国家大剧院：爵士乐的兴起与发展

——张爱峰

     8月10日，又和老同事约在国家大剧院听讲座，门票上写的是20世纪中国爵士乐的崛起。我对爵士乐了解很少，只买过两张唱片，一张是类似于老上海的爵士音乐《咆哮之中》，另一张是我很喜欢的丁薇的《开始》，那是中国音乐界一个很有天分的歌手！但我对爵士乐整体没有太好的印象，总感觉那种小资的味道太浓了，没有摇滚乐更让人痛快淋漓的发现，和享受声音的震撼。

    没想到的是，讲座开始的时候才发现讲的是：爵士乐的兴起与发展，作曲家曲大卫讲了6个对爵士乐贡献极大的人物，全是外国人。曲大卫是一个很不擅于讲课的人，感觉就像在照着投影上的资料念，还不是解释一些资料写得不够合理的地方。他是一个很诚恳的人，上来就说自己不善于讲课。所以尽可能多给观众用钢琴弹点音乐听，弹得还不错！

    他讲的第一个人是艾灵顿公爵，爵士乐发展早期的一个重要人物，最早的集种爵士乐的风格与他关系很大。而后讲的是路易斯·阿姆斯特朗，他的音乐被用在了中国电影《花样年华》之中，一个经典的王家卫小资电影，很适合爵士音乐。后来讲到了金·科尔，一个很有激情的爵士高手，也是一个小号手。爵士乐最简单的三大件是钢琴、鼓、贝司，但很多乐队里都有小号、长号和萨克斯，当然还有更多乐器的爵士乐队。金·科尔的出现使小号这种乐器在爵士乐中的地方升高了！第四个人物是爵士乐史上非常流行的大师，安东尼·乔宾，把巴西的桑巴音乐和爵士乐结合在一起，创立了独特的bossa  nova 音乐，当然这样的音乐就不再那么小资了，也许乔宾不是特别讲究艺术的爵士音乐家，但确绝对是超级流行的爵士音乐家。然后又讲到了奥斯卡·皮特森，一个热情洋溢的爵士音乐演奏者。然后讲到了现在极为流行的酷爵士（cool jazz）的创始人比尔·埃文斯，和前者形成鲜明的对比，他是只管自己演奏，根本不考虑观众的一个极为冷酷的爵士音乐家，也许只有这么酷的人才能发明出酷爵士——这种冷冰冰的音乐！曲大卫现场为我们弹了一段酷爵士，但我们没有感到特别冰冷，或许他的演奏水平还不购吧！最后讲到的是

关于音乐，关于国家大剧院

——张爱峰

    来到北京不久，就听说过国家大剧院，但从来不知道在什么地方。关于音乐，我也向来只听摇滚乐和电子音乐，对古典音乐保持着尊敬和距离，主要的原因是听不懂，那些没有歌词的变化极大的音乐确实很难接受！

    一个偶然的机会，我在国家大剧院听了一场音乐的讲座。一个老同事很久没见面了，6月29日约见在国家大剧院听讲座，中央音乐学院的柯扬教授讲的，讲音乐的审美心理学。他主要从两个方面讲，一个是音乐中的悬念，另一个是音乐的想象。

    经常听到某人的音乐悬念很多，原来就是指音乐中不确定、不稳定、模糊的音，而音乐创作可以看成是在不断的制造悬念和不断的解决悬念的过程，古典音乐里悬念较多，而流行音乐里悬念较少，适合放松。悬念多的音乐适合表达比较复杂的主题，还好，经过他的讲解，我还是能听出有悬念的部分。有些悬念是蕴涵着很复杂的情绪，经常有比较模糊或者比较粘滞的音，而有些悬念只是为了起提示的作用，他举了威尔第的一曲音乐。我对他讲座中的音乐想象部分更感兴趣，他是从通感的角度开始讲的，就是把作为听觉的音乐与视觉、触觉、运动感、平衡感这些东西联系起来。有冷的音乐、暖的音乐、硬的音乐、软的音乐等等。他还讲了创作者的想象与听众的想象。柯扬举例很多，都是一些古典音乐大师的例子，比如贝多芬、瓦格纳、勋伯格、威尔第，肖邦等等，这些人都是我久仰大名但却从未听过的。也许正如那句话所说的，语言停止的地方，音乐响起。音乐是一种比较难以理解的语言。老同事在很认真的做笔记。听了这次讲座，我可以说是简单的古典音乐入门，至少知道怎么听了，其他不懂的地方还很多。也许某一天，我也会去听古典音乐！

