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“玛利亚·加夫里洛夫娜是靠读法国小说受的教育，因此，其结果自然是堕入情网。她选中的恋爱对象是个穷酸的陆军准尉。
[俄]
冯春 译
马儿飞奔在山包之间，
看！那边厢有座上帝的教堂，
孤零零，矗立在道路的一旁。
猛然间风雪大作，周遭一片白茫茫，
大雪花一团团，纷纷从空而降，
一只乌鸦飞临雪橇的上空，鼓动翅膀，
盘旋在我们的头顶上，
'呱'的一声，兆头不祥！
马儿匆忙赶路，鬃毛竖起，
凝视黑暗的远方……
——茹可夫斯基（茹可夫斯基（1783-1852）俄
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“仅以短篇小说而论，她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿(Katherine Mansfield)、安泡特(Katherine Anne Portor)、韦尔蒂(Eudora Welty)、麦克勒斯(Carson McCullers)之流)相比，有些地方，她恐怕还要高明一筹。”
夏志清
美国报界每季都要挑出十几本新出的小说，乱捧一阵；因此，报界的捧场，也不足以使大众注意到这本书的价值。除了报界的好评以外，美国文坛对这本书似乎不加注意。
《秧歌》真正的价值，迄今无人讨论；作者的生平和她的文学生涯，美国也无人研究。但是对于一个研究现代中国文学的人来说，张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。仅以
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“我头脑里装有我祖先的智慧：我们生下来是为了享受劳动、打仗和谈情说爱的欢乐，我们是为此而生的，其余皆非我族类。”
[前苏联]
戴骢
1916年冬，我凭一纸假身份证来到彼得堡，身上一文不名。有位讲授俄罗斯语言学的教师，名叫阿历克谢•卡赞采夫的，收留了我。
他住在佩斯卡①的一条连底冻的、除了黄色就是黄色的②、恶臭难闻的街上。他工资微薄，靠课余翻译西班牙文作品贴补家用；其时勃拉斯科•伊巴涅斯③已声誉鹊起。
卡赞采夫连一次都没有去过西班牙，可是对于这个国家的爱却充溢了他的整个身心——西班牙所有的城堡、花园、河流，他谈起来无不如数家珍。除我
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“这一奸诈阴险的问题是专留给作家的，而人们从来就没有问过一位画家为什么要画画，也没有问过一位音乐家为什么要作曲……”
[法]
范大同
好几年前，巴黎的日报《解放报》向相当数量的作家提出了那个著名而又阴险的问题：“您为什么写作？”
很自然，回答是五花八门的，而其中绝大部分表现出了多少有些尴尬的辩解形式，就仿佛，对某些人来说，从事这一活动会被人认为多少带有一些耻辱，而需要作一些多少属于伦理道德上的阐释（让我们顺便注意一下，这一奸诈阴险的问题是专留给作家的，而人们从来就没有问过一位画家为什么要画画，也没有问过一位音乐家为什么要作曲……）。
至于我，我记得我大致是这样回答的，如同任何一
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“我就是风，就是波涛。我就是草木，就是飞鸟。我并不停留在自身，同外界的任何接触，绝没有向我启示我的局限，而只能唤醒我身上的情欲。”
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（节选）
[法] 安德烈•纪德
李玉民 译
第01章
我一生的经历，本来是希望讲给我儿子希波吕托斯听的，以便让他长些见识；不料他去世了，我还是要照样讲述。如果他在世，我就不敢像现在这样，叙述那几次艳遇：他特别害羞，在他面前我不敢谈论我的恋情。再说，那些恋情的重要性，仅仅表现在我的前半生，不过也至少教会了我认识自己，同我降伏的各种怪物没什么两样。因为，“首先要弄明白自己是什么人，”我对希波吕托斯说道，“然后才好从思想上接受并实际掌握遗产。不管你愿意不
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这个外地人梦见自己在一座圆形的阶梯剧场中央。该剧场有点像烧毁的神庙。密集如云的学生默默地坐满了阶梯。最远的脸虽然相隔几个世纪，紧挨着天，但却完全清晰可辨。此人正在给他们授课，教他们解剖学、宇宙学及魔法。
好像他不再梦你……
——《在镜子里》第六章
谁也没有看见他是在其中的哪个晚上上岸的，谁也没有看见那艘竹筏是怎样沉入神圣的沼泽地里的，但是几天以后，便没有人不知道这个沉默寡言的人来自南方；他的祖国是河上游许许多多村落中的一个，坐落在陡峭的山坡。那儿
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“在普通的人生中，有种种细密的观感会指示人们去适应一切世事，但灯塔上并不需要这种观感。一个灯塔看守人所能接触的，惟有一片苍茫高远的海天，漫无圭角。上面是浑然的天，下面是浩然的水；而这个人的心灵便孤独地处于这二大之间。”
有一次，离巴拿马不远的阿斯宾华尔岛外的灯塔看守人忽然失踪了。因为他是在暴风雨发作的时候失踪的，所以大家疑心这不幸的人是行走在灯塔所在的那个石骨嶙峋的小岛边上，被一个浪头卷去了。到了第二天，一向系在山凹里的他的小船都找不到了，于是这种猜测似乎就格外近情。灯塔看守人的职位空了出来，这是必需赶紧补派的，因为这个灯塔，对于本地的交通，以及从纽约到巴拿马来的船舶，都极为重要。蚊子湾里又多沙碛和礁石。在这些碛石中间，白天行船已经很不容易；到了夜间，尤其是
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