天全天的课程结束之后吃完晚饭就去占练功房,我每天晚6点多准时到达戏校看着孟嘉拉戏,一直练到练功房熄灯(大约晚9点),我晚10点到家拨米做饭,天天如此。我四哥李润声看到说长此以往不行,咱哥俩换班给孟嘉练功吧。从此我兄弟二人不论酷暑严寒风吹雨打每天骑车1小时轮换到校帮孟嘉练功,这一坚持就是四年。四年来孟嘉在一天天的进步,他的点滴进步就是我们弟兄坚持下来的动力。从92年毕业至今,14年来孟嘉没有一天放弃对京剧的热爱和不懈的追求,没有一天间断过练功学戏。就是在“非典”这个非常时期,他向四伯父李润声学会了《林冲夜奔》。为了进一步全面提高专业知识,孟嘉于2002年考进了中国戏曲学院大专班,于2004年出色地完成了大专课程的学习,拿到了毕业证书。

        我父子俩拿着微薄的工资淡饭粗茶相依为命,没在外面吃过一次大餐,没买过一件名牌。为了孟嘉的京剧事业,我父子从微薄的工资中挤出钱,为孟嘉做行头制把子,钱花在这上边我们从不心疼。我知道京剧是孟嘉生命的全部,也是我生命中的重要部分。孟嘉的四伯父为了让他更好的学习给他买了摄像机,每场演出必去录像。回到家里我父子反复看录像挑毛病找不足直到深夜,就是为了下次演出能比这次好上一点点。我们经常在一起说京剧,讲京剧,生活虽清苦精神确非常充实。我父子乐在其中。

        京剧院开始改革了,当时孟嘉的关系在演出队。2004年演出队宣布解散,有的人退休了,有的人改行到科室工作了,孟嘉离不开

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    2007-11-30 21:24:31
    标签:视觉/图片
    此文由代言人代发。
     
      下个月八日,李孟嘉哥哥将在东城文化馆演出《古城会》,希望各位有兴趣的戏迷朋友们前往欣赏交流。
     
    ps:另附上李孟嘉哥哥以往演出的关公扮相精彩剧照。
     
     
     
     
     
     
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    2007-11-30 18:01:03
    标签:艺术赏析
     我的为人还可以;人缘也还不错;运气更好!最主要还是有个好妹妹!哈哈!
    妹妹帮我建立了博客,上传了资料。省了我多少事。妹妹辛苦啦!
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    2007-11-28 18:34:09
    标签:视频展示
    1、

     

    2、 

     

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    2007-11-28 17:26:11
    标签:知识/探索
      常言道“没有规矩不成方圆”,京剧的表演也不例外。就拿京剧中武生这一行当来讲。从学习脚步、圆场、弓箭步、马步,耗“山膀”、“起云手”、“缓手”及手式运用的这些基础训练,到开始学一出完整戏,将这出戏拉熟,再到把这出戏搬上舞台,这一系列过程都必须按步就班,踏踏实实一步步来,不能急于求成。这一过程是没有捷径可通的。近来在电视上常播出的一些武生演员及他们演出的武生戏,让观众看着总感觉不那么精彩,原因就在于这些演员中,有的是基础没砸瓷实,有的则是刚学会一出戏,还没有能将戏练熟就忙于登台演出,再有一种就是从录像带中只学习到了前辈艺术家们的“数”,自己理解不了这个人物的表演为什么要这样处理。所以这种演员演的戏,只有“数”没有戏,这种演出也就经不起琢磨。

      当年我祖父(李洪春)在世时常说“成为一名好角儿,第一是上乘的传授,第二才是个人艺术造诣。如果给孩子说戏一定得是身上没毛病,还得是个唱明白戏的人。嘉嘉要是能跟金璐、或者玉声学都毁不了。”祖父的话说明了教戏的老师是极为重要。因为是开蒙,祖父就对家里人说“这捏骨缝的事,就别让他金璐师伯费劲了。”于是我的开蒙就交给了三伯。三伯为我选的开蒙戏是《小商河》,这出戏是我三伯李玉声的代表剧目,他选这出戏做为给我开蒙的主要目的是:一、这出戏身段难,有很多单枪与马鞭的动作与造型;二、技巧多,各式各样的鹞子翻身;三、对脚下功力要求高,圆场、云步、搓步、脚下要求稳,不能有费步。如果上一步就要有上这一步的道理。如能掌握了这些要点,就可以为将来成为合格的武生打下相当硬的底子了。学完了《小商河》这样的戏,再学习其他武戏也就相对容易多了。至今我能够在舞台上圆满演好的每出戏,完全是受益于这出《小商河》。

      三伯教戏时仔细之极,每一个动作,上身如何动,手如何缓,缓手时眼睛看什么地方,手缓到什么地方脚下动哪一步,身子如何让靠旗,如何要锣经,坑卡麻砸都说得非常精确。三伯在技巧设计与安排上,也非常讲究。《小商河》“三场边”中的“三个单腿翻身”,表面看来是一个技巧,但三伯在舞台上运用时,完全是为了表现环境而安排的。三伯教得明白,我自然也就学得明白。这出《小商河》给我砸下了极深的基础。

      在跟随四伯(李润声)学戏时,四伯常教导我京剧武生的表演要做到“意到技随、形开神现”。四伯的教学特点是要求脸上与身上的配合。在教我《挑华车》“挑车”一场戏时,

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