    老同事是一个品味高雅的人，放松的时候就在家弹钢琴，承诺了好几次弹给我听，可一直没实现。她还说自己学会了谱曲，等着我写词，好合作一把。哈哈，曾经的我写过诗歌，那种最神圣的东西使我的灵魂充满了苦痛，后来我写起了更商业化一些的短信，不求有多少报酬，但求有趣。也许

话剧：《我和前妻拍拖》

                   ——张爱峰

    6月27日上班的时候，同事告诉我晚上中国传媒大学有话剧演出，我想今天晚上一定要去看看，因为传媒大学离我住的地方太近了，这种免费的演出得多看一些。下班后，我就去了传媒大学，找了好久才找到黑匣子剧场。

    话剧名字是《我和前妻拍拖》，讲的是一个很现代的故事。主人公马友因为怀疑妻子有外遇，和妻子于晓红离婚了，然后又把妻子介绍给自己的好朋友张齐。马友也找了一个作检察官的情人赵惠。故事就在这两对那女之间展开，可以说话剧名字本身就给观众一个期待，那就是马友最终还是要和前妻复婚的。故事的结果也确实如此，虽然说是一个已经有了预想结局的故事，但中间的过程还是相当精彩的，编剧给我们打造了一个很好的过程。马友对于晓红说对待男人就应该像养宠物，人不能和宠物生气，然后又对张齐说，对待女人就像养宠物，人不能和宠物生气。这样的话出现了几遍，感觉很好玩，有趣。两个女性的性格有强烈的对比，于晓红爱好浪漫，而赵惠则很现实，出门时对马友千叮咛万嘱咐，对他照顾的很周到。赵惠出差，让马友照顾儿子军军，但马友打了儿子，最终闹得两人分手。分手前，两人准备行房时，马有跳得那段舞蹈确实很吊观众胃口，大大的活跃了现场气氛，可他还是围着一个浴巾被赶出了门，并被保安送到了派出所。我很喜欢那个口吃的保安角色。张齐和于晓红感情发展迅速，但始终没有冲破最后底线，张齐向马友请教方法。马友告诉张齐，于晓红喜欢猛男，结果导致两人的彻底分手！马友始终是深爱着于晓红的，尤其是当他知道于晓红并没有和上司有不轨行为。他深爱于晓红的一个突出表现就是他做的梦，张齐拿着一把枪去找于晓红，于晓红抢了张齐的枪，跳的那段舞蹈，可以说是全剧的高潮，也是最大的一个兴奋点。美女持枪跳舞，强奸男人的场景确实让人想起一些时尚杂志上的俄罗斯持枪女郎，英姿飒爽，别有一番风味。梦终于有醒的时候，梦醒后，马友被张齐暴打，马友终于发现自己深爱着于晓红。张齐一句：“你们搞得

        第一次看话剧：塞万提斯《鬼点子佩德罗》

                                                                        ——张爱峰

   2005年刚到北京的时候，遇到了在中央戏剧学院读书的同学刘菲，听她谈起话剧，她还很郑重的告诉我，到了北京一定要看话剧，她还说有时间推荐我去给大山子小剧场写话剧。可一起吃了一次饭之后，就再也没有遇到过她，手机也打不通了，也许她出国了，也许她又去跟组去了。三年后，我才有了机会看话剧，一个中央戏剧学院的好朋友6月21日晚上带我去他们学校的北剧场看话剧。

