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每天和宝宝一起看花园宝宝，英文名叫“In The Night
Gardern”，讲的是一群花园宝宝在梦的花园玩耍的故事。
开场白是这样的：“宝宝乖，乖宝宝，快快睡觉，一只小船漂浮在大海上，渐渐的越漂越远。收起小船帆，点亮小灯光，带你去和花园宝宝一起玩。。。”然后就看见一只小船在黑夜中茫茫的大海上，依古比古在小船上睡着了，一堆花瓣撒下来，于是就进入了“梦的花园”。
我想起《骇客帝国》，想起《阿凡达》，我想这大概就是欧美人对于世界的写照。人生本就是个庞大的悲剧：人生的本质永远是孤独，永远是越漂越远，永远只有在梦的花园可以找到些许的光明。
世界是我的表象，意志才是我本身，我看到的感到的才是真
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杂谈 |
附图：爸爸化疗期间，
我20岁离开故乡，30岁在上海成家，离家10年。已在上海有妻有子的我，上海算不算我的家？我注定也是这个时代里，无数的思乡者之一。
家乡对我来说，意味着温暖、更意味着疼痛，因为我爱她，我来自于她，可是因为向往无限可能的都市，她无法留住我，必须离开她。
妈妈退休了可还每天在家乡的单位上班。市中心还有发电厂粗大的煤烟柱子。爸爸和爷爷的骨灰还在东山的火葬场里，顺着奶奶的意思，准备过几年海葬。
我的记忆和青春还在这里无法选择也无法抹去，我曾就读的那所省重点中学，仍然每年培养出大量的应试人才，他们考取了外省大学之后的庆祝仪式，已经是和红白喜事并驾齐驱的喜事之一，参加的亲朋无不需要递上不菲的红包，然后他们也和我一样，不再想回来。
我文艺过
人生就是这样，过去的即是过去，即使再珍贵，逝去了也无法追悔。
6年过去了，音乐是粘滞的东西，他可以瞬间把我拉回过去。
犹记得刚毕业的时候买到这张唱片，在空荡荡的合租屋里大声播放，即使旋律有点土，但能感受到他所传达的某种精神框架，喜乐凡尘，宁静致远。
那时的我，每天抱着电视看旅游卫视，身未动心已远。
后来，合租的哥们真的花了半年时间去了四川学易经，云南爬雪山，西藏登珠峰穿越墨脱，又辗转尼泊尔回到上海。有如此令人艳羡的经历，敢想敢为，不是每日坐在电脑前唧唧歪歪的人所能企及。
转眼六年过去，我们都如期成
让我想起2007年的冬天，马上就要收拾行李回东北过年了，回想着这一年自己的变化，寒冷的出租屋里播放着如此温暖的音乐，幸福又伤感，我美丽又彷徨的青春啊。
结婚生子，有两年没回东北了，但是仍然在深夜时分耳边会响起这样的安静旋律，黑白的现实又涂上了一抹彩色，对生活仍然有所期待。
这就是音乐的魔力吧，想象那样一个忧伤倔强的女孩，唱出了那么多隐藏在心里的伤痛和希望。
这张碟的瑞典原版很简单，纸版，如此的一张封面，歌词密密麻
继续听。
这次说的是青岛的实验乐队“黄粱公主”，最初接触是那时每天无聊的逛2046的时候看到的，什么哲学音乐的标签吸引了我，那时候穷，30块一张都没怎么舍得出手，最后买了张封面最为诱惑的《魔幻医院》，后来还是觉得难听转手了。几年来一直都对《迷宫的公主》和《神的戏剧》怀有好奇之心。今年终于联系到张为凯，黄粱的主脑，价格不菲买了一套。
说实话，我是怀有极大包容心的好奇欲搅在一起听的。《迷宫的公主》可以比喻成一幅芜杂的舞台剧，拼贴得比较零散，有好的有不好的片段，说话（一些听起来不大连贯的意向的话）占一半篇幅，歌曲本身基本不怎么实验旋律性不强，确实都有点哲学思想的意味。
同样是舞台剧形式，陆晨+毛豆的《河马在岸边疯狂的磨牙》就显得亲切自然，原因大概作者本身创作时就有点“装”的
其实，我这代人只是赶上了没落的唱片行业的尾巴，在最繁盛的时候没有预料到今天的荒芜，于是倍加怀念那时的点滴感动而已。
叶蓓，愚以为她只有前两张专辑值得欣赏，第一张带浓浓的校园书卷气息（高晓松的遗风），而第二张《双鱼》则是巅峰集大成（许巍的全程制作），下面说说《双鱼》首版和特惠版区别：
1、首版印刷清晰度更高一点，特惠稍差，但不仔细也看不出。
2、首版色彩偏浓，特惠偏淡，前两条可归结为印刷质量首版更好一些
3、首版小音像E标，特惠大音像标带特惠封面孔
3、IFPI 首版 J205 ，特惠 CA310
很喜欢这张专辑，现在已经慢慢的不好找了，特此留念。
腰乐队大多数的时候，很艰涩。
比如那张《我们究竟应该面对谁去歌唱》，听过后人的心会很沉重。
腰应该是很早的乐队了，和左小祖咒差不多都是九十年代的，朋克时代介绍过他们，他们的气质很契合那个杂志。
这气质一直延续到2007年底，2008年这张《他们说忘了摇滚有问题》的某些歌真的好听，比如《公路之光》《高山下的花环》《世界呢分钟》...其他的歌呢，多数还是比较艰涩。但是唱片制作的绝对非常精良，尺寸有点大，歌词用线封的纸袋包着，环保纸张，透着特殊的气味，80元的价格贵了点，但看着那些艰涩的歌词，也会感觉物有所值
后来2009年出的限量60张60元的《明日小城》，我有幸第一时间买到一张，制作也精良到某种程度了，超厚纸板上嵌着昭通的老照片，回忆的气氛跃然纸上，辑录了乐队十几年的demo小样，黑色胶盘，邱
到了新公司之后，倒是没有了听音乐的大块时间。以前每天上班下班单程就要一小时以上的班车时间，让我有幸很仔细的听了很多喜欢的音乐。
《最低级的小市民趣味》就是那时候上瘾的。记得是6月份的时候，上海的天气开始马上就要进入夏季，空气里弥散着仿佛是孢子那样的新鲜气味，我在班车里则陷入一种黑色阴森但又嬉笑怒骂的氛围之中，这便是《最低级的小市民趣味》带给我的最初震撼，听的时候，会被一种存在主义的情绪包围，绝望而雀跃，他们已经不仅仅止于大多数乐队所想表达的感受层面，而是置于更高的角度，这就是对现实的一种参透后再次加以演绎的崇高模式，顶马的世界观在我看来已经置于高点，我叫他们为真正的艺术家。
我有幸在豆瓣上联系到陆晨本人，他慷慨的赠与我所有顶马的唱片，以及
