(文字一气呵成,未修改,有错字语法错误请见谅)
戏剧。奥林匹克。
戏剧奥林匹克。最近两三个月成了北京戏剧的流行词。虽然广大观众还并未完全弄清,但却在戏剧圈内圈外圈边缘产生了各种热议,似乎逢人不谈此活动,便缺少了时尚与高端的话题,而创作者如果不表达几个对大师的理解,似乎艺术水平便与低下无知、落后守旧想联系。
我,虽然一直在朋友圈瞎聊,也偶尔在微博吐槽,但却一直没有真正写一篇文章来谈论此事。许多原因。为了新戏,为了关系,为了工作,为了各种。最后发现自己之所以没写,无非两点:1懒惰。2虚伪。
所以懒惰,因为总觉得反正就是几个戏几件事,不值当费事动笔,或者等都演完了再说,或者等有灵感了再说等等……
所以虚伪,因为总觉得既然做了创作者就不要随便评论别人作品,讲理地认为你是艺术探讨,不明理的指定认为你是同行相轻,何必让那种“youcanyouup”的幼稚理论带入戏剧等等,更何必因为得罪人
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分类: 《白夜》 |
暂时停战可以,但此事没完!
事件起源
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看了@苏仙子 写的“戏剧导演一生中应排演的一百多部经典戏剧”,颇有感触。闲来无事,突发奇想,写了个“最考验戏剧导演功力的10部作品”——可谓我心中的“导演试炼场”。
1《哈姆雷特》(莎士比亚)——不用介绍了,这部戏属于无人不知无人不晓,世界排演次数最多的……也许是因为观众太熟悉、劳伦斯奥利佛又太出色,所以表演已经无法登顶,因此只能看导演的整体水平——包括所有。尤其是业内人士,相信基本都是抱着挑毛病的心态来看戏的。特别是“生存还是毁灭”“斥母”“坟地”这三场戏。(《罗密欧与朱丽叶》的“楼台会”也属同类,没有底气不要随便尝试此作品。)
2《一仆二主》(哥尔多尼)——古典喜剧的杰出作品。世界上绝大多数人都会认为,该剧演员的演技是绝对主宰。换句话说,演员牛逼,这戏就牛逼。演员弱,那这戏就烂。该剧考的是导演对演员的工作能力。同时,如何将这部戏排出新意,而不仅仅是凭借演员功力当救命稻草,这是导演需要探索的课题。(也许最后还是看演员。但哪怕一些导演手法能让观众留下印象,就不容易!)
3《玩偶之家》(易卜生)——三一律佳构剧的代表。是探索新形
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《那一年,那些年》
那一年,戏剧传入了中国,我们把它当成了工具。
那些年,戏剧在中国发展,我们给它冠以了理想。
那一年,戏剧是不挣钱的,我们叹息而开心。
那些年,戏剧开始挣钱了,我们开心而叹息。
《曾经》
曾经中国戏剧追求现实主义非现实主义写实派先锋派。现在是什么都不像。
曾经中国戏剧一边装腔作势演外国人一边鼓吹要民族化戏曲化。现在是两头不落好。
曾经高呼“我爱戏剧”。现在自嘲“谁爱我呀”。
曾经把观众当学生来教导。现在把观众当傻子来圈钱。
综上所述,曾经无限好,只是时代变。
《书生之路》
学院派读书多了,就用理论压倒实践派。实践派排戏多了,就用经验反驳理论派。随后学院派开始耐不住寂寞地实践,实践派开始不甘心耻笑地学习。但因为心态和目的原因,最终学院派书生因为放不下架子而成了输圣,实践派则更因为利益而很快放弃
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本文发表于12月29日北京青年周刊锋
关于伊凡诺夫之死
之所以这样起标题,首先是因为剧本。伊凡诺夫是什么?表面上看是一个俄罗斯的普通姓氏,但这个姓氏至今已经少