    还没有感觉到开始，就听见一阵杂乱的喊叫声，而且是从两个方向传来的，我还以为出什么事情了，原来已经开始了。克莱门特向佩德罗讨主义，让他帮他追一个女孩子！一会儿两个女孩疯狂的大喊着跑上台，我当时很纳闷，欧洲人也这样激情？记得英国的人都很绅士淑女，后来才想清楚，这是塞万提斯的剧本，典型的西班牙风格，豪放的西班牙勇士，热情奔放的西班牙女郎。几个人大喊大叫了一通后，我也没明白是在说什么？突然换到了第二幕，开始由镇长审案，克莱门特领着一个蒙面女子来告状，当滑稽可笑的镇长根据抽签决定允许蒙面女子嫁给克莱门特时，我才意识到这就是佩德罗的主意，镇长是女孩的爸爸，后来的剧情发展在我预料之中。

    但这些故事只是一个大主题的前奏，真正的女主角是另外一个女孩贝尼妲，她是一个充满浪漫幻想的女孩，总幻想自己是公主，或者可以嫁给国王。她练习舞蹈，总想跳给过往看，最终让国王看到了她的舞姿。国王爱上了她，王后吃醋撒泼，把贝尼妲抓了起来。还是伊丽莎说出了真相，原来贝尼妲是王后的侄女。

我看科幻的一、二、三维

              ——张爱峰

    读完刘慈欣《三维的韩松》后，再回头重看刘慈欣和韩松的传记，感觉两者风格差异确实很大。那么刘慈欣所说的一维、二维、三维分别指的是什么呢？

   我认为“一维”是指那些特别通俗、特别简单易懂的科幻小说，而且文学水平较低的，而这一类小说往往是大而无当的太空战争，且没有多少科学基础。典型者如田中芳树、黄易、乔治·卢卡斯等人。

    说到科幻小说的二维，我认为刘慈欣文中所指的是具有一定的科学基础，有一定的文学水平，能够以理服人或者以情动人，但总体还是很好懂，不具备很强的象征色彩的文章。大多数科幻作家都是二维的作家，不仅刘慈欣、王晋康、何宏伟是，就连阿瑟·克拉克、弗雷德里克·波尔、凡尔纳、阿西莫夫都可以看作是二维的科幻作家。读波尔最有名的《太空商人》，感觉如果换一个主流文学的优秀作家来写这个主题，恐怕会比波尔的作品成功的多。毕竟科幻小说家的文学功底大多数比主流文学家差，但这丝毫不妨碍阿西莫夫等人成为科幻大师。不同的文学有不同的评价标准，科幻小说不能以纯文学的标准来评价！

    进行二维写作的作家往往将现实主义、浪漫主义写作方法运用的很好，而对于现代主义、后现代主义的写作方法却知之甚少。而进行科幻小说的三维写作的作家都对现代主义、后现代主义写作方法有一定的掌握，因此写出的作品除了表层意思之外，还会给人很少的感触。这类小说中的优秀者，无论在科幻界还是在主流文学界都能引起一定反响。

    三维科幻里特别值得指出的是约翰·布鲁纳的《站立桑给巴尔》，或许今天我读它时，耗夺小说中预言的未来事物都已变成现实，所以我是把它当作一本后现代主义名著来读的。它是我所见过的最散文化的小说，它没有固定的主题与故事情节，它只想向你展示这个世界的各个层面，让你身临其境的进入一个社会。它融合了广告、影视、

    一两个月前，给苏州一家动画公司写过一集动画试稿，感觉跟他们给的样稿风格已经特别贴近了，但他们还是说风格不符合，现在发在这里晒一晒！

                快乐引擎
                         ——张爱峰
第一幕
Act 1
淡入
外景：住宅区，白天
一座半现代化的森林小镇——旋律镇（Melody town），划分有商业区、加工区、住宅区等等，住宅区里各处都是优雅的参天树屋。而只有一栋奇形怪状树屋与众不同。绚丽的外墙颜色，和朋克味十足的建筑风格，与周围的环境格格不入。镜头推至这栋树屋然后切镜……

