很忙。

很想减少点工作，放假。

忽然接到一位监制电话，问我是否有兴趣写个发生在某地的剧本。薪优粮准。

本来就是“天上掉下个大馅饼”，可以公费畅游异地，还天马行空任作，无框框无前设，从零开始——但唯一要求，是为了那个地方而写，须介绍当地风土人情特色。

为了一个“地方”？而不是为了一个“故事”？倒有点本末倒置。名胜古迹当主角，那么演员就会沦为不知如何到此一游的过客，事件发生后齐齐回家去，基本上是个旅游色彩盖过一切的

    传媒经常拍得明星在闹市的闲逛生活照。不管是仍在娱乐圈浮沉的艺人，或过着优游自在日子的钟楚红、周润发……即使便装低调，shopping下午茶跑步行山，也掩不住星味，市民要求合照“集邮”一番，但他们还是像普通人一样，有自己的生活方式。并非时刻都得应酬陌生者，群众最好不加打扰。

    有时，是别让人尴尬。好像当年“靓绝五台山”蓝洁瑛，总是有负面报导，如容颜枯槁精神恍惚行为怪异之类，早前还有年轻时遭两大电影大佬性侵犯的不幸回忆──但近日见她在东区或铜锣湾，无聊逛街抽烟，状态改善多了，一头花发染黑，衣着朴素，有点憔悴，虽已非神剧《大时代》中坚毅仍带美人胚子轮廓。有些人整容整到妈妈都认不出来，但很多路人是认得蓝的，售货员和顾客也认出了，大家没用特别的眼光相看，只当是你我他普通人，不骚扰，不耳语，她对旁人也没任何表情，人人自由自在互不相干，这才是最大的尊重。

有些人向往轰烈激情，“经历过”的只求细水长流。早前，看记者访问郑秀文，她笑言：“轰轰烈烈的爱情没有好结果，会炸死自己。所以还是简单一点好了。”

阔别歌坛十三年的彭羚为好友登台献唱《小玩意》，词写得平淡而深远，唱的人风采依然。就这样多好，何必复出？

收到邢时苗编导通知，舞剧《粉墨春秋》十一月初在南京总彩排、十一日起北京保利剧院首演、二十二日起上海大剧院……回想这次合作，实是机缘巧合。

零五年我在上海策划别些项目，珠珠阿姨（电影《秦俑》出品人）让我跟黄豆豆联系上了，这以长靠武生、短打武生和撇子武生为骨干的舞剧（我的小说是《粉墨美猴》），豆豆演个子矮小條件不足但身手矫健，在戏行杀出一条血路的小师弟，穷途末路时忽遇奇特启发，开窍了。

说来有趣，剧中有悟艺的舞场，建议用真猴，那么人猴即兴互动，场场都不同——找过一些猴子，不行！师父不在时它们又泼又兇，或蹲坐不理，猴聪明灵巧但性淫（广东俗谓“猴急”、“猴擒”），万一非礼漂亮的女dancer怎办？还是用习武小孩扮演。

此剧我还未看过，也许并非本人自由任性之风格，但必另有一番面貌。数年间经历国内天灾投资方困难豆豆赴美演出而暂停，终于面世了。作曲美术设计灯光舞者……均来自五湖四海之尖子。

    娱乐版经常出现性质不同“一笑泯恩仇”花边。

    和则来不合则去，心无芥蒂谈笑甚欢，继续合作便若无其事，毕竟人与人之间很微妙，大家都希望活得开心，“泯”是消灭得没有痕迹，难度高些，“忘”就快乐多了，事过情迁不记得，明天又忙别的去。

    连月来头版都是霆锋柏芝夫妻冷战离婚报道，人家的喜怒干卿底事？娱乐圈七情六欲名利纷争旁观算了。

    只想到“珍惜”两个字。

    人人价值观不同。人人都有过艰难日子，心中有根刺，并非不想拔掉，只因无能为力，它已存在了，惟靠岁月深埋，自体保护，会得生长肉芽包裹着，渐渐不痛，日久还忘记了，又是新的一天。

    在最艰难的日子，那陪伴你包容你支持你度过的人，除了情还有义——懂得“珍惜”，就舍不得让之难受，也不想伤害无辜的小孩了。只怕缘尽。

    上周上出版社交七月份书展的小说、看封面设计。收到转来一份小礼物和卡片。原来是读者在情绪低落时，因我一段文字令他受到激励，沉住气，渡过了难关，所以特地道个谢。记不起是什么文字了——不要

    早前看过北京人民艺术剧院的演员冯远征接受《鲁豫有约》访问。港人对他比较陌生，但《非诚勿扰1》中，那娘娘腔后勤同志艾茉莉（“艾茉莉”是个精彩名字和角色），十分抢镜。内地不少演员“科班出身”所以戏路甚广。但下了妆，很普通，没星味，更没耍帅的chok样。 

    作为舞台剧演员，“戏一定得演下去”。在《茶馆》夜场中他演松二爷。父亲年迈病重住院，他接到不妙消息时，正驾车到人艺去，而肿瘤科医院刚好在交叉路另一边，转左抑转右？心知一旦到医院非待下来肯定走不了。当晚没B角，缺席不起。为了一台完整成功的戏，车子直奔人艺。中间父亲死讯传来。他原谅自己，这是演员的责任。另一回，就不肯原谅自己了。 

    走红后电视电影舞台剧……工作多。答应母亲回家见面吃个饭，但那天忙于记者宣传排练乱七八糟一大堆，回不了家。母亲在电话中道：“四儿，我等你一天了。”他想：“明天回来也行。”——谁料凌晨时分接到兄弟通知：“妈走了！”猝死，措手不及。她等到了尽头，但他以为“还有明天”。没有就没有，失去就失去。

    是巧合还是吊诡？舞台剧演员总面对

    和黄豆豆合作一个舞剧，其实是机缘巧合。

    多年前在上海做别些项目，他特地和编导邢时苗长途驾车赶至，刚好夜晚碰上了。他们找我写舞剧，没问题，我少时习中国舞十年，且也编过好几台，如《搜神》、《女色》、《胭脂扣》（舒巧老师作品）、《诱僧》等——但他提出要求是“武生”题材，一时间未想通。

    77年生于温州的他个子矮小。小时候父母寄予厚望，让孩子日夜用铁吊环拉腿拉筋，以期手脚长一点身体高一点，考上上海和北京的舞蹈学院，果真是段血泪史。名字“黄豆豆”带着童趣，双目清澈精神。虽台型不足但身体灵巧，印象最深是重看十几年前他独舞《醉鼓》，在有限空间跌扑翻腾，充满“能量”。

    回港后我先构思了小说，丰富点，化作舞剧就容易：长靠武生、短打武生、撇子武生……一个死于非命，一个“躺疆尸”躺成瘫痪。小师弟一角乃原创，为豆豆量身定造，他无法出头跌至谷底，忽遇奇特启发，开窍顿悟，创新戏路杀出血路，就像小子终被美国媒体誉为“世界最重要三个舞蹈家之一”——九月初在北京国家大剧院演出，《粉墨春秋》是团里多人票选的，这剧名大气方正了点，