马季的BLOG

载《人民日报海外版》2012年05月01日

马季

文学创作是一项艰辛的个体精神劳动，而从文学创作的规律来讲，倾听读者的意见十分重要，因此，中国古代文人往往把“交友”当成一件大事、乐事去对待。文人之间的交往既是文坛动态的风向标，也可立体展现作家与作品、作家与作家，乃至作家与时代的关系。某个时期文学创作的繁荣程度，必然会在不同创作风格、不同年龄、不同生活阅历作家之间的交流、对话中得到体现，可以说，它是文学史中最有趣，最有活力的部分。

　　今天，中国社会正处在特殊的历史转型期，无论是因应与外来文化产生的交接，还是出于自身文化整合的需要，文学创作均面临如何创新和突破的全新课题。恰在此时，网络文学异军突起，海量的作品与多样化的表现手法，别具一格的作家产生方式，都显现出文学领域正发生着重要变化，其与时代发展产生的共振效应，无疑为中国当代文学积聚了新的能量。但是，当我们冷静下来思考就会发现，存在的问题也很复杂很棘手。首先，由于文化断层造成的沟通障碍，给文学的传承造成了很大难度；其次，网络文学泥沙俱下，总体上仍处在无序发展状态，势必会淹没一批有才华的青年作家

网络文学将反哺当下写作

——在第9届中国文学论坛“心灵写作”主题研讨上的发言

载《中国新闻出版报》2012年3月30日

马季

自“SAS”席卷全球之后，每一个普通人都对病毒加深了认识：看似和平、宁静的生活有可能充满了危险。以心理学见长的作家毕淑敏将这一残酷的现实转化成了笔下的故事，名为“花冠”的病毒正在迅速传播，这是一种极其罕见的嗜血病毒，沦为猎物的人类惊恐不已，全城戒严、人心惶惶。拥有心理学背景的女作家罗纬芝突然接到一个电话，被推荐亲临抗毒一线，此时，一个神秘的年轻人忽然找到她，交给她一瓶白色粉末，以备不时之需。无意中，罗身染瘟疫，命悬一线，却又

载《人民日报》2012年2月22日

周舒艺

调查显示，当前已有一半网民成为网络文学作者。网络文学异军突起，风头颇为强劲。电脑屏幕上的文字篇章，大大丰富了网民的日常生活。

网络文学写作呈现类型化模式

互联网使得写作的门槛被大大降低，每个怀揣文学梦想的爱好者都可以在这里“发表”自己的作品，在这个浩瀚的海洋里遨游。了解简单的“上传”等步骤后，就可将自己的文字展现在一个公共空间供人阅读。这里，文学被泛化，写作者的身份也由专业作者转为非职业化。

中国作家网副主编马季长期从事网络文学研究，根据其调查，中国现有文学网民人数达2.27亿，约占网民总人数的47%；以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万，注册网络写手200万，通过网络写作（在线收费、下线出版和影视、游戏改编等）获得经济收入的人数已达10万，职业或半职业写作人群超过3万人。

网络文学研究者指出，从十几年前诞生之初发展到今日，网络文学呈现出越来越多的写作风格，作品类型化的模式基本形成。不少文学网站按照作品的类型,分为武侠、玄幻、科幻、职场、军事、都市、言情、历史等大类，有

　　中国作协在倡导东西部作协“牵手”活动之后，又倡导作家之间的“牵手”活动。这是第二批网络作家与传统作家“结对交友”，活动旨在构建网络文学与传统文学融合互补的平台，架起网络作家与传统作家交流沟通的桥梁，引导网络作家学习传统文学，了解传统作家；倡导传统作家走近网络文学，理解网络作家。网络作家与传统作家互相学习，互相帮助，共同繁荣文学创作。

　　李冰在会上着重介绍了中国作协近年来在加强对网络文学的研究和引导方面所做的工作。一是建立了全国网络文学重点园地工作联席会议机制，关注和引导网络文学创作。二是积极吸收网络作家加入中国作协。如中国作协会员中

（载《中华读书报》2012年1月11日）

    在网络文学发展十年之后，网络评论家开始逐渐介入到网络文学和网络现象的评价，庄庸即其中之一。他认为，网络文学在2011年已跌入低谷，没有亮点的作品和作家。当网络文学的商业化吹起了一个绚烂无比的大泡泡，出现网络文学“全媒体”的泡沫化大繁荣时，我们却看到原创的生命力已濒临冰点。

    弱肉强食，草根无望

    2011年网络文学所遭遇的最核心危机是去草根性。“草根网络文学的草根已经不再草根。”他说，这对网络文学的原创力，以及网络传播的公信力和严肃性有非常强大的破坏和杀伤力。