内景：大客厅，白天
一个不太整洁的大客厅。几扇通往其他房间的门，一个通往二楼的楼梯，和一般的建筑内部格局没有什么不同。一个充满了乐队气息的屋子，墙上有四张屋子主人的大照片和两张演出的海报。大厅的左边是两个双人沙发，沙发之间有一个小茶几，茶几上一个电话机！右边是一个很大的唱片架，分为四格，每一格都放着不同颜色的唱片，从上到下依次是红、绿、蓝、黄！唱片架旁边挂着一串用唱片做成的装饰品。地上散落着一些乐稿。镜头摇至电话机。电话铃突然响了起来。客厅右侧的两扇门打开了。Groovy和Basher同时探出脑袋，打算去接电话。但Basher更快，先冲向电话，满脸兴奋的拿起电话。
Basher：歌迷你好，我是Tree  Top  Top卡拉乐队的大明星Basher，请问你要什么样的签名？
镜头切换到电话另一头的女性机器人Jingle，一个装饰简洁的屋子，明亮的窗户旁边Jingle在桌子旁打电话，身后有一架钢琴！
Jingle： Basher，我是Jingle，让Plucky接电话，有演出！
镜头切换回客厅！
Basher满脸沮丧的把电话放到桌子上。
Groovy走到电话机旁，满脸坏笑，带点讽刺的看着他。
Groovy：歌迷的电话？
Basher：不是！
Basher（大喊）：Plucky，Jingle的电话！
客厅左侧的两扇门打开了。Plucky和Toots探出脑袋，Plucky走

项羽：间谍战中的失败者

——张爱峰   

     很多评论家认为项羽的失败在于政治上极端幼稚，军事上极端被动，再加上十分残暴，尤其是巨鹿之战后坑杀二十万降卒，失去了民心，所以导致失败。但看完了《王立群读<史记>之项羽》后，尤其是看完了王立群对项伯的评述后，我总怀疑，项羽战败的最重要原因，历史书都没有说清，或者说历史没有更严格的考证，那就是项羽是失败在间谍战之中。

    战争中总有一些特务、间谍的身影出现，他们工作在敌人眼皮底下，窃取重要的战斗情报，帮助自己的部队取得胜利。中国历代王朝都不乏使用间谍的战争，就拿中国人最熟悉的四大美女来说，西施无疑就是越王勾践安插在吴王夫差旁边的一个间谍，而貂禅又是王允用来离间董卓和吕布的间谍。而楚汉战争中，项伯就是刘邦安插在项羽身边的一个重要的间谍，为刘邦集团的胜利起到了重要作用！

    鸿门宴前，项伯给张良通风报信，被刘邦获悉， “约为儿女亲家”，给予多多好处，让项伯甘心为自己做间谍！鸿门宴上，项庄舞剑，意图刺杀刘邦，是项伯挺身而出，处处蔽护自己的亲家刘邦，让刘邦得以逃脱！后来项羽做了霸王，分封诸侯，把刘邦封为汉王，封给巴蜀之地，项伯请求项羽加封富庶的汉中之地给刘邦，弱智的项羽居然同意了！有了汉中之地，刘邦在楚汉战争中又多了一个取得胜利的重要筹码！刘邦和项羽在荥阳对阵时，项羽打算处死刘邦之父太公及其妻吕后，项伯劝项羽不要这样做，结果项羽竟然放了太公和吕后，让刘邦没有了后顾之忧，更加积极的和项羽开战。项伯这个间谍可以说是做的相当的露骨，如果遇到一个稍微有点警惕之心的领导人，早把他处死了，可他同样做的很成功，因为他知道项羽不会杀他！请大家注意，这是王立群先生分析《史记》得出的结论，司马迁也就记载了这些重要的事情，那么我们可以大胆的猜测，那些不重要的战争中的某些情报，会不会也是项伯出卖给刘邦的呢！比如说今天晚上八点，项羽大军进攻你部什么地方之类，这样看来简直是百分之一千的可能性！为刘邦求封

玩扑克的人

——张爱峰

你甩出一张黑桃A说要去冲锋陷阵
孤胆闯敌穴，只身擒拉登
啤酒的泡沫冲向天空