洱海边的树

诗意蔓生的生活镜像

——周野诗集《荒湖及镜像》序

叶延滨

    周野是我的学生，是个好学生。这么讲，是因为我多年当编辑，又在《星星》、《诗刊》两家刊物当过主编，被人称呼老师好像成了常态。但是对周野，我觉得既真心也符合事实，这让我记起自己也曾是一个不折不扣的老师。九十年代初，我由国家人事部“引进人才”，从四川调入北京到了广播学院（今中国传媒大学）工作，从《星星》诗刊主编变成了文艺系主任，两年后又奉上级命令去了《诗刊》社工作，如此一来，我便有了两年大学工作经历。也许由于当老师的时间太短，我与那时的许多学生相互之间印象并不太深。周野是个例外，那时他在我系的文艺编导干专班做班干部，还是我讲授的文学课程的科代表，我曾在他送来的诗作上做过一些圈点，并推荐他到了中央人民广播电台，在由著名播音艺术家方明和我主持的《子夜诗会》栏目做编导工作。重提这件事，是为便于人们对周野其人其诗有着更多的认识。因为任何文学作品都不会是

人类精神家园的呼唤

唐灿灿 邹建军

摘要：周野诗集《雨水滋润坐过的地方》以平淡亲切的语言抒写自己的情感，并且往往从全人类的角度出发来透视人类的生存状态，以表达对美好事物呼唤的方式，渴望重建人类的精神家园。他的诗歌艺术魅力主要表现在：无论是对文化意象的撷取、永恒时空的构架，还是对哲学内蕴的渗透，均能引起读者想象性的共鸣，从而实现一种心与心的交流。

关键词：意象 语象 时空 诗意栖居

    “对善于倾听者尽情地言语，无论所获得的是掌声还是沉默；对习惯沉默的人大声地咏叹，无论所面对的是鲜花还是凝视。”诗人如是说。在诗集《雨水滋润坐过的地方》（以下简称《雨水》）中，诗人以敏感的心思，体察自己人生跋涉中的艰辛，在诗的驿站中以心写情，融过去的感慨与未来的憧憬于一瞬。他的诗往往在对生活事态的写意中探寻人类存在的真正价值，并对人类日趋泯灭的精神家园重构了一个能诗意地栖居的港湾。帕克说：“美的真理性存在于对事物的‘共鸣性想象’之中”，《雨水》的艺术魅力正在于：无论是意象的撷取、细节的描述还是主题的建构，

