黄色16号痛苦地倒在禁区里，那一刻，特拉奥雷表情复杂得有些麻木。面对旧主，依然身穿红袍的他，胸前的广告已不是那啤酒的牌子。几分钟后，当他在门线上飞身将对手射门挡出时，仿佛依稀还有着两个赛季前在伊斯坦布尔那场恶战中的影子。只是，这次他已没有了表情。

山谷球场里从来没有过什么大王，哈塞尔巴因克早已老迈，达伦.本特、罗梅达尔们终属二流。所以刚提前开完圣诞派对的红军，哪怕脸上还带着化妆舞会的油彩，哪怕脑子里还震荡着欢乐的余波，面对这群“小毛贼”，仍兵不血刃，轻松将其剿灭。

利物浦踢得一般，可查尔顿踢得不是一般的差。3：0，说明利物浦把握住门前机会的能力有待提高。

此役之后，利物浦取得了联赛三连胜。不但两个客场都全取三分，更是轰进11球而未丢一球。较之赛季之初，在客场不胜怪圈中苦苦挣扎，显然现在利物浦已卸掉了包袱，用脱胎换骨般的表现，宣告了红军的回归。

利物浦发威，很大程度上依赖杰拉德最近状态的回升。最后那个精彩的进球，“回报”了2000年欧洲杯上查尔顿主帅里德对他的“照顾”，同时可以看出红军队长良好的竞技水平。

冠军杯上与巴萨抽到一起，成了关于利物浦队最热门的谈资。不过，对于远在明年二月份的大战，务实的贝尼特斯和他的队员们考虑更多的还是，如何保持住目前的势头，像上个赛季这时候那样在联赛中多多抢分。

利物浦实在太需要一场客场胜利了！这场大胜来的正是时候。

贝拉米实在太需要用进球证明自己了！这两射一传唤醒了威尔士快刀。

本赛季，客场一直是利物浦队的恶梦，连战连败让队员们都有些神经质了。取得这场大胜，那种挥之不去的压力终于在几近崩溃时,恶狠狠地释放在维冈的JJB球场。那种感觉就像是一群水手在船长的带领下，历经迷路、触礁后终于在茫茫大海上看到了希望的绿洲。这不是“快乐”二字就能表达，而是电影中拳手洛奇跌倒后又爬起来再一拳将对手击倒时所宣泄出的激情。

贝拉米不是流氓，是个混蛋，或者是个带着一丝流氓气的混蛋。流氓喜欢胡作非为，而混蛋在惹事生非后往往知道该做什么。场外官司和转会传闻根本不会影响他的状态，制约这种一筋脑子的家伙是球队的整体战术，所以当利物浦用直接、快速和效率来冲击威根城门的时候，这匹享受重获自由喜悦的脱缰野马疯了般地奔跑，“坏小子”又回来了。

拿下威根，不在安菲尔德的贝尼特斯，脸上第一次露出久违的笑容。在经过将杰拉德放到右路的批评，场场轮换的闹剧和锋无力的尴尬后，饱受争议的贝帅发现，在伤员不断导致无法轮换只能让杰拉德归位后，前锋们却瞬间找到了破门的感觉。而他一句表扬中场线的“只要杰拉德和阿隆索能够把球传起来，球队就有前进的动力”，却整整调试了两个月的时间。

面对弱旅，取胜本不意外，但是不可忽视它重大的战略意义，这将是本赛季利物浦终结客场不胜的一个转折点，也很可能成为整个赛季的一个转折点。

接下来，请忘记那4个进球，把刀刃磨快，让王牌归位，齐心协力，红军重装上阵。

贝尼特斯的布阵总是让人摸不到头脑。周中冠军杯红军连折3员大将，再算上西索科，中场球员一下子减员半数，所以杰拉德坐镇中路在意料之中，没想成提到前场的还有俩边后卫里瑟和芬南。

纵观全场比赛，只有这匪夷所思的352阵型和杰拉德两脚重炮轰门能趋散些睡意。没有配合、没有传球，没有射门，场面平淡得像碗白米粥，甚至连根咸菜都没有。利物浦的五人中场线，好像在做在高峰期的公交车上，挤来挤去，最后谁也不知道到底该往哪跑了。连续的做战，让球员们的脸上写满了疲倦。那一次次机械麻木的传球，让人不知道是在看英超还是中超？

如果疲劳和伤兵是客观因素，那主观原因就是打法不对头。可怜了库伊特和克劳奇在前场一阵傻跑，杰拉德则淹没在人头窜动的中场，利物浦一直在场上重复着将球倒到边路，突破后抡上一脚没谱的传球后，再去围抢对方后卫的机械运动，如此反复。如果公牛队锋利的犄角不是乔丹，那它就不是那支六夺总冠军的公牛队，利物浦如果不把球传到杰拉德的脚下，同样那它也不是那只在伊斯坦布尔神奇的利物浦队。

利物浦拿下这场球，不是踢得多好，实在是对手踢得更差劲。红军能拿到3分，不是靠那股子打不死的团队精神，而是因为球队中有杰拉德这样的球星。连续两场比赛，中路的杰拉德用行动证明了从前的红军队长回来了，他也摆脱了一直以来的低迷表现，重新找回了状态。

这次中场线的伤痕累累，让用兵捉襟见肘的贝尼特斯必须将杰拉德放在中路上。更重要是，中路的杰拉德才是最表现最好的杰拉德，解放杰拉德，用好杰拉德，让球队最好的人在最合适的位置上，这才是复活红军尴尬成绩的良药。

小成本、非主流演员、以底层的小人物为刻画对象、剧情荒诞……两片确有不少相似之处。但《鸡犬不宁》在整个格调上有种伤感，处理幽默的方式也相对要冷静。如果把《石头》比作冒着气泡的碳酸饮料，那《鸡犬不宁》就是杯清茶，它给观众更多的时间去体会。

《石头》本是师夷长技的产物，不过是把鬼才导演盖里奇的《掠夺》式叙事风格和《两杆大烟枪》的情节内容嫁接在了重庆的土壤上，而《鸡犬不宁》完完全全讲了个中国故事，无论斗鸡、卖狗还是对于豫剧艺术在商业冲击下沉沦的无奈，时刻都是本土化的体现。

就如导演陈大明所说：“《鸡犬不宁》更多反映底层人物的生活和自尊，比《石头》多了层思考。”