《乌江》
几年前
我形容乌江：
天下最干净的河流
今天的乌江
比那年还要干净
乌江的上游在贵州
朋友说
贵州的山上
长满了参天大树
没树的地方
老百姓遍植庄稼
和烟草
2008．6．23
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麻二的博客
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刀儿
麻二几年不写诗，最近又开始写了，一大帮朋友都为他高兴。这些年来，大家毫不怀疑地认为，麻二很有诗歌天赋，或者说语言天赋。
《一种孤独的草》，诗人写自己目睹了一种奇怪的草，单花单叶一根茎，觉得它像自己的一个远房亲戚。整首诗语言平实、干净，诗人叙述了一个或许真实或许虚构的事物。
《想你长命百岁》无疑更加简单，诗人劝一个朋友，珍惜生命，一切没什么大不了的。《乐队队长》则介绍自己的一个朋友组乐队的事情，《从庄子说起》则阐释一个自己朋友的观点。几首诗，乍看之下，无疑简单极了。
麻二写诗，十几年来，一直坚持“减法”写作，试图彻底放弃诗的基本元素和一切关于意义、诗意的诉求，追求一种“简单”的诗歌境界：大音稀声、大象无形的简单。
事实上，关于《一种孤独的草》、《想你长命百岁》、《从庄子说起》、《乐队队长》几首诗，任何从非文本意义的解读和解释，无疑显得多余。诗歌乃非常个人化的艺术，几首诗仿佛诗人沉默状态下的内心独白，固然不具备一般人所认为的所谓意义。
若从文本角度，几首诗，麻二均展现出了一种对语言超乎寻常的隐忍和节制，像一个局外人，描述一个个现实的场景，最终让诗歌语言呈现出了一种安静、舒缓、耐人寻味的“语感”。
李白用大白话写一个朋友送自己上船，传诵千古。麻二“试着用平常的语言”写诗，所追求终极目标，正如此。
麻二认为，完美诗歌，一是必须“有”——说明、交流，蕴涵条理，继而获得意义，二是必须 “无”——简单、无用、非工具
<<木叶吹啊吹>>
三年前
陀玛天天在吊角楼下
吹木叶
风从林起
谱由心生
他吹啊吹
吹落了树上的麻雀
吹红了枝头的柿子
终于一天
一个妖气的女人
落在怀里
大屁股
黑眼睛
名字叫葵花
<<深山老林 >>
花红叼回了一只兔子
又带陀玛
到深山老林
说掳羊子
转悠了半个月
后无时日
不知林外事
陀玛和花红
一而再，再而三地
遇到了
山鬼和女巫
你相信吗
山鬼枯瘦如柴
女巫非常妖娆
注:一些原因,100多首陀玛纪事都不在了,今天偶然在长江师范学院滴水论坛捡了这两东东______我丢失多年的宝贝,真是高兴.
2008.3.28