《西南大旱》

① 鱼儿包裹在泥土里

曲靖陆良，云南最大的灌区和粮仓

大莫古镇德格海子，160万立方米的库容

在40年后的一个春天

从未干涸的泽国失去了最后一汪碧绿

光天化日下的库底不再神秘

被滋润惯了的泥土，而今

她的面容在迅速地皲裂

她的身躯在痛苦地抽搐，部分已经死去

当一只鸟儿迈着轻巧地步子走过

泥土里的鱼儿还在张着大嘴拼命呼吸

支离破碎的天空乌云密布

但当日据气象台预报，未来几日仍无降雨

② 油菜花海变死海

滇桂黔交界处的罗平，每到春节

60万亩油菜地当是一片金色的花海

而始于去年秋天的大旱

吸干了这群山环抱的最后一点诗情画意

往年花开40天，今年只开了5、6天

风还特别大，很快就把花吹走了

就是靠近水塘的，也只结出干瘪的荚

从山上望去，散落的青绿一如记忆

1，达来尔湖的清明

除了几阵子风从湖的一边吹过来

除了在风中，几阵子马蹄声

由远而近再由近而远

达来尔湖一整天都这么安静

怀念花香的风低低行过干枯的草原

把它们的怀念留在了湖水里

怀念母亲的儿子就在墓地前

将花瓣沿墓地一直撒向湖水

这个时候的草原依然很冷

小草们还在睡眠，包括他的母亲

那些花瓣来自别处，和我一样

被渴望温暖的心带到了这里

2，罗布泊的尘土

在楼兰，人们的沉默

抚慰著孤独的土垣和干枯的树

惟一还在发出声响的

是远道而来的风，吹动尘土

尘土曾是贝壳、陶片、玉石

曾是箭簇、羊角、人骨

尘土失去了对于水的记忆

一如这里鸟儿失去了声音

人们也像精疲力竭的鸟儿

【题记】鸟在楚人而言是自上古以来的一种文化图腾，从九凤、姑获到凤凰等一系列神鸟传说，均体现出楚人这一显著文化特征，而今已演变为华夏民族一种鲜活的精神象征。

广开兮天门，纷吾乘兮玄云①

高飞兮安翔，乘清气兮御阴阳②

在我眼里，做一只鸟是幸运的

擅飞的，无论雨雪风霜，一跃而及千里

稍逊的，徜徉风和日丽，成就山水大风景

云层飘逸瀚海，大地隐忽仙境

更多的鸟有过远走高飞的经历

拥有人所不及的胸襟

鸟在林间飞，一种返朴的情趣

鸟在山上飞，一种神勇的超越

鸟在草原或者大海上飞

一种显赫的风向标示

鸟在晨光或者斜阳里飞

生命和艺术一种可贵的抽象

春夏，鸟群体地拂掠大地

秋冬，鸟深邃地雕琢自然

远飞的鸟，对窠巢观念越淡薄

低飞的鸟，对花香草露越敏感

慢飞的鸟，梦想的影子越清晰

快飞的鸟，生命的里程越久长

鸟不怀旧，习惯了一往无前

鸟不恋爱，听任缘分和默契

鸟不妒忌，信奉自由和洒脱

鸟不怕死，无谓空灵和虚无

人本主义的执著与变异

——从周野诗集《十三月的羽毛》及其近作看中年写作的原则

北塔

    对于许多作家而言，中年写作是真正文如其人、内外契合的文字方式，澎湃的激情不再像青年时那样从内心奔突而出，裹挟着脑袋在任何一块偶然的石头上脑浆迸裂。中年写作看似激情消减了，实则是受到了监控、得到了替代甚至改头换面了。周野近作的面目正是如此，已然平淡无奇、练达圆熟、和光同尘了，但内里却是有底气、有原则直至惊心动魄、不惊不休。一如午后的大海，看似风轻澜微，底下却遍布着活火山，积聚着无穷无尽的能量，既不急于喷发，也不放过每一次喷发的机会。无论创作动机还是作品风格，其近作堪称中年写作的典范之一。

    周野的写作可分为两种，“我一直将自己的创作有意识地分为两类：第一种写作是秉承自己欣赏并认为相对成熟的某种创作传统进行的一种精细化、理想化的艺术创作；第二种写作则是为适应当下进行的一种所谓快餐式、口语化的写作。”如同诗人所说，《十三月的羽毛》属于他的一种口语化的写作

NO.1  听春鸟叫

清晨，我被鸟声叫醒

是很多只鸟，七嘴八舌地

有几种鸟，声音迥然有别

有近处的，有远处的，有在飞来的

这些我都能分辨得出

但老实说，这么多年来

我一直没听懂它们在叫些什么

也并不认为所有鸟叫都很动听

我想它们和我们一样

有喜也有悲，有爱也有恨

有称心也有不如意

甚至同于人类社会的等级和分工

很多时候它们发出叫声

不一定是在谈情说爱

或正经历某种难得的快活

可能只是在例行公事

或被传染了某种疾病

有时它们之所以让我感到欣慰

是因为一时让我觉得

一种远去了的东西终究如期归来

以为消逝了的事物如今仍然存在

虽说不能肯定，它们

就是去年离去的那一群，里面

有我曾经留意的那几只

换个角度，道理也是一样

只要那一片人类的居所还在

到时候鸟儿们就会不请自来

即便这里，有位老好人刚刚去世

一星期前，一个少妇光着身子

从对面七楼跳了下来

一个月前，某位局长退了休

从

上午十点

不知昨夜经历的是风还是雨

这时候醒来，相关的事情

大多被早起的人带走了

最近的梦发生在凌晨，它的鳞光

已淹没于浩如烟海的光天化日之下

偌大的住宅小区变得空无一人

你在任何一处像拾荒者又像小偷

寂静涂抹出几小块草地的苍白

和一爿人造丛林的阴冷

你在附近的屋子和别的没什么不同

像空洞的蜂巢更像无人的囚笼

小区门口横亘着城市主干道

车水马龙却一片空白

没有问候的人和你要等的车

也找不到刚出来就回去的借口

一种被遗弃的感觉油然而生

这使你暗下决心要为所欲为

去一个新的国度改写剩下日程

像切﹒格瓦拉从古巴到玻利维亚

在不到一天内做出的历史性决定

为着重新开始而不惜牺牲

伟大的成就乃至性命

听春鸟叫

早晨，我被鸟声叫醒

是很多只鸟，七嘴八舌地

有几种鸟，声音迥然有别

有近处的，有远处的，有在飞来的

这些我都能分辨得出

1，颐和园

若我记得你，必定是在

一个湖光山色不错的地方

一场大雪之后

一个人

那里，琉璃瓦屋顶和朱红的宫墙下

花花草草和一个个丫环

丰满、规矩和沉默

又时不时被马蹄子击打的战战兢兢

那些人，能工巧匠、多情才子或求觐的官员

被三山五园的暮色隐去了面孔