在大B的极力推荐下，昨晚看了韩国电影《GP506》。这个有些古怪的片名，其实是《506岗哨》的意思。这是一个特殊的岗哨，GP的意思是南韩非武装地带最前方哨所。这是一片与世隔绝的非武装地带。这里与对面的北朝鲜部队遥遥相望，距离最近，同时又与外界绝缘。在这个孤绝寂寞的世界里，年轻的士兵消磨着青春岁月。单调封闭的空间使他们极度压抑，精神高度紧张焦灼。这一切都酝酿着一场即将降临的悲剧。

    故事发生在一个暴雨之夜，GP506的二十一名队员中有二十人被杀，只有一人幸存而且昏迷。军方为调查事件真相，又派出同样人数的搜查队去搜查。结果重蹈覆辙，再度上演了一幕惨剧。

    与之前轰动一时的《共同警备区

这是我的小狗

去年自我换患病以来便被我收养

从此与我相依为命

是我锻炼身体的最佳伙伴

他的名字叫小白，昵称白娃儿

因为外貌酷似某位喜剧电影大师

外文名字便叫白别林

    赤壁大战这个题材，许多年前谢晋、汤晓丹都跃跃欲试地想拍过，但都由于资金的庞大而导致拍摄计划流产。幸亏没拍成，才使吴宇森得以一圆他的浪漫的三国梦。深受法国电影和张彻的武侠片熏陶的吴宇森是浪漫的，他早年拍摄的一系列黑帮故事和在好莱坞打造的动作传奇，骨子里都渗透源自法兰西和中国古典文化的浪漫。别忘了，《纵横四海》就是向《祖与占》致敬啊。

    浪漫、幽默搞笑，兄弟情意和暴力的极度渲染，乃至符号般如影随形的鸽子，这些吴宇森电影中的经典元素，在《赤壁》中都看到了。仅此，就值回票价。

    真是与时俱进啊，华语电影只有到了“后《卧虎藏龙》时代”，才能让约翰吴一掷千金，用八千万美金打造过去只属于好莱坞的视觉奇观。当我看到银幕上的诸葛亮放鸽子，那个鸟瞰的长镜头时，不禁生发出这样的感叹。

    还令人感叹的是，吴宇森远比他的师傅张彻浪漫，不仅没有禁欲主义倾向，而且把三国志中的幕后的小乔请到台

    “环球遗产”系列将于10月7日发行三部希区柯克的经典作品。这套新版本最吸引人的是，新增大量花絮，而且每部电影都配备了出色的评论音轨。这三部希区柯克的经典作品是《惊魂记》、《迷魂记》和《后窗》。虽然这三个电影已收过多次（最近的一次是日二的黑白套），但都是环球发行的希区柯克大师系列，单碟，配置简陋，洗点多多。十月的希区柯克令人期待啊。

    《惊魂记》双碟特别版

    这套片除了正片采用可变宽屏幕，英语单声道音轨外，最令人期待的就是丰富的花絮。

    其中，碟一花絮包括：《希区柯克和“惊魂记”的拍摄》一书作者的评论音轨，影片首映新闻，浴室场景，浴室场景与故事版对比，海量的海报/图片，剧场版预告片，重新发行的预告片。

五月份去杭州我拍的，秀一哈

夕阳唱晚

吴侬韵味

黄酒醋鱼

上次去中国电影博物馆拍的

试着发一张

    近期碟市出现了几部“巴西新电影”的经典作品，如《干涸的生命》（也译作《贫瘠的生活》）、《黑色上帝》（也译作《太阳国里的上帝和魔鬼》或《白帝黑鬼》）和《危机与土地》（也译作《朦胧的大地》）等，填补了这段影史资料的空白。因此，借收碟之机，说说“巴西新电影”及其主将格劳贝尔·罗沙。

    所谓“巴西新电影”，是指上一世纪六十年代在巴西兴起的一场新电影运动。在那个政治动荡的年代中，第三世界电影兴起了一种非常独特的电影趋势，那就是电影工作者把电影看作是一种社会变革的工具和政治解放的武器。这使得“巴西新电影”运动带有鲜明的左翼政治诉求和文化批判色彩。这一趋势由“巴西新电影”首先发起并有力地推进，进而在阿根廷、智利、古巴等国相继兴起。

    给天映打了电话，获悉七月份上映的节目——除了万众期待的华语电影巨制《赤壁》（10日开始全国同步上映）外，还有好莱坞电影《纳米亚传奇2》和威尔·史密斯主演的《全民超人》（2日开始全球同步上映）、《急速漂移》（7月18日上映）、《盗走达芬奇》（7月18日上映）、《危情24小时》（7月中旬）。

    比较遗憾的是没有《千钧·一发》。

    准备去看《赤壁》和《全民超人》。

    这套片就是期待已久的2月26日标准公司发行的第422号作品《末代皇帝》。之前市面有若干简九做过，但因为威信放话要做精装，因此一直在等。威信遥遥无期，不想FH却迅速做出反映，于是今天收了这套4D9配置的《末代皇帝》。

    贝托鲁奇的《末代皇帝》一向是碟市洗牌的难点。本片DVD全世界版本众多，如英国二区06、04、99年三个版本、澳洲四区版本、法国高蒙二区版本，港三双碟版本、西班牙二区版本、艺匠一区版本、荷兰二区版本等，中国大陆也出过六区版本。记得我第一次买这个电影是大陆的正版VCD，三碟，花了三十多米。后来又收过若干D版DVD，现在是剧场版和电视版本各有一套。如上所述，虽然这套电影的DVD版本繁多，但并无一个完美的版本，尤其是218分钟的长版，一直没有令人满意的

    本月十八日，法国著名电影导演让·德拉努瓦辞世。对于让·德拉诺瓦，中国观众最熟悉的是那部上个世纪八十年代风靡内地的《巴黎圣母院》。影片华丽的布景和服装，吉娜扮演的吉普赛女郎的性感丰姿，雨果原著中人文精神的精彩演绎，给初开国门的中国观众留下了难以忘怀的记忆。

    《巴黎圣母院》并非让·德拉努瓦的最佳作品。二十年代即投身影坛让·德拉努瓦，从演员、剧务、美工、剪辑师做起，逐渐积累制作经验，在二战之前已成为法国影坛上举足轻重的大导演。他的“诗意风格”尤其为让·谷克多欣赏，他们曾合作过影片《永恒的回归》（1943）。当然，让·德拉诺瓦最擅长的影片类型还是改编文学名著。在上个世纪五十年代前后，让·德拉努瓦执导了大量的名著改编片。