    网络文学自诞生起，草根性就是它最有生命气息的原创力量：从前的文学青年梦想自己的文字变成铅字，从普通文学青年到名作家，油墨的香气就是追求的终结。而互联网时代，宅男可以摇身一变成作家，草根文字还可以变成影像，可以搬上电视荧屏，甚至搬上电影银幕。

    目前，《鬼吹灯2》和《斗破苍穹》已经创下了电影改编权交易的纪录，网络小说的影视版权交易

（载《光明日报》2012年1月10日）

马季   

    在数字出版和数字阅读广受关注的大背景下，网络写作日益成为一种重要的出版现象。据调查，我国通过网络写作（在线收费、线下出版和影视、游戏改编等）获得经济收入的人数已达10万人。网络作品成为图书、影视、网络游戏、动漫等产业关注的焦点。

    据中国互联网络信息中心2011年7月19日发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》，截至2011年6月30日，我国网民总人数达到4.85亿。根据调查，现有文学网民人数达2.27亿，约占网民总人数的47%；以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万人，注册网络写手200万人，通过网络写作（在线收费、线下出版和影视、游戏改编等）获得经济收入的人数已达10万人，职业或半职业写作人群超过3万人。在网络作

张艺谋的电影《金陵十三钗》改编自严歌苓的同名小说，而严歌苓的小说，据她自己讲，其故事原型来自魏特琳的日记：“萌芽都来自于金陵女子学院的教务长魏特林女士的日记，她的日记里记了这样一小段，日本人要带走100多个女人，当时避难的20多个风尘女子站出来了，使女学生没有遭到噩运。”
文人总是喜欢按照自己的想象编排历史。魏特琳的日记中的确有这么一小段，表面上看起来，文字与严歌苓引述的差别不大，但细究一下，却有很大不同。魏特琳日记原文是这样的：“12月24日，星期五。再过一天就是圣诞节了。10时，我被叫到我的办公室，与日本某师团的一名高级军事顾问会晤，幸好他带了一名翻译，这是日本使馆的一名年长的中国翻译，他要求我们从1万名难民中挑选出100名妓女。他们认为，如果为日本兵安排一个合法的去处，这些士兵就不会再骚扰无辜的良家妇女了。当他们许诺不会抓走良家妇女后，我们允许他们挑选，在这期间，这位顾问坐在我的办公室里。过了很长时间，他们终于找到了21人。”
一看原文就知道，并没有“玉墨”们站出来勇救“书娟”们的事情发生。一切都是在日本人刺刀威逼之下的被动行为。不过这并不能够丝毫降低

《光明日报》2011年12月28日

陈凯歌正在紧锣密鼓地拍摄《搜索》,此前张艺谋的纯爱电影《山楂树之恋》,以近900万元成本拿走3.5亿元票房的《失恋33天》,还有《裸婚时代》、《步步惊心》、《和空姐一起的日子》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《千山暮雪》、《梦里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》……这些影视作品有个共同点——脱胎于网络文学。如今,网络文学与影视产业正处在“蜜月期”,而如何维持好相互之间的“姻缘”是个值得关注的话题。

    它们“情投意合”

    “一些广为流传的网络文学作品被改编成电视剧和电影,在今天以互联网为平台的新媒体不断发展的媒介生态环境里是顺理成章的事。”北京师范大学艺术与传媒学院教授路春艳说。

    在她看来,网络文学创作为影视的再度加工提供了丰富的选择性,国内互联网使用者多为年轻人,广受欢迎的网络作品拥有大量的年轻群体,而他们也是影视产业的核心目标受众群体。

    “影视产业和网络文学都重视大众性和娱乐性,把受众放在第一

问：网络文学的发端。当下网络文学的发展现状，现在处于一个怎样的发展阶段，与前几年相比有何不同？

马季：20世纪90年代初，一群在海外留学的中国学生开始运用新媒体平台发布自己创作的文学作品，他们的创作动力来源于爱国思乡的愁绪、身处他乡的压力和烦闷，同时对不同文化有所感受。互联网传播的便利，让他们的作品迅速在宝岛台湾掀起第一波浪潮，并很快波及祖国大陆。到1998年，这一创作形式约定俗成被命名为“网络文学”。当下网络文学处在“春秋战国”时期，竞争激烈，淘汰迅速，新人辈出，商业模式基本稳定，类型化样式大致形成。总的来说，80后已经取代70后成为网络创作主体，90后作者大量出现；网络女性创作十分活跃，除了传统的都市言晴、青春校园、穿越、职场等，武侠、玄幻、历史等样式也有涉猎。
网络文学始于网民，兴于网民，娱于网民，它以网民的数量激增为繁荣基础。而对于这个群体，严格意义上的文学概念已经不复存在，它的变化——泛化或称其为边缘化已经不可逆转。与前几年相比，网络创作以长篇小说为主，内容和形式更加丰富多彩，自由开放，但也相对杂乱，盗版现象肆虐，抄袭、剽窃也很严重。

问：网络小说的写