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马步升
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                              像夜晚一样幽暗而坦荡

                                                 马步升

这是一个抢着说话的时代,也是一个人人有话说,并且有条件把自己能够说出口的话即时四处传播的时代,这是一个在众声喧哗中,以至于因为互相制造出的嘈杂遮蔽了各自最想表达的意思的时代。当下中国诗坛便是这种情形。一句经常用来妖魔化当下诗坛的话便是:写诗的人比读诗的人多。确实,从某种显而

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(2017-09-05 11:37)

九百年之祭

——编辑家张书绅之死

 

 

 

许多人一直在打听的那个人已经悄悄地去了另外一个世界!

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                                         有一种语言叫乡土语言

                                                         马步升

对农裔作家来说,最大的最持久的写作资源无疑是乡土,这几乎是个人的一种文学前定,无所谓钟情坚守,无所谓反思痛陈,这些道德性的评判,说到底与文学本体是无关的。无论乡土,还是任何一种,对于写作者而言,抑或对文学本身而言,只不过是一种素材,一种经验,一种载体,同一个乡土,有些写作者可以独具只眼,从中搜寻出许多现代的超现代的文学元素,有些写作者则以存根固本为念

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因为理念新,所以面孔新气象新

                                    ——第六届黄河文学奖中短篇小说获奖作品综述

                                            

 

 由甘肃省文联、甘肃省作家协会

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一个女人和一个时代

 

马步升

       从改革开放前夕到如今,发生在中国农村的变化无疑是千古未有的。此前的所有变化,包括改朝换代,包括波及全国的天灾人祸,中国农村在发生了或长或短或大或小的动荡之后,很快又会重组为一个新的农业社会,其生产生活方式,其社会家庭组成形式,与动荡之前相比,从来都是大同小异。中国历史进入近代以来,哪怕有西方因素的大规模侵入,乃至在整个二十世纪上半期,整个国家围绕着农村和土地,开展了如此规模巨大的血与火的洗礼,中国农村的整体结构,并未受到根本性的颠覆。改变的只是表面的、制度层面的,生产生活方式,家族家庭组织结构,文化传统,乃至风俗习惯,等等,都在顽

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(2017-08-18 10:59)

                                                    散文之门深似海

           马步升

                 

 我本是学历史的,不知怎么就搞起了文学;搞文学倒也罢了——不是有文史不分家的说法嘛——本来是要专心做小说的,怎么就写起散文来了;写散文并不妨碍同时做小说,不知怎么搞起了文史评论。初看,多少有些阴差阳错,再看,倒有些自然而然。总之,一晃眼,三十多年过去,

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陇东文化滋养的众生相

          ——马步升长篇小说《小收煞》人物论

 

              西北师范大学

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(2017-08-09 09:06)

历史阴影处的微光

                   ---论《小收煞》的历史书写

 

寇宴榕

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现代故事的仿传统书写

——简评马步升小说《小收煞》

王元忠

 

无论是从题材还是主题上讲,马步升的长篇小说《小收煞》,都应该说是一部地地道道的现代小说,但是,一种极具意味的现象却在于,具体阅读这部小说的时候,和阅读时下太多有着鲜明西方现代写作风格的小说不同,从中读者又能够清晰地感觉到他的讲述之中某种中国传统小说的亲切味道。现代故事的传统书写,由是也便自然成为了我们读这本小说时的一种基本印象概括。

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同一张脸盘上的或睁开或闭上的眼睛

        马步升

站在现代主义诗歌旗帜之下的诗人,无论他在宣称什么样的诗歌主张,或操持着什么样的诗歌手段,他要达到的诗歌目标,无非是:让文本表面的意思与实际所表达的意思,距离拉大一些,再拉大一些,从而使得读者阅读起来,困难一些,再困难一些。如此深埋诗歌的意图,而又渴望人们体会到自己的诗歌意图,犹如把佳肴锁在橱柜里让你品尝佳肴的美味一样,岂非恶作剧?不是的。据说,诗歌意图被掩埋的越深,诗意便越是深邃,而这种诗意一旦被释放出来,那么,诗歌的本质,乃至世界的本质,便也破土而出了。

 

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