| 分类:贫贱徒须添杂感【杂感】 |
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斩却魔佛,吹毛靠天 撇开常人只趋生畏死不谈,死生风光在仁人义士亦不外是慷慨赴死与从容就义,即此原已让世人动容不已,但禅之死生还不止于此:“直下而行”有随缘之坦然,“本无去来”更显觉性的离乎生灭,“珍重大元三尺剑,电光影里斩春风”是行者死生一如的气魄,“白鸟淹没,秋水连天”尤揭示禅者与道海的合一。在此,或随缘、或从容、或无畏、或大美,皆非寻常景象,但老实说,常人犹好揣摩,真要到了“风叫万岳,月照千峰”之际,由于拈提的是完全不同与幻灭、终结、归零的风光,就凡情难测了。然而,这类凡情难测的偈语却占有禅门示寂偈的大半,让人读之,不解、悚然、兴奋、豁然,种种感受乃一时涌起,谈禅诗偈,有心人可千万不要忽略了这一块。凡情难测当然缘于它与常情中的死亡恰成对比,死生之际在禅者身上竟充满着生机。东沼周严说此时是
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白鸟淹没,秋水连天 元好问谈诗曾云:“诗为禅客添花锦,禅是诗家切玉刀。”就后者来说,诗家向有不同意见,因诗、禅关系虽密,但于诗并非必禅;而“诗为禅客添花锦”则殆无疑义,为诗确非禅家本分事,所以钱钟书谈及诗僧齐己、贯休、惠崇、道潜、惠洪时,认为他们“有风月情,无蔬笋气,貌为缁流,实非禅子”,的确点出了僧家为诗可能的生命误区。就因非本分事,禅诗固浑然天成,但量并不大,禅之诗兴往往即席一两句而止,谈禅艺术,禅语、禅偈反是大宗,因为它们不必泥于规范格式,直抒心境,直捷简约,更符禅风。
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又上青山去 禅,原不以诗为务,禅者写诗,或为本心流露,或因应缘而为,初不因法度为归,但象外之趣却特别动人。不过佛教原常以偈传法,禅门因此也有了在示法、开悟、死生之际留下诗偈的“传统”,而这些作品,相较于其他禅味、禅趣之诗,其实更有着禅不共的特质。示法诗佳作不多,它直接文以载道,说理痕迹明显,要动人就难,但开悟与临终时的诗偈则不同,毕竟,一个是无可比拟的经验,虽属言语道断,惟一旦应缘而吐,就必然鲜明直捷;另一个则为生命最大的天堑,到此可以总结一生,亦可直抒去
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到得还来无别事
悟是人从二元世界直接契入一如的境界转换,生命在此有了彻底的质变。由于亲证一如,所以能入“直至如今更不疑”之地;也由于是质的翻转,乃常伴随着狂喜的经验。然而,悟固是禅的核心之一,但过度强调这种经验在外形上的戏剧性转变,其实也只看到了禅的一面。
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